Мотив |

Немачки мотив, француски мотив, од лат. мовео – покрет

1) Најмањи део мелодије, хармоника. секвенце, која има семантички интегритет и може се препознати међу многим другим сличним. конструкције. Одређену конструктивну целину представља и М. По правилу, М. укључује један јак такт и стога је често једнак једном такту:

Л. Беетховен. Соната за клавир оп. 111, део ИИ.

Под одређеним условима, темпо, величина, текстура музике. прод. Могући су и већи мотиви са 2 траке:

Л. Беетховен. Соната за клавир оп. 7, део И.

У неким случајевима, М. се дели на мање конструктивне ћелије, које се називају субмотиви. Подмотив нема семантички интегритет и постоји само као део целине:

Ф. Шопен. Соната б-мол за клавир, И став.

Обично се метрика састоји од метрички слабих и јаких времена или, обрнуто, јаких и слабих времена. Ту су и М., који се састоји од само једног, јаког, времена. Зову се скраћени М.:

Л. Беетховен. Соната за клавир оп. 10 бр. 1, И део.

М. могу се комбиновати удвоје и троје у фразама или у већим конструкцијама. У исто време, они су јасно одвојени једни од других или се спајају у једну целину. У неким случајевима, континуирана, повезана мелодија. подела на мотиве показује се немогућом.

М. или ред М. (обично два), којим почиње музика. тема хомофонског производа, чине његову срж. Даљи развој у оквиру теме оживљава одређене промене у почетном М. или новом М. На крају теме звучи коначно М. Тема је у основи форме целог дела, у којој се пореди са другим темама и развија. Тематски развој се састоји углавном у поновљеном одржавању секција. варијанте једне теме, издвајајући (издвајајући) поједине мотиве из ње, и сударајући их са мотивима других тема.

Посебне тензије тематски. развој достиже у развоју сонатног облика. Овај развој је често непрекидан ток фраза, М. – „фрагмената“ претходно наведених тема. Истовремено, М. може бити подвргнут декомп. трансформације. Њихови саставни интервали, правац мелодијских се могу мењати. покрети (узлазни да се замене силазним, и обрнуто), њихова хармонична. пуњење; могу да се укључе. врста полифоне. везе. Истовремено, ритмика остаје најстабилнији елемент. цртеж је његова створења. промене у неким случајевима могу потпуно уништити дату М. и створити, заправо, нову.

Мало музике. прод. представљају континуирани развој једног М. У њима се само с времена на време појављују нови М. праћени, међутим, звуком главног или представљају његове варијанте. Да, музика. развој у првом ставу Бетовенове 5. симфоније произилази из почетног четворотактног мотива:

Овакав стални развој једног М. широко је заступљен у делима Бетовена и Шумана.

Први покушаји развоја доктрине М. учињени су у 2. кат. 18. век И. Маттхесон, Ј. Рипел и ГК Коцх. Истовремено, израз "М." нису се пријавили. Потиче из Италије, где је значило у 18. веку. главна тематска арија језгра. Најважнији допринос доктрини М. дат је у 19. веку. АБ Маркс и посебно Кс. Риман. За разлику од Р. Вестфала и Т. Вимајера, Риман је музику разумео не само као ритмичку формацију, већ и као јединство ритмичких, мелодијских, хармонских, динамичких и тембарских фактора.

Слаба страна Риманове доктрине М. је признавање стварног постојања само јамбског (од слабог удела до јаког), али не и кореичног М. У Русији је доктрину М. развио СИ Танејев.

2) У свакодневном смислу – мелодија, мелодија, мелодија.

Референце: Цатуар Г., Музичка форма, део 1-2, М., 1934-36; Способин ИВ, Музичка форма, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазел Л., Структура музичких дела, М., 1960; Тиулин Иу. Н., Структура музичког говора, Л., 1962; Арзаманов Ф., СИ Танеев – наставник курса музичких облика, М., 1963; Мазел Л., Зуккерман В., Анализа музичких дела, део 1, М., 1967. Види такође лит. под чланком Музичка форма.

ВП Бобровски