Експериментална музика |

експериментална музика (од лат. екпериментум – испитивање, искуство) – музика компонована у циљу тестирања нових композиција. технике, нови услови извођења, необичан звучни материјал итд. Концепт Е. м. је неодређено; долази у додир са изразима као што су „креативно трагање“, „иновација“, „храбро искуство“ или (са негативном конотацијом) „пут који се показао безнадежан“. Повезаност ових појмова и њихово укрштање лишавају термин „Е. м.” јасне и трајне границе. Врло често, дела која се сматрају Е. м., временом улазе у извођачку праксу и губе свој оригинал. дашак експериментисања („атоналност“ у Листовој Багатели без кључа, 1885; покретљивост звучног ткива у Ајвсовом делу за камерни ансамбл Питање без одговора, 1908; значајно развијена додекафонска структура у Веберновом минијатурном оркестарском комаду 1; „препарирани клавир” у Кејџовој бакханалији, 1913, итд.). Експерименти-вицеви се такође могу приписати Е. м., на пример. музику писану према рецептима књиге Баховог ученика Кирнбергера „Писац полонеза и менуета на сат спреман“ (1938) или књиге која се приписује Моцарту „Водич за компоновање валцера у било којој количини помоћу две коцке, без икакве идеје музике и композиције” (1757).

У 50-им годинама. 20. век Конкретна музика, електронска музика, углавном се називала електронском музиком (1958. покретач конкретне музике П. Шефер је водио Прву међународну декаду експерименталне музике у Паризу). Како Е. м. такође размотрити, на пример, синтезу светлости и музике (лигхт мусиц), машинску музику.

Музичко експериментисање. арт-ве, стварајући осећај светлости и новине уметности. рецепција, не доводи увек до естетски потпуног резултата, па су музичари често скептични према Е. м.: „Експеримент нешто значи у науци, али ништа не значи у (музичкој) композицији“ (ИФ Стравински, 1971, стр. 281).

Референце: Зарипов Р. Х., Уралске мелодије (о процесу компоновања музике са уралским електронским рачунаром), Знање је моћ, 1961, бр. 2; своје, Кибернетика и музика, М., 1963, 1971; Галеев Б., Скрјабин и развој идеје видљиве музике, у: Музика и модерност, књ. 6, М., 1969; сопствена, Лака музика: формирање и суштина нове уметности, Казањ, 1976; Кирнбергер Ј. Пх., Дер аллезеит фертиге Полоноисен- унд Менуеттенцомпонист, Б., 1757; Верс уне мусикуе екпериментале, “РМ”, 1957, Нумеро специал (236); Патковски Ј., Ззагадниен музики експерименталнеј, „Музика”, 1958, рок 3, бр. 4; Стравински И., Црафт Р., Разговори са Игором Стравинским, НИ, 1959 (руски превод – Стравински И., Дијалози…, Л., 1971); Цаге Ј., Зур Гесцхицхте дер екпериментеллен Мусик ин ден Вереинигтен Стаатен, „Дармстадтер Беитраге зур неуен Мусик“, 2, 1959; Хиллер ЛА, Исаацсон ЛМ, Експериментална музика, НИ, 1959; Молес А., Лес мусикуес екперименталес, П.-З.-Бруз., 1960; Кохоутек Ц., Новодобе складебне теорие западоевропске худби, Праха, 1962, под насловом: Новодобе складебне смери в худбе, Праха, 1965 (руски превод – Кохоутек Тс., Тецхникуе оф Цомпоситион ин Мусиц оф тхе 1976тх, М.1975тх Ц.) ; Сцхдффер Б., Мали информатор музики КСКС виеку, Кр., КСНУМКС. Види такође лит. под чланцима Конкретна музика, Електронска музика.

Иу. Н. Кхолопов