Минор |
итал. миноре, од лат. мањи – мањи; такође молл, од лат. моллис – мекан
Модус, који се заснива на малом (молном) трозвуку, као и модалном обојењу (нагибу) овог трозвука. Структура молске лествице (а-мол или а-мол):
Главни соундтрацк. (мелодични образац реда)
Главни акорди. Хармонски модел хармонијског мола
М. (као трозвук који се у потпуности не поклапа са нижим тоновима природне лествице и као модус изграђен на основу овог трозвука) има тамну обојеност звука, супротну од дура, који је један од најважнијих. естетски. контрасти у музици. М. (заправо „мањина”) може се схватити у ширем смислу – не као начин дефиниције. структуре, али као модална боја, због присуства звука лоцираног у малој терци од главног. фрет тонови. Са ове тачке гледишта, квалитет мањине је карактеристичан за велику групу модуса: природни еолски, фригијски, дорски, неки пентатонски (ацдег) итд.
У Нар. музика везана за М. природни модуси молског колорита постојали су, по свему судећи, већ у далекој прошлости. Мањинство је одавно карактеристично и средство. делови мелодија проф. секуларне (посебно плесне) музике. Међутим, само у Сер. Прототипови М. из 16. века – еолски модус, заједно са његовим плагалним варијететом – легализовани су у Европи. музичка теорија (у расправи Глареан „Додекахордон”, 1547) као ИКС и Кс црква. тоновима. 16. век је време када су стари начини замењени дуром и М. (у свим жанровима од свакодневне плесне музике до високе полифоније). Ера функционалног дура и М. обухвата у Европи. музика 17-19 века. Процес ослобађања од интонације. формуле старих модуса биле су теже за М. него за дур. Па чак и у класично-романтичном. периоду (од средине 18. до краја 19. века), када је М., по узору на мајор, стекао своју класичну. поглед (ослањање на три главна акорда – Т, Д и С), у структури модуса, дуалност појединих корака била је чврсто укорењена (високи ВИИ при кретању нагоре, ниски ВИИ при кретању доле) – остатак некадашњег богатства. ренесансног модалитета. Преварити. 19. век М. (попут дура) је делимично реорганизован због укључивања недијатонског у модус. елемената и функционалне децентрализације. У модерној музици М. постоји као један од многих. озвучење. Види склоност.
Иу. Н. Кхолопов
