Енхармонизам |

од грчког енармониос – енхармонијски, лит. – сугласник, сугласник, хармонијски

Једнакост у висини звукова различитих у писању (на пример, дес = цис), интервалима (нпр.

акорди (ас-ц-ес-гес=ас-ц-ес-фис=гис-хис-дис-фис итд.), тастери (Фис-дур=Гес-дур). Концепт "Е." претпоставља систем темперамента од 12 корака (једнако) (види Темперамент). Развио се у вези са обнављањем интервала древних родова – хроматских и енхармонијских (в. Хроматизам, Енхармоник) – и обједињавањем звукова сва три рода (заједно са дијатоником) у оквиру једне лествице; дакле, између звукова дијатонских. цео тон постављају се звуци и ниских и високих корака, нпр. (ц)-дес-цис-(д) са коматичком разликом између њихових висина (од П. де Белдемандиса, почетак 15. века; видети: Цоуссемакер Е., Сцрипторум..., т. 3, стр. 257-58; и Х Вицентино, 1555). Сачувано у терминологији теоријских. трактата, античке енхармонике (где су се микроинтервали разликовали по висини) у 18. веку, како се темперамент ширио, посебно уједначеног темперамента, у нови европски Е. (где се микроинтервали, на пример, еис и дес, већ по висини поклапају). Концепт "Е." разликује се у дуалности: Е. као израз функционалног идентитета (пасивна или имагинарна Е.; нпр. код Баха у 1. тому Добро темперираног клавијара еквивалентност кључева ес-молл и дис-молл у 8. прелудиј и фуга; код Бетовена у Адагио 8. фи Соната Е-дур=Фес-дур) и као израз функционалне неједнакости („умереност“, АС Оголевец; по правилу интонације „оштра изнад равни“), скривена, али сачувана под окриљем темперамента (активна или стварна Е., на пример, у анхармонијској модулацији кроз хф-ас-д=хф-гис-д при увођењу репризе у Гориславину каватину из Глинкиних Руслана и Људмиле).

Артс. употреба Е. у Европи. музика припада почетку. 16. век (А. Виларт, дует „Куид нон ебриетас”); Е. се широко користио у хроматском. мадригала 16-17 века, посебно млетачке школе. Од времена ЈС Баха постао је важно средство изненадне модулације, а круг од 30 дура и мола на основу њега постао је неопходан за класично-романтику. музичка модулација облика сфере. У тонско хроматском систему 20. века односи Е. преносе се и на интратоналне везе, нпр. на почетку 3. дела 6. фп. Прокофјевљева соната, акорд нВИ> степена (равне стране) мелодијски је фигуриран звуцима енхармоника који му је идентичан у петом степену (оштра страна; у запису одломка – енхармонијско упрошћавање):

СС Прокофјев. 6. соната за клавир, ИИИ део.

Концентрација Е. достиже свој максимални степен у 12-тонској музици, у којој енхармонијско пребацивање постаје практично континуирано (за музички пример трајног Е., видети чланак Додекафонија).

Референце: Ренчицки ПН, Учење о анхармонизму, М., 1930; Оголевец АС, Увод у савремено музичко мишљење, М.-Л., 1946; Тиулин Иу. (Х.), Кратак теоријски курс у хармонији, Л., 1960, ревидирано. и додај, М., 1978; Переверзев Н. (К.), Проблеми музичке интонације, М., 1966; Способин ИВ, Предавања о току хармоније, М., 1969; Белдемандис П. де., Либеллус моноцорди (1413), у Цоуссемакер Е. де, Сцрипторум де мусица медии аеви. Новам серием…, т. 3, Парисиис, 1869, факсимил. реиздање Хилдесхеим, 1963; Вицентино Н., Л'антица мусица ридотта алла модерна праттица…, Рома, 1555, факсимил. поновно издање Кассел, 1959; Сцхеибе ЈА, Цомпендиум мусицес... (око 1730-36), у Бенари П., Дие деутсцхе Компоситионслехре дес 18. Јахрхундертс, Лпз., 1961; Левитан ЈС, чувени дуо А. Виллаерт-а, “Тијдсцхрифт дер Вереенигинг вор Недерландсе Музиекгесцхиеденис”, 1938, бд 15; Ловински ЕЕ, Тоналитет и атоналност у музици шеснаестог века, Берк.-Лос Анг., 1961.

Иу. Н. Кхолопов