Маргарита Алексејевна Федорова |

Маргарита Федорова

Године 1972. прослављена је 100. годишњица рођења Скрјабина. Међу бројним уметничким догађајима посвећеним овом датуму, пажњу љубитеља музике привукао је циклус Скрјабинских вечери у Малој сали Московског конзерваторијума. У шест интензивних програма, Маргарита Федорова је извела све (!) композиције изузетног руског композитора. Овде су изведена и дела која се ретко појављују на концертном репертоару – укупно више од 200 наслова! У вези са овим циклусом, ИФ Белза је написао у новинама Правда: „Заиста феноменално памћење, беспрекорна, свеобухватно развијена техника и суптилан уметнички њух помогли су јој да схвати и пренесе племенитост, емоционално богатство Скрјабиновог дела, а истовремено време сложеност тражења и оригиналност, тако да је издваја у историји музичке уметности. Наступ Маргарите Федорове сведочи не само о високој уметности, већ ио дубоком интелектуализму, који је омогућио пијанисти да открије свестраност бриљантног музичара…”. Маргарита Федорова демонстрира све квалитете које су забележили познати совјетски музиколози у другим циклусима.

Уметница велику пажњу посвећује и Баховом стваралаштву: на њеном репертоару су сви композиторови клавирски концерти, а његова дела изводи и на чембалу. „За чембало сам се заинтересовала давно, када сам учествовала на Баховом такмичењу и фестивалу у Лајпцигу“, каже Федорова. Деловало је занимљиво и природније звучање великих дела у оригиналу. Почео сам да учим нови инструмент за себе, а пошто сам га савладао, музику ЈС Баха свирам само на чембалу. Већ прве вечери глумице у овом новом својству изазвале су позитивне реакције. Тако је А. Маикапар забележила размере њеног свирања, јасноћу извођачког плана, јасан цртеж полифоних линија. Бетовен није ништа мање заступљен у њеним програмима – све сонате и сви клавирски концерти! Истовремено, она скреће пажњу слушаоцима на ретко извођена Бетовенова дела, на пример, Десет варијација на тему дуета „Ла стесса, ла стессиссима” из Салијеријеве опере „Фалстаф”. Жеља за тематском конструкцијом програма („Клавирске фантазије”, „Варијације”), за монографским приказом стваралаштва класичних композитора („Шуберт”, „Шопен”, „Прокофјев”, „Лист”, „Шуман”) и совјетских аутора је генерално једна од карактеристичних карактеристика уметничког изгледа Федорове. Тако је запажен догађај постао циклус од три концерта „Руска и совјетска клавирска соната”, који је укључивао главна дела П. Чајковског, А. Скрјабина, Н. Медтнера, Н. Мјасковског, С. Прокофјева, Академије наука. Александров, Д. Шостакович, А. Хачатурјан, Д. Кабалевски, Г. Галињин, Н. Пејко, А. Лапутин, Е. Голубев, А. Бабаџањан, А. Немтин, К. Волков.

Интересовање за совјетско музичко стваралаштво одувек је било карактеристично за пијанисту. Поменутим именима могу се додати и имена совјетских композитора као што су Г. Свиридов, О. Тактакишвили, Ја. Иванов, и други који се често појављују у њеним програмима.

Међутим, Скрјабинов рад је посебно близак пијанисти. За његову музику се заинтересовала још у време када је била студент Московског конзерваторијума у ​​класи Г.Г. Нојхауса (дипломирала је 1951. и студирала са њим на постдипломским студијама до 1955. године). Међутим, у различитим фазама свог стваралачког пута, Федорова, такорећи, пребацује пажњу на једну или другу инструменталну сферу. С тим у вези, индикативни су и њени такмичарски успеси. На Баховом такмичењу у Лајпцигу (1950, друга награда) показала је одлично разумевање полифоног стила. А годину дана касније постала је лауреат Сметаниног такмичења у Прагу (друга награда) и од тада значајан удео у њеним концертним програмима припада музици словенских композитора. Поред многих Шопенових дела, на репертоару пијанисте су дела Сметане, Огинског, Ф. Лесела, К. Шимановског, М. Шимановске, стално свира дела руских композитора, пре свега Чајковског и Рахмањинова. Није ни чудо што је ЛМ Живов у једној од својих рецензија приметио да су „композиције које су уско повезане са традицијом руске клавирске књижевности оне које добијају најживље, емоционално оличење у интерпретацији Федорове.

Григориев Л., Платек А., 1990