Виолина – музички инструмент

Виолина је музички инструмент овалног облика са гудалом са једнаким удубљењима на бочним странама тела. На звук који се емитује (снагу и тембар) при свирању неког инструмента утичу: облик тела виолине, материјал од којег је инструмент направљен и квалитет и састав лака којим је музички инструмент премазан.

Виолинске форме су биле установљен до 16. века; познати произвођачи виолина, породица Амати, припадају овом веку и почетку 17. века. Италија је била позната по производњи виолина. Виолина је солистички инструмент од КСВИИ

Дизајн

Виолина се састоји од два главна дела: тела и врата, дуж којих су истегнуте жице. Величина пуне виолине је 60 цм, тежина – 300-400 грама, мада има и мањих виолина.

Рам

Тело виолине има специфичан заобљен облик. За разлику од класичног облика кућишта, облик трапезног паралелограма је математички оптималан са заобљеним зарезима на бочним странама, формирајући „струк“. Заобљеност спољашњих контура и линија „струка“ обезбеђују удобност игре, посебно у високим положајима. Доња и горња раван тела – палубе – повезане су једна са другом тракама од дрвета – шкољкама. Имају конвексан облик, формирајући "сводове". Геометрија сводова, као и њихова дебљина, њена дистрибуција у једном или другом степену одређују јачину и тембар звука. Унутар кућишта се налази драга, која преноси вибрације од постоља – преко горње палубе – до доње палубе. Без тога, тембар виолине губи своју живост и пуноћу.

На јачину и тембар звука виолине у великој мери утиче материјал од којег је направљена, а у мањој мери и састав лака. Познат је експеримент са потпуним хемијским уклањањем лака са Страдиваријусове виолине, након чега се њен звук није променио. Лак штити виолину од промене квалитета дрвета под утицајем околине и боји виолину провидном бојом од светло златне до тамноцрвене или браон боје.

Доња палуба Израђује се од пуног јаворовог дрвета (друго тврдо дрво), или од две симетричне половине.

Горња палуба је направљен од резонантне смрче. Има две рупе за резонатор - еффс (од назива малог латиничног слова Ф, на које личе). На средини горњег шпиља лежи постоље, на које се ослањају жице, причвршћене на држач струна (испод прста). Једна опруга је причвршћена за горњу звучну плочу испод ноге постоља са стране Г жице — уздужно постављене дрвене даске, која у великој мери обезбеђује снагу горње звучне плоче и њена резонантна својства.

Шкољке ујединити доњу и горњу палубу, формирајући бочну површину тела виолине. Њихова висина одређује јачину и тембар виолине, суштински утичући на квалитет звука: што су шкољке веће, звук је пригушен и мекши, горње ноте су ниже, продорније и транспарентније. Шкољке су направљене, као и палубе, од јаворовог дрвета.

Углови са стране служе за позиционирање лука при свирању. Када је лук уперен у један од углова, звук се производи на одговарајућој жици. Ако је гудало између два угла, звук се свира на две жице истовремено. Постоје извођачи који могу произвести звук на три жице одједном, али за то морате одступити од правила позиционирања гудала у угловима и променити конфигурацију постоља.

Драга  је округли одстојник направљен од дрвета смрче који механички повезује звучне плоче и преноси напетост струна и високофреквентне вибрације на доњу звучну плочу. Њена идеална локација налази се експериментално, по правилу се крај хомие налази испод ноге постоља са стране Е жице, или поред ње. Душку преуређује само мајстор, јер њен најмањи покрет значајно утиче на звук инструмента.

Врат , Или репа , служи за причвршћивање струна. Раније направљен од тврдог дрвета ебановине или махагонија (обично од ебановине или ружиног дрвета). Данас се често прави од пластике или лаких легура. С једне стране, врат има омчу, а са друге четири рупице са ушицама за причвршћивање жица. Крај узице са дугметом (ми и ла) увлачи се у округлу рупу, након чега се повлачењем канапа према врату утискује у прорез. Д и Г жице су често фиксиране у врату са петљом која пролази кроз рупу. Тренутно се у рупе на врату често уграђују машине са полугом и вијцима, што у великој мери олакшава подешавање. Серијски произведени вратови од лаких легура са структурно интегрисаним машинама.

Петља од дебеле жице или челичне жице. Приликом замене омче пречника од 2.2 мм синтетичком (пречника 2.2 мм), мора се убацити клин и поново избушити рупа пречника 2.2, у супротном може доћи до оштећења тачке притиска синтетичке жице. дрвени подврат.

Дугме  је глава дрвеног клина уметнута у рупу на телу, која се налази на супротној страни врата, која служи за причвршћивање врата. Клин се убацује у конусни отвор који одговара његовој величини и облику, потпуно и чврсто, иначе је могуће пуцање прстена и шкољке. Оптерећење дугмета је веома велико, око 24 кг.

Штанд је ослонац за жице са стране тела и преноси вибрације са њих на звучне плоче, директно на горњу, а на доњу преко драге. Стога, положај постоља утиче на тембар инструмента. Експериментално је утврђено да чак и незнатно померање сталка доводи до значајне промене у штимовању инструмента услед промене скале и до извесне промене у тембру – када се помери на држач – звук је пригушен, из њега – светлије. Сталак подиже жице изнад горње звучне плоче на различите висине ради могућности свирања на свакој од њих гудалом, распоређује их на већој удаљености једну од друге на луку већег полупречника од матице, тако да приликом свирања на једној жици гудало се не би залепило за суседне.

Суп

Врат виолине  је дугачка даска од чврстог тврдог дрвета (црни ебановина или ружино дрво), закривљена у пресеку тако да приликом свирања на једној жици гудало не би пријањало за суседне жице. Доњи део врата је залепљен за врат, који прелази у главу, који се састоји од кутије за клин и увојка.

Тхе нут  је плоча од ебановине која се налази између врата и главе, са прорезима за жице. Прорези у матици равномерно распоређују жице и обезбеђују размак између жица и врата.

Врат  је полукружни детаљ који извођач покрива руком током Представе, структурно обједињује тело виолине, врат и главу. Врат са матицом је причвршћен за врат одозго.

Кутија за клинове  је део врата у коме је фронтално направљен прорез, два пара штимовања клинови су уметнуте са обе стране, уз помоћ којих се штимују жице. Клинови су конусне шипке. Шипка се убацује у конусну рупу у кутији за клин и прилагођава јој се – непоштовање овог услова може довести до уништења конструкције. За чвршћу или глатку ротацију, клинови се утискују или извлаче из кутије, а за глатку ротацију морају бити подмазани пастом за лајпање (или кредом и сапуном). Клинови не би требало много да вире из кутије за клинове. Клинови за подешавање су обично направљени од ебановине и често су украшени седефним или металним (сребрним, златним) уметцима.

Тхе цурл одувек је служио као нешто попут корпоративног бренда – доказ укуса и вештине креатора. У почетку, коврџа је прилично подсећала на женску ногу у ципели, временом је сличност постајала све мање и мање - препознаје се само "пета", "прст" се променио до непрепознатљивости. Неки мајстори су заменили увојак скулптуром, попут виоле, са изрезбареном лављом главом, на пример, као што је то урадио Ђовани Паоло Мађини (1580-1632). Мајстори КСИКС века, продужавајући наставку древних виолина, настојали су да сачувају главу и увојке као привилеговани „извод из матичне књиге рођених“.

Гудачи, штимовање и поставка виолине

Жице се протежу од врата, преко моста, преко површине врата, па кроз матицу до клинова који су намотани око главе. Састав струна:

• 1. - Mi друге октаве. Жица је хомогена по саставу, звучног бриљантног тона.
• 2нд - La прве октаве. Жица са језгром и плетеницом, понекад хомогене композиције („Тхомастик“), меког мат боје.
• 3. - D прве октаве. Жица са језгром и плетеницом, меког мат тона.
• 4. - Со мале октаве. Жица са језгром и плетеницом, оштре и густе боје.

Постављање виолине

Тхе А струна је подешена помоћу А виљушке за подешавање or клавир . Преостале жице су штимоване по слуху у чистим квинтама: тхе Mi   Re жице из La стринг, тхе Сунце низ из Re низ .

Конструкција виолине:

Тхе цурл одувек је служио као нешто попут корпоративног бренда – доказ укуса и вештине креатора. У почетку је коврџа више личила на женску ногу у ципели, временом је сличност постајала све мања.

Неки мајстори су коврџаву заменили скулптуром, попут виоле са лављом главом, на пример, као што је то урадио Ђовани Паоло Мађини (1580-1632).

Клинови за подешавање or механика клинова су делови окова за виолину, постављени за затезање жица и подешавање виолине.

Фретбоард – издужени дрвени део, на који се при свирању притискају жице за промену ноте.

Лудак је детаљ гудачких инструмената који ограничава звучни део жице и подиже жицу изнад наставке на потребну висину. Да би се спречило померање струна, матица има жлебове који одговарају дебљини струна.

Љуска је бочни део тела (савијени или композитни) музике. алата.

Резонатор Ф – рупе у облику латиничног слова „ф“, које служе за појачавање звука.

Историја виолине

Претече виолине били су арапски ребаб, казахстански кобиз, шпански фидел, британски крота, чијим је спајањем настала виола. Отуда и италијански назив за виолину виолина , као и словенски инструмент са четири жице петог реда џиг (отуда немачки назив за виолину – виолина ).

Борба између аристократске виоле и народне виолине, која је трајала неколико векова, завршила се победом ове друге. Као народни инструмент, виолина се посебно раширила у Белорусији, Пољској, Украјини, Румунији, Истри и Далмацији. Од друге половине 19. века постала је распрострањена међу Татарима ^{[КСНУМКС]} . Од 20. века налази се у музичком животу Башкира ^{[КСНУМКС]} .

Средином 16. века у северној Италији развија се савремени дизајн виолине . Право да се сматра проналазачем „аристократске” виолине модерног типа оспоравају Гаспаро да Сало († 1609) из града Брешија и Андреа Амати ^[ен] († 1577) – оснивач кремонске школе ^{[КСНУМКС]} . Кремонске Амати виолине, сачуване из 17. века, одликују се одличним обликом и одличним материјалом. Ломбардија је била позната по производњи виолина у 18. веку; изузетно су цењене виолине Страдиварија и Гварнерија . ^{[КСНУМКС]}Виолине праве произвођачи виолина.

„Породично стабло” порекла модерне виолине.

Виолина је солистички инструмент од 17. века. Прва дела за виолину сматрају се: „Романесца пер виолино соло е бассо” Бјађа Маринија (1620) и „Цаприццио страваганте” његовог савременика Карла Фарине. Арканђело Корели се сматра оснивачем уметничког свирања виолине ; затим следе Торели и Тартини, као и Локатели (Корелијев ученик који је развио бравурозну технику свирања виолине), његова ученица Магдалена Лаура Сирмен (Ломбардини), Никола Матијс, који је створио школу виолине у Великој Британији, Ђовани Антонио Пиани.

Прибор и прибор

Виолину свирају гудалом, који је заснован на дрвеном штапу, који прелази са једне стране у главу, а на другој је причвршћен блок. Између главе и блока повлачи се коњски реп. Коса има кератинске љуспице, између којих се, када се трља, импрегнира (импрегнира) колофониј, омогућава коси да се држи уз жицу и производи звук.

Постоје и други, мање обавезни додаци:

• Наслон за браду дизајниран је за погодност притискања виолине брадом. Бочни, средњи и средњи положаји бирају се према ергономским преференцијама виолинисте.
• Мост је дизајниран за погодност полагања виолине на кључну кост. Постављен на доњу палубу. То је плоча, равна или закривљена, тврда или обложена меким материјалом, дрветом, металом или пластиком, са причвршћивачима са обе стране.
• Пикап уређаји су потребни за претварање механичких вибрација виолине у електричне (за снимање, за појачавање или претварање звука виолине помоћу посебних уређаја). Ако звук виолине настаје услед акустичких својстава елемената њеног тела, виолина је акустична, ако звук формирају електронске и електромеханичке компоненте, то је електрична виолина, ако звук формирају обе компоненте. у упоредивом степену, виолина је класификована као полуакустична.
• Мут је мали дрвени или гумени „чешаљ” са два или три зуба са уздужним прорезом. Поставља се на врх постоља и смањује његове вибрације, тако да звук постаје пригушен, „соцки“. Чешће се неми користи у оркестарској и ансамбл музици.
• „Јаммер“ – тешка гумена или метална мута која се користи за домаћи задатак, као и за наставу на местима која не толеришу буку. Када се користи ометач, инструмент практично престаје да звучи и емитује једва препознатљиве тонове висине, довољне за перцепцију и контролу од стране извођача.
• Писаћа машина  – метални уређај који се састоји од завртња уметнутог у отвор за врат и полуге са куком која служи за причвршћивање тетиве, која се налази на другој страни. Машина омогућава финије подешавање, што је најкритичније за монометалне жице са малим истезањем. За сваку величину виолине предвиђена је одређена величина машине, постоје и универзалне. Обично долазе у црној, златној, никалној или хромираној боји или у комбинацији завршних обрада. Модели су доступни посебно за гут жице, за Е жице. Инструмент можда уопште нема машине: у овом случају жице се убацују у рупе на врату. Инсталација машина не на све жице је могућа. Обично се у овом случају машина поставља на прву жицу.
• Други додатак за виолину је кофер или кофер у коме се чувају и носе инструмент, гудало и додатни прибор.

Техника свирања виолине

Жице се притискају са четири прста леве руке на наставку (палац је искључен). Жице се воде са гудалом у десној руци свирача.

Притиском прста на наставну плочу скраћује се жица, чиме се подиже висина жице. Жице које се не притискају прстом називају се отвореним низовима и означавају се нулом.

Виолина део је написан у високом кључу.

Распон виолине је од соли мале октаве до четврте октаве. Виши звуци су тешки.

Од полупритискања жице на одређеним местима, секундарне фреквенције добијају се . Неки хармонични звуци превазилазе опсег виолине који је горе назначен.

Примена прстију леве руке се зове прстију . Кажипрст руке се зове први, средњи прст је други, прстењак је трећи, а мали прст је четврти. Позиција је препознавање четири суседна прста размакнута један тон или полутон. Сваки низ може имати седам или више позиција. Што је положај виши, то је теже. На свакој жици, искључујући квинте, иду углавном само до пете позиције укључујући; али на петој или првој жици, а понекад и на другој, користе се више позиције – од шесте до дванаесте.

Начини вођења лука имају велики утицај на карактер, снагу, тембар звука, па и на фразирање.

На виолини, можете нормално да чујете две ноте истовремено на суседним жицама ( дупле жице ), у изузетним случајевима – три (потребан је јак притисак на лук), и то не истовремено, већ врло брзо – три ( троструке жице ) и четири. Такве комбинације, углавном хармонске, лакше се изводе са празним жицама а теже без њих, а најчешће се користе у соло делима.

Веома уобичајен оркестар тремоло техника је брза смена два звука или понављање истог звука, стварајући ефекат дрхтања, дрхтања, треперења.

 техника цол легно, што значи ударање по жици дршком гудала, изазива куцање, смртоносни звук, који са великим успехом користе и композитори у симфонијској музици.

Осим свирања гудалом, користе се и додиривање жица једним од прста десне руке – пиззицато (пицикато).

Да би ослабили или пригушили звук, користе нем – метална, гумена, гумена, коштана или дрвена плоча са удубљењима у доњем делу за струне, која се причвршћује за врх постоља или кобилице.

Виолину је лакше свирати у оним кључевима који омогућавају највећу употребу празних жица. Најпогоднији одломци су они који су састављени од лествица или њихових делова, као и арпеггио природних тонова.

Тешко је постати виолиниста у одраслом добу (али могуће!), јер су осетљивост прстију и памћење мишића веома важни за ове музичаре. Осетљивост прстију одрасле особе је много мања него код младе особе, а мишићна меморија се развија дуже. Виолину је најбоље научити од пете, шесте, седме године, можда и од раније.

10 Познати виолинисти

• Арцангело Цорелли
• Антонио Вивалди
• Ђузепе Тартини
• Жан-Мари Леклерк
• Ђовани Батиста Виоти
• Иван Евстафјевич Кхандосхкин
• Ниццоло Паганини
• Лудвиг Спохр
• Шарл-Огист Берио
• Хенри Виетаин

Снимање и извођење

нотација

Део виолине је уписан у високом кључу. Стандардни распон виолине је од соли мале октаве до четврте октаве. Виши звукови су тешки за извођење и користе се, по правилу, само у соло виртуозној литератури, али не и у оркестарским деловима.

Положај руке

Жице се притискају са четири прста леве руке на наставку (палац је искључен). Жице се воде са гудалом у десној руци свирача.

Притиском прстом смањује се дужина осцилирајуће области жице, због чега се фреквенција повећава, односно добија се јачи звук. Зову се жице које се не притискају прстом часови  жице и означени су нулом када се означавају прсти.

Од додиривања жице без скоро икаквог притиска у тачкама вишеструког дељења добијају се хармоници. Многи хармоници су далеко од стандардног виолинског опсега по висини.

Распоред прстију леве руке на наставци се зове прстију . Кажипрст руке се зове први, средњи прст је други, прстењак је трећи, а мали прст је четврти. Позиција је препознавање четири суседна прста размакнута један тон или полутон. Сваки низ може имати седам или више позиција. Што је позиција виша, теже је играти чисто на њој. На свакој жици, изузев пете (прве жице), иду углавном само до пете позиције укључујући; али на првој жици, а понекад и на другој, користе више позиције – до дванаестог.

Постоје најмање три начина да држите лук ^{[КСНУМКС]} :

• Стари („немачки”) начин , при чему кажипрст својом доњом површином додирује штап за лук, отприлике насупрот прегибу између фаланге нокта и средине; прсти су чврсто затворени; палац је насупрот средини; коса лука је умерено затегнута.
• Нови („француско-белгијски“) начин , при чему кажипрст додирује штап под углом са крајем његове средње фаланге; постоји велики јаз између индексног и средњег прста; палац је насупрот средини; чврсто затегнута коса лука; нагнут положај штапа.
• Најновија („руска“) метода , у којој кажипрст додирује штап са стране са преклопом између средње фаланге и метакарпалне; дубоко покривајући штап средином фаланге ноктију и формирајући са њим оштар угао, чини се да усмерава вођење лука; постоји велики јаз између индексног и средњег прста; палац је насупрот средини; лабаво затегнута прамчана коса; раван (не нагнут) положај штапа. Овај начин држања гудала је најприкладнији за постизање најбољих звучних резултата уз најмањи утрошак енергије.

Држање гудала има велики утицај на карактер, снагу, тембар звука и уопште на фразирање. На виолини, можете нормално да држите две ноте истовремено на суседним жицама ( двоструке ноте ), у изузетним случајевима – три (потребан је јак притисак на лук), и то не истовремено, већ врло брзо – три ( троструке ноте ) и четири. Такве комбинације, углавном хармонске, лакше се изводе на отвореним жицама, а најчешће се користе у соло делима.

Положај леве руке

• „Отворене жице“ – прсти леве руке не стежу жице, односно виолина извлачи четири ноте раздвојене квинтама: г, д ¹ је ¹ И ² (сол мале октаве, ре, ла прве октаве, ми друге октаве).
• Први положај – прсти леве руке, осим палца, могу стегнути жицу на четири места, одвојено једно од другог и од отворене жице дијатонским тоном. Заједно са отвореним жицама, они формирају распон звукова од 20 тона од ноте Сол мале октаве до Ц друге октаве.

Прва позиција

Палац је усмерен ка свирачу, формирајући „полицу” на којој лежи врат виолине – обавља само потпорну функцију. Остали прсти леве руке налазе се на врху, притискајући жице без држања врата. Лева рука има укупно седам „основних“ положаја, који се заснивају на следећем:

• Прсти се налазе у положају који одговара белим тастерима клавира;
• Прсти се не померају дуж врата;
• Растојање између суседних прстију на истој жици је тон или полутон;
• Размак између четвртог прста на већој жици и првог прста (екстремни радници) на мањој жици је један тон.

Конкретно, прва позиција изгледа овако:

Основни трикови:

• Деташе – свака нота се свира посебним покретом гудала, променом њеног правца;
• Мартеле – ударац изведен гурањем гудала, при чему је дужина самог звука много краћа од периода распада звучности;
• Стакато доле и горе са гудалом – кретање гудала са стопом;
• Стаццато волант је врста стаццато. Приликом свирања, гудало скаче, одвајајући се од струна;
• Спиццато – трзајни и одскочни потез, оптерећени стакато са додатним покретом рамена;
• Саутилле – повратни додир, олакшан и убрзан Спикатом;
• Рикошет-салтато – ударац који се изводи ударањем косе подигнутог лука о тетиву, по правилу се изводи континуираном групом;
• Тремоло – вишеструко брзо понављање једног звука или брзо смењивање два несуседна звука, две консонанце (интервали, акорди), један звук и консонанција.
• Легато – повезано извођење звукова, у којем постоји глатки прелаз са једног звука на други, нема паузе између звукова.
• Цол легно – ударање по тетиви дршком гудала. Изазива лупање, мртав звук, који такође са великим успехом користе композитори у симфонијској музици.

Осим свирања гудалом, користе додиривање жица једним од прстију десне руке (пицицато). Постоји и пицикато левом руком, који се користи углавном у соло књижевности.

Постоји и посебан начин да се изолује призвук из састава тембра звучне жице – хармоника. Природни хармоници се изводе додиривањем жице у тачкама вишеструке поделе њене дужине – за 2 (висина жице расте за октаву), за 3, за 4 (две октаве) итд. Вештачке, у на исти начин, првим прстом поделите онај притиснут испод на уобичајени начин низ. У зависности од поставке 1. и 4. прста леве руке, флагеолети могу бити четврти, пети.

Разлике

Виолина се дели на класичну и народну (у зависности од народа и његове културне и музичке традиције и склоности). Класичне и народне виолине се мало разликују једна од друге и нису туђи музички инструменти. Разлике између класичне виолине и народне виолине су можда само у области примене (академске и фолклорне) иу њиховим културним преференцијама и традицији.

Функције виолине као соло инструмента у музичким групама

Барокни период је период свитања виолине као професионалног инструмента. Због блискости звука са људским гласом и способности да произведе снажан емоционални утицај на слушаоце, виолина је постала водећи инструмент. Звук виолине је био постављен више од осталих инструмената, што ју је чинило погоднијим инструментом за свирање мелодијске линије. Када свира виолину, музичар виртуоз је у стању да изведе брзе и тешке фрагменте дела (одломке).

Виолине такође чине значајан део оркестра, у коме су музичари подељени у две групе, познате као прва и друга виолина. Најчешће је мелодијска линија посвећена првим виолинама, док група других врши пратећу или имитирајућу функцију.

Понекад је мелодија поверена не целој групи виолина, већ соло виолини. Затим први виолиниста, корепетитор, свира мелодију. Најчешће је то неопходно да би мелодија добила посебну боју, деликатну и крхку. Соло виолина се најчешће повезује са лирском сликом.

Гудачки квартет у свом изворном облику чине две виолине (музичари који свирају прву и другу деоницу виолине), виолу и виолончело. Као и оркестар, најчешће прва виолина игра главну улогу, али генерално, сваки инструмент може имати соло моменте.

Свирање виолине је једна од главних номинација у такмичарском програму омладинских Делфијских драма Русије.

Извори

• Виолина // Енциклопедијски речник Броцкхауса и Ефрона : у 86 томова (82 свеске и 4 додатна). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
• К. Флесх, Тхе Уметност свирања виолине (том 1)  – Музика, М., 1964.
• К. Месо, Уметност свирања виолине (том 2)  – Класици-КСКСИ, М., 2007.
• Л. Ауер, Свирање виолине док је подучавам (1920); на руском пер. – Моја школа свирања виолине , Л., 1933;
• В. Мазел, Виолиниста и његове руке (десно)  – Композитор, Санкт Петербург, 2006.
• В. Мазел, Виолиниста и његове руке (лево)  – Композитор, Санкт Петербург, 2008.
• А. Цицикјан „Уметност јерменског лука“, Јереван, 2004.
• Банин АА Руска инструментална музика фолклорне традиције . Москва, 1997.

Честа питања о виолини

Како виолина утиче на људско тело?

Виолина даје човеку моћну машту и флексибилност ума, повећава способност креативних увида, развија интуицију. Ово није мистицизам, ова чињеница је научно објашњена.

Зашто је тако тешко свирати виолину?

Виолина нема прагове, као и други гудачки алати, па ће такво самопоуздање испарити. Лева рука ће морати да ради, ослањајући се само на самог музичара. Виолина не толерише журби, стога, пре првог извођења музичког дела, може проћи доста времена.

Колико у просеку кошта виолина?

Цене варирају од 70 УСД до 15000 УСД. Колико кошта виолина за почетнике да не покварите слух и нормално учите? Прво, процените свој буџет. Ако можете лако да приуштите куповину алата по цени од 500$.