Психологија мјузикл |
Музичка психологија је дисциплина која проучава психологију. услови, механизми и обрасци музике. људске активности, као и њихов утицај на структуру муза. говора, о формирању и историјским. еволуција музике. средства и особине њиховог функционисања. Као наука, теорија музике је суштински везана за област музикологије, али је уско повезана и са општом психологијом, психофизиологијом, акустиком, психолингвистиком, педагогијом и низом других дисциплина. Музичко-психолошки. студије су од интереса за неколико. аспекти: у педагошким., повезаним са образовањем и обуком музичара, у музичко-теоријским. и естетски, који се тиче проблема рефлексије у музици стварности, у социо-психолошким, који утичу на обрасце постојања музике у друштву у декомп. жанрова, ситуација и облика, као и у стварним психолошким., што је од интереса за научнике са становишта најчешћих задатака проучавања људске психе, његовог стваралачког рада. манифестације. У својој методологији и методологији П. м., коју су развиле сове. истраживача, ослања се, с једне стране, на лењинистичку теорију рефлексије, на методе естетике, педагогије, социологије и природних наука. и тачне науке; на другој страни – уз музику. педагогије и система метода за проучавање музике који се развио у музикологији. Најчешће специфичне методе П. м. обухватају педагошке, лабораторијске и социолошке, запажања, прикупљање и анализу социолошких. и социјално-психолошких. подаци (на основу разговора, анкета, упитника), проучавање записаних у литератури – у мемоарима, дневницима и сл. – подаци интроспекције музичара, специјал. анализа музичких производа. креативност (композиција, извођење, уметнички опис музике), статистички. обрада примљених стварних података, експеримент и декомп. методе хардверске фиксације акустични. и физиолошке. музичке партитуре. активности. После подне. покрива све врсте музике. активности – компоновање музике, перцепција, извођење, музиколошка анализа, музика. образовање – и подељено је на више међусобно повезаних области. Најразвијенији и најперспективнији у научном и практичном. однос: музичко-педагошки. психологије, укључујући и доктрину музике. слух, музичке способности и њихов развој итд.; психологија перцепције музике, с обзиром на услове, обрасце и механизме уметнички смисленог опажања музике; психологија стваралачког процеса компоновања музике; психологије музичко-извођачке делатности с обзиром на психолошке. законитости концертног и предконцертног рада музичара, питања психологије музичке интерпретације и утицаја извођења на слушаоце; социјална психологија музике.
У његовом историјском Развој музичке музике одражава еволуцију музикологије и естетике, као и опште психологије и других наука везаних за проучавање човека. Као аутономна научна дисциплина П. м. уобличио се у средини. 19. као резултат развоја експерименталне психофизиологије и развоја теорије слуха у делима Г. Хелмхолца. До тог времена, питања музике. психологије дотакнута су само успутно у музичко-теоријском, естетском. списи. У развоју музичке психологије велики допринос је дао рад заруба. научници – Е. Мацх, К. Стумпф, М. Меиер, О. Абрахам, В. Кохлер, В. Вундт, Г. Ревес и низ других који су проучавали функције и механизме музике. слух. У будућности су се у радовима сова развијали проблеми психологије слуха. научници – ЕА Малтсева, НА Гарбузова, БМ Теплов, АА Володина, Иу. Н. Рагс, ОЕ Сакхалтуиева. Проблеми психологије музике. перцепције су развијене у књизи Е. Курта „Музичка психологија”. Упркос томе што се Курт ослањао на идеје тзв. Гешталт психологија (од немачког. Гесталт – форма) и филозофски погледи А. Шопенхауера, материјал саме књиге, њена специфична музичка и психолошка. проблеми су послужили као основа за даљи развој психологије музике. Перцепција. У овој области у будућности су се појавила многа дела страних и сова. истраживачи – А. Веллек, Г. Ревес, СН Белиаева-Какземплиарскаиа, ЕВ Назаикински и др. У делима сова. музички научници. перцепција се посматра као сложена активност усмерена на адекватну рефлексију музике и обједињавање стварне перцепције (перцепције) музике. материјал са музичким подацима. и опште животно искуство (аперцепција), когницију, емоционално искуство и процену производа. Битан део П. м. је муз.-педагошки. психологије, посебно психологије музике. способности, истраживања Б. Андрев, С. Ковацс, Т. Ламм, К. Сисхор, П. Микхел, радови СМ Маикапар, ЕА Малтсева, БМ Теплов, Г Илина, ВК Белобородов, НА Ветлугина. К сер. 20. век проблеми социјалне психологије добијају све већу тежину (в. Социологија музике). Њој је поклоњена пажња у својим списима заруб. научници П. Фарнсворт, А. Софек, А. Зилберман, Г. Беселер, сове. истраживачи Белиаева-Екземплиарскаиа, АГ Костиук, АН Сокхор, ВС Тсукерман, ГИ Панкевицх, ГЛ Головински и други. У много мањој мери развијена је психологија композиторског стваралаштва и музике. извршење. Све области музике. психологије су уједињене у јединствену целину системом појмова и категорија опште психологије, и што је најважније, фокусом на музику. теорија и пракса.
Референце: Маикапар С., Музички слух, његово значење, природа, карактеристике и начин правилног развоја. П., 1915; Белиаева-Какземплиарскаиа С., О психологији перцепције музике, М., 1923; њу, Белешке о психологији перцепције времена у музици, у књизи: Проблеми музичког мишљења, М., 1974; Малтсева Е., Главни елементи слушних сензација, у књизи: Зборник радова физиолошке и психолошке секције ХИМНЕ, књ. 1, Москва, 1925; Благонадежина Л., Психолошка анализа слушног представљања мелодије, у књизи: Учение записки Гос. Научно-истраживачки институт за психологију, књ. 1, М., 1940; Теплов Б., Психологија музичких способности, М.-Л., 1947; Гарбузов Н., Зонска природа тонског слуха, М.-Л., 1948; Кецхкхуасхвили Г., О проблему психологије перцепције музике, у књизи: Питања музикологије, књ. 3, М., 1960; његов, О улози става у вредновању музичких дела, „Питања психологије”, 1975, бр. 5; Мутли А., Звук и слух, у књизи: Питања музикологије, књ. 3, М., 1960; Иљина Г., Особине развоја музичког ритма код деце, „Питања психологије“, 1961, бр. Виготски Л., Психологија уметности, М., 1; Костјук О. Г., Спријмања музика и ликовна култура слушаоца, Кипв, 1965; Леви В., Питања психобиологије музике, „СМ”, 1966, бр. 8; Ранкевич Г., Перцепција музичког дела и његова структура, у књизи: Естетски есеји, књ. 2, М., 1967; хер, Социјалне и типолошке одлике перцепције музике, у књизи: Естетски есеји, књ. 3, М., 1973; Ветлугин Х. А., Музички развој детета, М., 1968; Агарков О., О адекватности перцепције музичког метра, у књизи: Музичка уметност и наука, књ. 1, М., 1970; Володин А., Улога хармонијског спектра у перцепцији висине и тембра звука, ибид.; Закерман В. А., О два супротна принципа слушаочевог откривања музичке форме, у својој књизи: Музичко-теоријски есеји и етиде, М., 1970; Сохор А., О задацима проучавања музичке перцепције, у књизи: Уметничка перцепција, део 1, Л., 1971; Назаикински Е., О психологији музичке перцепције, М., 1972; његов, О постојаности у перцепцији музике, у књизи: Музичка уметност и наука, књ. 2, М., 1973; Закерман В. С., Музика и слушалац, М., 1972; Арановски М., О психолошким претпоставкама за предметно-просторне слушне представе, у књизи: Проблеми музичког мишљења, М., 1974; Блинова М., Музичко стваралаштво и обрасци више нервне активности, Л., 1974; Готсдинер А., О фазама формирања музичке перцепције, у књизи: Проблеми музичког мишљења, М., 1974; Белобородова В., Ригина Г., Алиев Иу., Музичка перцепција ученика, М., 1975; Бочкарев Л., Психолошки аспекти јавног наступа музичара извођача, „Питања психологије”, 1975, бр. 1; Медусхевски В., О законима и средствима уметничког утицаја музике, М., 1976; Хелмхолтз Х., Дие Лехре вон ден Тонемпфиндунген алс пхисиологисцхе Грундлаге фур дие Тхеорие дер Мусик, Браунсцхвеиг, 1863; Стумпф К., Тонпсицхологие. Бд 1-2, Лпз., 1883-90; Пило М., Псицологиа мусицале, Мил., 1904; Сеасхоре Ц., Психологија музичког талента, Бостон, 1919; его же, Психологија музике, Н. И.-Л., 1960; Куртх Е., Мусиц Псицхологи, В., 1931; Рјвјс Г., Увод у музичку психологију, Берн, 1946; Вимберг С., Увод у музичку психологију, Волфенбуттел, 1957; Парнсворт П, Социјална психологија музике, Н. И., 1958; Францис Р., Перцепција музике.
ЕВ Назаикинскии
