генерал-главни

немачки генералбас, италијански. бассо генерале, лит. – укупни бас

Бас глас са бројевима који означавају сазвучје у горњим гласовима. Имена др: италијански бассо цонтинуо темељни бас, кроз бас – континуирани бас. Наз. такође дигитални бас (италијански бассо нумерато, француски бассе цхиффрее, немачки безиффертер БаИа). Ређа стара имена су италијанска. бассо сегуенте, бассо пер л'органо, бассо принзипале, партитура д'органо. Са термином "Г.-б." везује се пракса снимања пратње мелодијском. гласови у облику Г.-б., а такође изводе. вежбају свирање дигиталног баса на оргуљама и чембалу. Г. време дистрибуције – би. (1600-1750) се често назива „епоха Х.-Б.“ Узорци Г. налазе се код Ц. Монтевердија, Г. Шуца, А. Корелија, А. Скарлатија, ЈС Баха, Г. Ф. Хендла, Ј. Перголезија, Ј. Хајдна и других.

Име Г.-б. носила су се и стара учења о грађењу и повезивању акорда (делимично су се поклапала са раним учењима о хармонији; отуда њихова некада заједничка идентификација).

Г.-б. као начин скраћеног снимања полифоније настао у Италији крајем КСВИ века. у вежбању пратње оргуља и чембала. Порекло и почетак распрострањења Г.-б. повезан са брзим растом хомофоније у Европи. музика на прелазу из 16. у 16. век, са истакнутом улогом у њој импровизације и орнаментике. Полигоналне полифоне композиције до 17. века преписиване су и штампане не у форми партитуре, већ само у виду делова одељења. извођачки гласови (композитори вишегласа су чак скривали партитуре својих композиција да би тајне своје контрапункталне технике сачували у тајности). Да би се превазишле непријатности које због тога настају приликом учења и извођења сложених производа, итал. мајстори и оргуљаши већ у КСВИ веку. почео да користи скраћени запис есеја. Суштина нове технике је била да се у сваком тренутку звучања снима најнижи звук пратећих гласова (баса), а преостали звуци ових гласова бележе се бројевима који означавају интервал од баса. То. настала је нова, хомофона техника писања: непрекидни бас (за разлику од полифоног нижег гласа испрекиданог паузама) са акордима изнад њега. Иста техника је коришћена и при распореду полигона. композиције за лауту или за један соло глас уз пратњу лауте (одавно се примењује пракса певања једног од гласова вишегласне композиције и извођења преосталих гласова на инструментима). У почетку. 17. век оперски диригент (који је често био и композитор) припремио је представу, исписавши на основу Г.-б. потребан број гласова на основу извођачког особља којим располаже. Извођење пратње по Г.-б. на оргуљама и чембалу укључивао елементе импровизације засноване на овој хармонији.

Раније само Г.-б. је коришћен у „Црквеним концертима” („Цонцерти еццлесиастици”) А. Банкиерија (1595) и „Представљању душе и тела” („Ла раппресентазионе ди Анима е ди Цорпо”) Е. Кавалиерија (шпански 1600). Доследна примена Г. – би. налази у „100 црквених концерата” Л. Вијадане („Центо цонцерти еццлесиастици…”) (1602), који се дуго времена сматрао проналазачем Х.-б. У предговору овом делу Виадана говори о разлозима који су га подстакли да употреби Г.-б.; правила дигитализације и извођења према Г.-б. тамо су такође објашњени. Овакве назнаке налазе се и у делима А. Банкијерија („Л' органо суонарино”, 1607), А. Агаззарија („Сацрае цантионес”, 1608), М. Преторијуса („Синтагма мусицум”, ИИИ, 1619; Факсимиле- Нацхдруцк, Кассел -Басел-Л.-НИ, 1958).

Као метода композиције Г.-б. је живописан израз хомофонског хармоника. слова, али као нотни систем носи отисак полифоније. концепт вертикале – схватање акорда као комплекса интервала. Начини бележења акорда: одсуство бројева (и других индикација) значи дијатонију. тријада; све хармоније подлежу дигитализацији, осим дијатонских. тријаде; број 6 – шести акорд,

– четврт-секстаккорд; бројевима

– дијатонски. седми акорд и његове привлачности; 9 – без акорда. Треће обично нису означене; случајни знак (оштар, бећар, раван) без броја односи се на трећину; случајни знак поред броја значи хроматски. модификација горњег звука одговарајућег интервала (из баса). Хроматски пораст се такође означава прецртавањем броја или знака + иза њега – повећање у шести, 4+ – повећање у четвртини). Звуци који нису акорди су такође означени бројевима из баса (4 – трозвук са закашњењем наниже до терце,

– троструко задржавање кварта, седмице и ноне са својом резолуцијом). Ознаке тасто соло („један кључ“, скр. тс) прописују извођење једног баса, без акорда. У почетку. 17. век Г. пракса – р. брзо се проширио на Европу. земље. Од свих оргуљаша и оркестра се захтевало да савладају вештине свирања и импровизације по Г.-б. Увод Г.-б. првобитно је имао позитивно значење. Под превлашћу најједноставнијих акорда и строгим третманом дисонанција, Г.-б. олакшало учење и извођење сложених композиција.

ЈС Бацх. Соната за 2 виолине и дигитализовани бас, став ИИИ. Оригинал.

Исто, дешифровао Л. Ландсхофф.

У пракси примене Г. – би. настала и ојачана терминологија. ознаке главних, најчешће јављаних акорда – шестог акорда, кварта-секстаккорда, седмокорда (отуда и обичај да се изоставља трозвук који се пречесто користио: У то доба, међутим, ово није имало значајнији значај. Како су се хармоничке технике правилно развијале и усавршавале, у свакодневни живот се уводило све више нових дигиталних ознака (сигнатура), тако да је у раном приручнику ИД-а свега 1711 потписа, у његовом каснијем раду (12) их има већ 1728, а И. Маттхесон (32) доводи њихов број до 1735. године.

Како се развијала доктрина хармоније, пронађени су прецизнији начини означавања акорда. Мусес. пракса да сер. 18. век одустао је од приближног преношења на пратњу ауторске намере и минимизирао улогу извођења импровизације. Г.-б. престао да се користи, иако је дуго држан у педагошкој. пракса као научна дисциплина која усађује вештине извођења барокне музике и као вежба у хармонији. Водичи за Г. – б. компоновали су ФЕ Бацх (1752), ФВ Марпург (1755), ИФ Кирнбергер (1781), ДГ Турк (1791), АЕ Корон (1801), Ф. Ж. Фетис (1824), З. Дехн (1840), Е. Рихтер (1860), С. Јадассон (1883), Кс. Риеманн (1889) и други. На руском. језик преведен „Кратак водич за проучавање Г.-Б.“ О. Колбе (1864).

У садашњости У исто време, остаци доктрине Г.-Б., апсорбовани у доктрину хармоније, налазе се у методама дигитализације акорда који се користе у већини уџбеника. Својеврсно делимично оживљавање праксе Г.-б. примећује се у џезу и лакој естри која му је блиска. музика. Предуслови за то су импровизација извођења, асоцијација пратеће групе (гитара, клавир) са ударачким инструментима, стандардна текстура пратње. Често је снимање песме представљање мелодије, хармонике. бас са дигиталним и основним. контрапунктови; текстура средњих гласова је исписана на поједностављен начин, аранжеру и извођачу је дата могућност да је варирају по сопственом нахођењу. Акорди су другачије нотирани.

К. Велебни. Из књиге Вежбање џеза.

Најчешћи начин означавања је означавање главног. тонови акорда (Ц – звук Ц, Ц — сестра, Е – ес и др.), врста трозвука (Г – трозвук Г-дур, Гм – г-молл, Г + – појачани трозвук), у дигиталној ознаци звукова који се додају трозвуку (

– ц-ес-гад акорд,

– фац-ес-гис-хд, итд.); уму. седми акорд – Е дим итд. Акорди у клавирској партији. забележено у једној од опција дигитализације: Б мај7 (дурски септи акорд) – бдфа акорд, Еми7 (мин. септи акорд) – егхд, Е 7 – ес-гб-дес, Г+ – гх-ес (уп. цифре са акордима тромбона). Ова ознака открива суштину Г.-б.; не преноси да акорд гх-ес треба да буде забележен као инверзија ув. трозвуци од ес, а не СВ. трозвук из г. Г.-б. био и још увек је од помоћи. значи за извођача „музика. стенографија” него научна теорија.

Референце: Келнер Д., Право упутство у композицији бас генерала..., М., 1791; Черни К., Писма... или Водич за проучавање свирања клавира..., Санкт Петербург, 1842; Иванов-Боретски М., Музички и историјски читач, књ. 1-3, М., 1928, ревидирано. изд., бр. 1-2, М., 1933-1936.

Иу. Н. Кхолопов