Игор Борисович Маркевич |

Игор Маркевич

Француски диригент и композитор руског порекла. „Немогуће је свирати боље него што је аутор написао“ – мото је Игора Маркевича, диригента и учитеља, са којим су совјетски музичари и љубитељи музике добро упознати. То је неким слушаоцима давало и даје повода да Маркевичу замере недовољно изражену индивидуалност, недостатак оригиналности на сцени, претерани објективизам. Али, с друге стране, много тога у његовој уметности одражава карактеристичне трендове у развоју сценских уметности наших дана. То је с правом приметио Г. Нојхаус, који је писао: „Чини ми се да он припада оној врсти модерног диригента коме су дело и његови извођачи, односно оркестар и оркестранти важнији од њега самог, да он је пре свега слуга уметности, а не владар, диктатор. Ово понашање је веома модерно. Време када су титани диригентске уметности прошлости, са становишта просвећеног академизма („мора се пре свега извести коректно“), понекад себи допуштали слободе – спонтано су подредили композитора својој стваралачкој вољи – то време нема... Дакле, Маркевича сврставам међу оне извођаче који не желе да се размећу, већ себе сматрају отприлике „првим међу једнакима“ у оркестру. Духовно прихватање многих појединаца – а Маркевич свакако познаје ову уметност – увек је доказ велике културе, талента и интелигенције.

Током 60-их, уметник је много пута наступао у СССР-у, увек нас убеђујући у свестраност и универзалност своје уметности. „Маркевич је изузетно свестран уметник. Слушали смо више од једног концертног програма у његовом извођењу, а ипак би било тешко исцрпно одредити креативне симпатије диригента. Заиста: које доба, чији је стил најближи уметнику? Бечки класици или романтичари, француски импресионисти или модерна музика? Одговор на ова питања није лак. Пред нама се појављивао као један од најбољих тумача Бетовена дуги низ година, оставио неизбрисив утисак својом интерпретацијом Брамсове Четврте симфоније, пуне страсти и трагедије. И да ли ће се заборавити његова интерпретација Стравинског Обреда пролећа, где је све као да је било испуњено животворним соковима природе која се буди, где су се елементарна снага и махнитост паганских ритуалних плесова појавиле у свој својој дивљој лепоти? Једном речју, Маркевич је тај ретки музичар који свакој партитури приступа као да је то његова омиљена композиција, улаже сву своју душу, сав свој таленат. Овако је критичар В. Тимохин оцртао слику Маркевича.

Маркевич је рођен у Кијеву у руској породици која је генерацијама блиско повезана са музиком. Његови преци били су Глинки пријатељи, а велики композитор је некада радио на њиховом имању на другом чину Ивана Сусанина. Наравно, касније, након што се породица преселила у Париз 1914. године, а одатле у Швајцарску, будући музичар је васпитаван у духу дивљења за културу своје домовине.

Неколико година касније, његов отац је умро, а породица је била у тешкој материјалној ситуацији. Мајка није имала прилику да свом сину, који је рано показао таленат, да музичко образовање. Али изузетни пијаниста Алфред Корто случајно је чуо једну од његових раних композиција и помогао својој мајци да пошаље Игора у Париз, где му је постао учитељ клавира. Маркевич је студирао композицију код Надие Боулангер. Тада је привукао пажњу Дјагиљева, који му је наручио низ дела, укључујући и клавирски концерт, изведен 1929. године.

Тек 1933. године, након што је узео неколико лекција од Хермана Шерхена, Маркевич је по свом савету коначно одредио свој диригентски позив: пре тога је дириговао само својим делима. Од тада константно наступа са концертима и брзо прелази у ред највећих светских диригента. Током ратних година, уметник је напустио свој омиљени посао да би учествовао у борби против фашизма у редовима француског и италијанског отпора. У послератном периоду његова стваралачка активност достиже врхунац. Води највеће оркестре у Енглеској, Канади, Немачкој, Швајцарској и посебно Француској, где стално ради.

Релативно недавно, Маркевич је започео своју наставничку каријеру, водећи различите курсеве и семинаре за младе диригенте; 1963. водио је сличан семинар у Москви. Године 1960. француска влада доделила је Маркевичу, тадашњем шефу оркестра Ламоуреук Цонцертс, титулу „Команданта Ордена уметности и књижевности“. Тиме је постао први нефранцуски уметник који је добио ову награду; она је, пак, постала само једна од многих награда које је неуморна уметница добила.

Л. Григориев, Ј. Платек, 1969