Хетерофонија

од грчког етерос – различит и понн – звук

Врста полифоније која се јавља приликом заједничког (вокалног, инструменталног или мешовитог) извођења мелодије, када је у једној или више. гласови одступају од главне мелодије.

Термин "Г." користили су га већ стари Грци (Платон, Закони, ВИИ, 12), али значење које му је дато у то време није прецизно утврђено. Након тога, израз "Г." нестао и поново је оживео тек 1901. научника К. Штумпфа који га је користио у горе назначеном значењу.

Одступања од главне мелодије у Г. одређена су природом. обављају разлике. људске способности. гласови и инструменти, као и машта извођача. Ово је уобичајено за многе кревете. музика културни корени полифоније. У развијеним народним песмама и инстр. културе засноване на нац. разлике, особени облици постојања кревета. музичко стваралаштво и особине извођача развијене естетске. норме, локалне традиције, појавиле су се различите манифестације основног принципа – истовремена комбинација декомп. варијанте исте мелодије. У таквим културама су приметне и диф. правци развоја хетерофоне полифоније. У некима преовладава орнаменталност, у другима – хармонска, у трећима – полифона. варијација мелодије. Развој Руса. народно-песничка полифонија, што је довело до формирања оригиналног магацина – подвокалне полифоније.

Иако не постоје поуздани писани споменици који илуструју историју развоја Г., трагови хетерофоног порекла Нар. полифонија је, у већој или мањој мери, свуда сачувана. То потврђују и узорци античке полифоније и антички кревети. песме земаља Запада. Европа:

Узорак органума из расправе „Мусица енцхириадис“ која се приписује Хукбалду. („Водич за музику“).

Плесна песма 13. века. Из збирке КСИ Мозера „Тцненде Алтертмер“.

Литванска народна песма „Ауст аусрељ, тек саулељ“ („Зора је запослена, сунце излази“). Из књиге Ј. Чиурлионите „Литванско народно песничко стваралаштво”. 1966.

У низу узорака, Нар. полифонија западноевропска. земље где се уопште трагови Г. пореде са Словенима. и истоку. мање културе, комбинација импровизације са средствима изражавања која је одабрала пракса, посебно са оним које је одредила катедра. националности по вертикали, са устаљеним односом према дисонанци и консонанцији. За многе културе карактеришу једногласни (октавни) завршеци, паралелно кретање гласова (терце, кварте и квинте), преовлађивање синхронизма у изговору речи.

Руска народна песма „Иван се спустио“. Из збирке „Руске народне песме Поморија“. Саставио СН Кондратиев. 1966.

Хетерофоно начело приметно је и у оваквим вишегласним народно-певачким културама, где су двогласни и трогласни достигли велику полифонију. У процесу извршења често се примећује подела појединих партија, што периодично ствара повећање броја гласова.

Орнаментална „боја” осн. мелодије у инстр. пратња је карактеристична за Г. арапских народа на северу. Африка. Одступања од главне мелодије (у комбинацији са засебним клицама полифоније) која произилазе из извођења мелодије пл. инструменти, од којих сваки варира мелодију у складу са својим најкарактеристичнијим начином извођења и фиксним естетским принципима, чине основу гамелан музике у Индонезији (види пример напомене).

Одломак из музике за гамелан. Из књиге Р. Батке „Гесцхицхте дер Мусик”.

Истраживања диф. нар. музичких култура и пажљивог проучавања и стваралачке употребе композитора узорака нар. уметности, укључујући традицију полифоније, довеле су до свесног обогаћивања њихове музике хетерофоним типовима гласовних односа. Примери такве полифоније налазе се у западној Европи. и руски класици, савремени совјетски и страни композитори.

Референце: Мелгунов Иу., Руске песме, снимљене директно о гласовима народа, књ. 1-2, М. – Санкт Петербург, 1879-85; Скребков С., Полифонска анализа, М., 1940; Тиулин. Иу., О настанку и развоју хармоније у народној музици, у: Огледи теоријске музикологије, ур. Иу. Тиулин анд А. Бутски. Л., 1959; Бершадскаја Т., Главни композициони обрасци полифоније руске народне сељачке песме, Л., 1961; Григориев С. и Муеллер Т., Уџбеник полифоније, М., 1961.

ТФ Муллер