Период |

раздобље (од грч. периодос – обилазница, кружење, одређени круг времена) – најједноставнији композициони облик, који је део већих форми или има своју. значење. Главна функција П. је излагање релативно завршене музике. мисли (теме) у продукцији. хомофонско складиште. Упознајте П. дец. структуре. Један од њих се може дефинисати као главни, нормативни. Ово је П., у коме настаје симетрија двеју реченица које га чине. Почињу исто (или слично), али се завршавају на различите начине. каденца, мање потпуна у првој и потпунија у другој реченици. Најчешћи однос каденце је половина и пуна. Завршетак на доминантној хармонији на крају прве реченице одговара завршетку на тоници на крају друге (и периода у целини). Постоји хармонијски однос најједноставнијег аутентичног. секвенце, што доприноси структурном интегритету П. Могући су и други односи каденце: потпуна несавршена – потпуна савршена итд. Као изузетак, однос каденце може бити обрнут (нпр. савршен – несавршен или пун – непотпун ). Ту су П. и са истом каденцом. Једна од најчешћих опција за хармонику. П. структуре – модулација у другој реченици, најчешће у доминантном правцу. Ово динамизира облик П.; модулирајући П. користи се искључиво као елемент већих форми.

Метрика такође игра важну улогу. основа П. Типична за многе (али не све) стилове и жанрове европске музике је квадратност, са којом је број тактова у П. иу свакој реченици једнак степену 2 (4, 8, 16, 32). ). Квадратура настаје услед сталне промене лаких и тешких откуцаја (или, обрнуто, тешких и лаганих). Две траке су груписане два по два у четири такта, четири у осам тактова и тако даље.

На равноправној основи са описаним, користе се и друге структуре. Они чине П. ако обављају исту функцију као и главни. врсте, а разлике у структури не прелазе одређену меру, зависно од жанра и стила музике. Дефинишуће карактеристике ових варијанти су тип употребе муза. материјалне, као и метричке. и хармоничан. структура. На пример, друга реченица можда неће поновити прву, већ је наставити, односно бити нова у музици. материјал. Такав П. звао. П. непоновљене или појединачне структуре. У њему су спојене и две хетерогене реченице коњугацијом каденца. Међутим, П. једне структуре не може се делити на реченице, односно спајати. У овом случају је нарушен најважнији структурни принцип П. А ипак конструкција остаје П., ако поставља дефиницију. тематска грађа и заузима исто место у форми целине као и нормативна П. Најзад су П. састављене од три реченице са најразличитијим. тематски однос. материјал (а1 а2 а3; аб1б2; абц, итд.).

Одступања од главног типа П. могу се односити и на метрику. зграде. Симетрија две квадратне реченице може се нарушити проширењем друге. Тако настаје врло чест продужени П. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 итд.). Скраћеница друге реченице је ређа. Постоје и квадрати, у којима неквадратност настаје не као резултат превазилажења првобитне квадратности, већ сама по себи, као својство које је органски својствено овој музици. Такви неквадратни П. су типични, посебно, за руски. музика. Однос броја циклуса у овом случају може бити различит (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, итд.). На крају П., након што је закључио. каденца може настати додатак – конструкција или низ конструкција, према сопственим музама. што значи суседни П., али не поседујући независан. вредност.

П. се често понавља, понекад са низом текстурних промена. Ако, међутим, промене током понављања уносе нешто значајно у хармонијски план П., услед чега се завршава другачијом каденцом или у другом тоналитету, онда не настаје П. и његово варијантно понављање, али јединствена структура сложеног П. Две сложене реченице сложеног П. су две некадашње просте П.

У Европи је настао П. проф. музика у доба настанка хомофонског магацина, који је заменио полифоно (16-17 век). Важну улогу у његовом формирању одиграо је Нар. и кућне игре. и песма и игра. жанрови. Отуда и склоност ка квадратности која је основа плесова. музика. То је утицало и на националне специфичности музичке тврдње Западне Европе. земље – у њем., аустријски, италијански, француски. нар. у песми доминира и квадратност. За Русију је развучена песма некарактеристична за квадратност. Стога је органска неквадратност широко распрострањена у руском. музика (МП Мусоргски, СВ Рахмањинов).

П. у проф. инстр. музика у већини случајева представља почетни део веће форме – једноставне дводелне или троделне. Тек почевши од Ф. Шопена (Прелудији, оп. 25) постаје облик независне продукције. Вок. музика П. задобила је чврсто место као облик стиха у песми. Ту су и песме које нису паре и романсе написане у форми П. (романса СВ Рахмањинова „Овде је добро“).

Референце: Цатуар Г., Музичка форма, део 1, М., 1934, о. 68; Способин И., Музичка форма, М.-Л., 1947; М., 1972, стр. 56-94; Скребков С., Анализа музичких дела, М., 1958, стр. 49; Мазел Л., Структура музичких дела, М., 1960, стр. 115; Реутерстеин М., Музичке форме. Једноделни, дводелни и троделни облици, М., 1961; Музичка форма, ур. Иу. Тјулина, М., 1965 с. 52, 110; Мазел Л., Зуккерман В., Анализа музичких дела, М., 1967, стр. 493; Бобровски В., О варијабилности функција музичке форме, М., 1970, стр. 81; Проут Е., Музичка форма, Л., 1893 Ратнер ЛГ Теорије структуре музичког периода из 1900. века, „МК”, 17, в. 31, бр. XNUMX.

ВП Бобровски