Мајор-мол |

Мајор-мол, дур-мол систем.

1) Појам који означава заједницу модуса супротних склоности унутар једног система. Најчешћи варијетети су: истоимени дур-мол (дурски модус обогаћен акордима и мелодијским обртима истоименог мола) и, нешто ређе, истоимени мол-дур (мол обогаћен елементима истоименог дура); до М.-м. такође укључује мешавину паралелних модова – хармоника. дурски и хармонски. минор. Мм. уз хроматски систем је један од типова проширеног модалног система („проширени тоналитет“ – према Г.Л. Цатуар, ИВ Способин).

Мајор-мол

Миноро мајор

Главни; акорди паралелног система

Минор; акорди паралелног система

Примена специфичних хармонија М. – м. (ниски ВИ и ИИИ степени у М.-м., високи ИИИ и ВИ у мол-дуру итд.) даје прагу вишебојност, сјај, украшава мелодију свежим полимодалним обртима:

посланик Мусоргски. Романса "Висока планина је тихо летела ...".

СВ Рахмањинов. Романса "Јутро".

Историјски М.-м. као посебан полимодални систем развијен у дубинама класичног. тонски систем. Концепт дијатонског дура и мола логички претходи концепту М.-м. Међутим, сродници се феномен налази у полифоним хомофонским делима. ренесансе (такорећи примарни, још увек недиференцирани М.-м.), где је, на пример, важило правило да се каденце молских дорских, фригијских и еолских тонова употпуњују дурским трозвуком (види табелу акорда такав Дориан М.-м. у књизи ”Историја музичке културе” Р. Грубера (том 1, део 1, М.-Л., 1941, стр. 399)). Остаци ове недиференцијације органски су ушли у тонски систем у виду дурске доминанте мола и његове интеракције са природним молским акордима (видети, на пример, 8-11 такт 2. става Баховог италијанског концерта), као што као и у облику дурске („пикардијске”) терце на крају мола оп. У доба барока, манифестација М.-м. у правом смислу може се сматрати Цх. арр. варијабилност истоименог дура и мола у оквиру једне конструкције (прелудиј Д-дур из 1. става Баховог Добро темперираног клавијара, књ. 27-35), тек повремено достижући увођење акорда истоимени мол у дуру (ЈС Бах, хорски прелудиј „О Менсцх, бевеин' деин' Сунде гросс” за оргуље). На бечким класицима М. – м. постаје јаче оруђе због повећања контраста између јасно разграничених главних и молских модуса. Истоимена варијабилност је мајсторски употребљена у предикатима, предкаденцијским деоницама, у средини и збивањима (ДА модулација у 1. ставу 2. Бетовенове симфоније), понекад са наглашено колористичким. ефекат (Бетовенова 16. соната за клавир, 1. део). Вок. У музици, увођење акорда начина супротног склоности служи и за одраз контрастне поетике. слике (Лепорелова арија из опере „Дон Ђовани” од Моцарта). Процват М.-м. у свим својим варијететима пада на еру романтизма (Ф. Шуберт, Ф. Лист, Р. Вагнер, Е. Григ, МИ Глинка, МП Мусоргски, Н.А. Римски-Корсаков). Дур-мол мешавине достижу највећу густину и сочност, протежући се до односа тастера, акорда и мелодија. револуције (види пример изнад). Наслојавајући једно на друго, однос М.-м. доводе до терцијанских ланаца типичних за то доба (на пример, секвенцијално праћење: ниски ВИ до ниски ВИ води до повратка у стадијум И; 1. део Антара Римског-Корсакова). У музици 20. века Мм. користи се као нормативно средство заједно са још проширеним хроматским. систем (С. С. Прокофјев, ДД Шостакович, П. Хиндемит и други композитори).

Као посебан модални систем М.-м. реализована је у кон. 19. нарочито у учењу 1. пол. Теоретичари 20. 1. кат. и сер. 19. век (Г. Вебер, АБ Маркс, ФЈ Фетис) разумео је модус као строго ограничену дијатонију. система, тумачећи елементе „опозиције” као превазилажење граница система („леитерфремде” – „ван скали”, према немачкој терминологији). У Фетисовој теорији тоналитета већ је опипљива слутња полисистема, на шта је М.-м. (концепти „плуритоналности“, „омнитоналности“). Кс. Риман говори о „мешовитим расположењима“, предлажући да их назове „мол-дур“ и „дур-мол“, али има у виду веома ограничене типове таквих мешавина (на пример, молски субдоминант у дуру). Детаљан приказ доктрине М.-м. доступно од ФО Геварт. На руском литературном идеји М.-м. појављује се у БЛ Јаворском (изрази: у почетку „мајор-мол“, касније – „ланчани режим“). Слично Гевартовој теорији М.-м. који је предложио ГЛ Цатуар (под називом „мајор-минор десеттонски систем”) и даље развио ИВ Способин.

2) Ознака класика. тонски систем дура и мола за разлику од старог, модалног система и атоналних система 20. века.

Референце: Иаворски Б., Структура музичког говора (материјали и ноте), делови 1-3, М., 1908; Цатуар Г., Теоријски курс хармоније, 1. део, М., 1924; Практични курс хармоније, делови 1-2, М., 1934-35 (Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Соколов В.); Берков В., Хармонија, део 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин И., Предавања о току хармоније, М., 1969; Кирина К., Мајор мол у бечким класицима и Шуберту, у Сат: Уметност и страни језици, (бр. 2), А.-А., 1966; њен сопствени, систем мајор-минор у делу ДБ Кабалевског (на основу истраживачких материјала), ибид.

Иу. Н. Кхолопов