Исаац Албениз |

Исаац Албениз

Узвишена и изванредна музичка интуиција Албениза могла би да се упореди са чашом испуњеном до врха чистим вином, загрејаним медитеранским сунцем. Ф. Педрел

Име И. Албениза је неодвојиво од новог правца шпанске музике Ренацимиенто, који је настао на прелазу из 10. у 6. век. Инспиратор овог покрета био је Ф. Педрел, који се залагао за препород шпанске националне културе. Албениз и Е. Гранадос су створили прве класичне примере нове шпанске музике, а дело М. де Фаље постало је врхунац овог тренда. Ренаћијенто је обухватио цео уметнички живот земље. У њему су учествовали писци, песници, уметници: Р. Вале-Инклан, Кс. Хименез, А. Мачадо, Р. Пидал, М. Унамуно. Албениз је рођен 1868 километара од француске границе. Изузетне музичке способности омогућиле су му да са четири године наступи са старијом сестром Клементин на јавном концерту у Барселони. Од своје сестре дечак је добио прве информације о музици. У доби од КСНУМКС-а, Албениз је у пратњи мајке отишао у Париз, где је узео часове клавира од професора А.Мармонтела. У КСНУМКС-у је у Мадриду објављена прва композиција младог музичара, "Војни марш" за клавир.

Године 1869. породица се преселила у Мадрид, а дечак је ушао у конзерваторијум у класу М. Мендисабала. Са 10 година Албениз бежи од куће у потрази за авантуром. У Кадизу бива ухапшен и послат родитељима, али Албениз успева да се попне на пароброд за Јужну Америку. У Буенос Ајресу води живот пун недаћа, све док му један земљак не организује неколико концерата у Аргентини, Уругвају и Бразилу.

Након путовања на Кубу и САД, где Албениз, да не би умро од глади, ради у луци, младић стиже у Лајпциг, где учи на конзерваторијуму у класи С. Јадасона (композиција) и у класа К. Рајнекеа (клавир). У будућности се усавршавао на Бриселском конзерваторијуму – једном од најбољих у Европи, клавир код Л. Брасина, а композиција код Ф. Геварта.

Огроман утицај на Албениза имао је његов сусрет са Ф. Листом у Будимпешти, где је стигао шпански музичар. Лист је пристао да води Албениза, а само то је била висока оцена његовог талента. У 80-им - раним 90-им. Албениз води активну и успешну концертну делатност, турнеје у многим земљама Европе (Немачка, Енглеска, Француска) и Америке (Мексико, Куба). Његов бриљантни пијанизам привлачи савременике својим сјајем и виртуозним дометом. Шпанска штампа га је једногласно назвала „шпанским Рубинштајном“. „Изводећи сопствене композиције, Албениз је подсећао на Рубинштајна“, написао је Педрел.

Почев од 1894. композитор је живео у Паризу, где је усавршавао своју композицију код познатих француских композитора као што су П. Дукас и В. д'Анди. Развија блиске контакте са Ц. Дебисијем, чија је креативна личност у великој мери утицала на Албениза, његову музику последњих година. Последњих година свог живота, Албенис је предводио покрет Ренацимиенто, реализујући естетске принципе Педрела у његовом делу. Најбоља дела композитора су примери истински националног и истовремено оригиналног стила. Албениз се окреће популарним песничким и плесним жанровима (малагена, севиљана), стварајући у музици карактеристичне карактеристике разних региона Шпаније. Његова музика је сва засићена народним вокалним и говорним интонацијама.

Од великог композиторског наслеђа Албениза (комичне и лирске опере, сарцуела, дела за оркестар, гласови) највећу вредност има клавирска музика. Апел шпанском музичком фолклору, ови „златни налази народне уметности“, по речима композитора, пресудно су утицали на његов стваралачки развој. У својим композицијама за клавир, Албенис у великој мери користи елементе народне музике, комбинујући их са савременим техникама композиторског писања. У клавирској текстури често се чује звук народних инструмената – тамбура, гајда, посебно гитара. Користећи ритмове песничких и плесних жанрова Кастиље, Арагона, Баскије и посебно често Андалузије, Албениз се ретко ограничава на директно цитирање народних тема. Његове најбоље композиције: „Шпанска свита“, свита „Шпанија“ оп. 165, циклус „Шпанске мелодије” оп. 232, циклус од 12 комада „Иберија” (1905-07) – примери професионалне музике новог правца, где је национална основа органски спојена са достигнућима модерне музичке уметности.

В. Илиева

Исак Албениз је живео бурно, неуравнотежено, са свим жаром страсти посветио се свом вољеном послу. Његово детињство и младост су попут узбудљивог авантуристичког романа. Од четврте године, Албениз је почео да учи да свира клавир. Покушали су да га распореде на Париски, па на Мадридски конзерваторијум. Али у доби од девет година, дечак бежи од куће, наступа на концертима. Одведен је кући и поново бежи, овог пута у Јужну Америку. Албенис је тада имао дванаест година; наставио је да наступа. Следеће године пролазе неравномерно: са различитим успехом, Албениз је наступао у градовима Америке, Енглеске, Немачке, Шпаније. Током својих путовања држао је лекције из теорије композиције (од Карла Рајнекеа, Соломона Јадасона у Лајпцигу, од Франсоа Геварта у Бриселу).

Сусрет са Листом 1878. године – Албенизу је тада било осамнаест година – био је одлучујући за његову даљу судбину. Две године је свуда пратио Листа, постајући његов најближи ученик.

Комуникација са Листом имала је огроман утицај на Албениза, не само у музичком смислу, већ и шире – општекултуролошки, морално. Много чита (омиљени писци су му Тургењев и Зола), проширујући своје уметничке хоризонте. Лист, који је толико ценио манифестације националног принципа у музици и стога пружао тако издашну моралну подршку руским композиторима (од Глинке до Моћне шачице), а Сметана и Григ, буди националну природу Албенисовог талента. Од сада се, уз пијанистику, посвећује и компоновању.

Након што се усавршавао под Листом, Албениз је постао пијаниста у великим размерама. Процват његових концертних наступа пада на године 1880-1893. У то време, из Барселоне, где је раније живео, Албениз се преселио у Француску. Године 1893. Албениз се тешко разболео, а касније га је болест приковала за кревет. Умро је у четрдесет деветој години.

Албенисово стваралачко наслеђе је огромно – садржи око пет стотина композиција, од којих је око три стотине за клавир; између осталог – опере, симфонијска дела, романсе итд. У погледу уметничке вредности, његово наслеђе је веома неуједначено. Овом великом, емотивно директном уметнику недостајао је осећај самоконтроле. Писао је лако и брзо, као да импровизује, али није увек умео да истакне битно, одбаци сувишно, подлегао разним утицајима.

Дакле, у његовим раним радовима – под утицајем кастисизма – има доста површног, салонског. Ове особине су понекад сачуване у каснијим списима. А ево још једног примера: 90-их година, у време своје стваралачке зрелости, доживљавајући тешке финансијске потешкоће, Албениз је пристао да напише неколико опера по наруџбини енглеског богаташа који је за њих смислио либрето; Наравно, ове опере су биле неуспешне. Коначно, у последњих петнаест година свог живота, Албенис је био под утицајем неких француских аутора (пре свега његовог пријатеља, Пола Дика).

А ипак у најбољим Албенисовим делима – а има их много! – снажно се осећа његова национално-изворна индивидуалност. То је оштро идентификовано већ у првим стваралачким трагањима младог аутора – 80-их година, дакле још пре објављивања Педреловог манифеста.

Најбоља Албенисова дела су она која одражавају народно-национални елемент песме и игре, колорит и пејзаж Шпаније. То су, са изузетком неколико оркестарских дела, клавирски комади са називима крајева, покрајина, градова и села завичаја композитора. (Треба поменути и Албенисову најбољу зарзуелу, Пепиту Хименез (1896). У овом роду пре њега писали су Педрел (Целестина, 1905), а касније и де Фаља (Кратак живот, 1913).). Такве су збирке „Шпанске мелодије”, „Карактеристични комади”, „Шпански плесови” или свите „Шпанија”, „Иберија” (стари назив Шпаније), „Каталонија”. Међу називима познатих представа срећемо: „Кордоба“, „Гранада“, „Севиља“, „Навара“, „Малага“ итд. и други).

Најпотпунији и најсвестранији у раду Албениза развио је андалузијски стил фламенка. Композиције композитора оличавају типичне карактеристике мелодије, ритма и хармоније описане горе. Великодушан мелодиста, дао је својој музици одлике сензуалног шарма:

У мелодији се често користе оријентални обрти:

Удвостручивши гласове у широком аранжману, Албениз је поново створио карактер звука народних дувачких инструмената:

Савршено је пренео оригиналност звука гитаре на клавиру:

Ако приметимо и поетичку духовност излагања и живахан наративни стил (везан за Шумана и Грига), постаје јасан велики значај који треба приписати Албенизу у историји шпанске музике.

М. Друскин

Кратка листа композиција:

Клавирска дела Шпанске мелодије (5 комада) „Шпанија“ (6 „Албумских листова“) Шпанска свита (8 комада) Карактеристични комади (12 комада) 6 шпанских плесова Прва и Друга античка свита (10 комада) „Ибериа“, свита (12 комада у четири свеске)

Оркестарска дела “Каталонија”, апартман

Опере и зарзуеле „Магични опал” (1893) „Свети Антоније” (1894) „Хенри Клифорд” (1895) „Пепита Хименез” (1896) Трилогија о краљу Артуру (Мерлин, Ланселот, Ђиневра, последња недовршена) (1897-1906)

Песме и романсе (око 15)