Акустика, музичка |
(од грч. акоистикос – слушни) – наука која проучава објективне физичке законе музике у вези са њеним опажањем и извођењем. Сам. истражује феномене као што су висина, гласноћа, тембар и трајање музике. звуци, консонанција и дисонанца, музика. система и конструкција. Она студира музику. слух, проучавање музике. оруђа и људи. гласови. Један од централних проблема А. м. је појашњење како физички. и психофизиолошке. обрасци музике огледају се у специфичним. закона ове парнице и утичу на њихову еволуцију. У А. м. подаци и методе општег физичког се широко користе. акустика, која проучава процесе настанка и ширења звука. Уско је повезана са архитектонском акустиком, са психологијом перцепције, физиологијом слуха и гласа (физиолошка акустика). Сам. користи се за објашњење низа појава из области хармоније, инструментације, оркестрације итд.
Као део музике. Теорија А. м. настао у учењу античких филозофа и музичара. Тако су, на пример, математичке основе музичких система, интервала и штимова биле познате у др. Грчка (питагорејска школа), уп. Азија (Ибн Сина), Кина (Лу Бу-веи) и друге земље. Развој А. м. повезује се са именима Ј. Царлино (Италија), М. Мерсенне, Ј. Саувеур, Ј. Рамеау (Француска), Л. Еулер (Русија), Е. Цхладни, Г. Охм (Немачка) и многи други. други музичари и научници. Дуго времена главни музички објекат. Акустика је била нумерички однос између фреквенција звукова у музици. интервали, подешавања и системи. Секције др су се појавиле много касније и припремане су праксом прављења муза. алати, педагошка истраживања. Дакле, обрасци изградње муза. инструменте су емпиријски тражили мајстори, певачи и учитељи су се интересовали за акустику певачког гласа.
Средства. фаза у развоју А. м. везује се за име изванредног Немца. физичар и физиолог Г. Хелмхолц. У књизи „Учење о слушним сензацијама као физиолошкој основи теорије музике“ („Дие Лехре вон ден Тонемпфиндунген алс пхисиологисцхе Грундлаге фур дие Тхеорие дер Мусик“, 1863), Хелмхолц је изнео резултате својих запажања и експеримената на музици. . звукове и њихову перцепцију. У овој студији дат је први комплетан концепт физиологије тонског слуха, познат под именом. резонантна теорија слуха. Она објашњава перцепцију висине тона као резултат резонантне ексцитације подешене на декомпацију. фреквенција влакана Кортијевог органа. Хелмхолц је феномене дисонанце и консонанције објаснио тактовима. Акустична Хелмхолцова теорија је задржала своју вредност, иако неке њене одредбе не одговарају модерним. идеје о механизму слуха.
Велики допринос развоју психофизиологије и акустике слуха дат је крајем 19. – поч. 20. век К. Стумпф и В. Кохлер (Немачка). Студије ових научника прошириле су А. м. као научни. дисциплина; обухватала је доктрину о механизмима рефлексије (осећај и перцепција) декомп. објективни аспекти звучних вибрација.
У 20. веку развој А. м. карактерише даље проширење обима истраживања, укључивање секција везаних за објективне карактеристике декомп. музички алати. То је узроковано успоном Музе. пром-сти, жеља за развојем за производњу музике. алати чврста теоријска. основу. У 20. веку развија се метод анализе музике. звуци засновани на одабиру парцијалних тонова из сложеног звучног спектра и њиховом мерењу. интензитет. Техника експеримента. истраживања, заснована на методама електроакусти. мерења, добија велики значај у акустици музике. алата.
Развој радија и технологије снимања звука такође је допринео ширењу истраживања акустичне музике. У фокусу пажње у овој области су проблеми акустике у радију и студијима за снимање, репродукција снимљене музике, рестаурација старих фонографских инструмената. записи. Од великог интересовања су радови везани за развој стереофонског снимања звука и стереофонског емитовања музике на радију.
Важна фаза у развоју модерног А. м. повезује се са истраживањем сова. музиколог и научник акустике НА Гарбузов. У његовим делима се оцртавало и значи. најмање, ново схватање самог предмета А. м. обликовало се као део модерног. Музичка теорија. Гарбузов је развио кохерентну теорију слушне перцепције, у центру роја. место заузима зонски концепт музике. слуха (види Зону). Развој концепта зоне довео је до развоја метода за дешифровање и анализу нијанси извођења у интонацији, динамици, темпу и ритму. У проучавању музичког стваралаштва и перцепције, у проучавању музике. прод. постало је могуће ослонити се на објективне податке који карактеришу музе. звук, уметност. извршење. Ова могућност је неопходна за решавање многих музиколошких проблема нашег времена, на пример. да се разјасни однос интонације и модуса у музици која стварно звучи. продукција, међуодноси извођачких и композиторских компоненти уметности. целина, која је озвучење, извођење, продукција.
Ако је раније А. м се свело на хл. арр. на математичка објашњења која настају у музици. пракси организационих система – прагова, интервала, штимова, да би се у будућности акценат померио на проучавање објективним методама закона извођачке уметности и музике. Перцепција.
Један од одељака савременог А. м. је акустика певача. воте. Постоје две теорије које објашњавају механизам контроле фреквенције вибрација гласних жица – класична. миоеластична. теорија и неурохронакс. теорију коју је изнео француски научник Р. Јусон.
ЛС Термен, АА Володин и други се баве акустиком електричних музичких инструмената у СССР-у. На основу методе синтезе звучних спектра, Володин је развио теорију перцепције висине тона према којој је висина коју особа перципира одређен њеним сложеним хармоником. спектра, а не само фреквенције осциловања главног. тоновима. Ова теорија је једно од највећих достигнућа совјетских научника у области музичких инструмената. Развој електричних музичких инструмената поново је повећао интересовање истраживача акустике за питања штимовања, темперамента и могућности контроле слободне интонације.
Као грана теорије музике, А. м. не може се сматрати дисциплином способном да да потпуно објашњење таквих муза. феномени, као што су модус, скала, хармонија, консонанција, дисонанца, итд. Међутим, методе акустике и подаци добијени уз њихову помоћ омогућавају музиколозима да објективније одлучују о једној или другој научној. питање. Акустички закони музике током вековног развоја муза. културе су се стално користиле за изградњу друштвено значајног система муза. језик са специфичним законитостима подређеним ликовним.-естетским. принципима.
Сове. специјалисти у А. м. превазишао једностраност погледа на природу музике, својствену научницима прошлости, то-рие је преувеличао значај физичке. звучне карактеристике. Примери примене података А. м. у музици. теорије су дело сова. музиколози Иу. Н. Тиулин („Учење о хармонији“), ЛА Мазел („О мелодији“ итд.), СС Скребков („Како тумачити тоналитет?“). Концепт зонске природе слуха се огледа у декомп. музиколог. радови и, посебно, у посебним истраживањима, посвећена извођачка интонација (радови ОЕ Сахалтујева, Иу. Н. Рагс, НК Переверзев и др.).
Међу задацима, то-рие је дизајниран да реши модерне. А. м., – објективно оправдање нових појава модуса и интонације у делу модерне. композитора, разјашњавајући улогу објективне акус. чиниоци у процесу формирања муза. језик (звучно-висински, тембарски, динамички, просторни и др.), даљи развој теорије слуха, гласа, музике. перцепције, као и унапређење истраживачких метода за извођење креативности и перцепције музике, методе засноване на употреби електроакустике. опреме и технологије за снимање.
Референце: Рабинович А. В., Кратки курс музичке акустике, М., 1930; Музичка акустика, суб. Арт. ур. N. A. Гарбузова, М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузов Х. А., Зонска природа тонског слуха, М.-Л., 1948; свој, Зонска природа темпа и ритма, М., 1950; његов, Интразонални интонациони слух и методе његовог развоја, М.-Л., 1951; његов, Зонска природа динамичког слуха, М., 1955; свој, Зонска природа тембарског слуха, М., 1956; Римски-Корсаков А. В., Развој музичке акустике у СССР-у, Изв. Ацад. науке СССР-а. Физичка серија, 1949, књ. КСИИИ, бр. 6; Уклањање П. П., Јуцевич Е. Е., Звучно-висинска анализа слободног мелодијског система, К., 1956; рагс Иу. Н., Интонација мелодије у вези са неким њеним елементима, у: Зборник радова Катедре за теорију музике Московског државног конзерваторијума. АП АНД. Чајковског, бр. 1, М., 1960, стр. 338-355; Сахалтуева О. Е., О неким обрасцима интонације у вези са формом, динамиком и начином, исто, стр. 356-378; Шерман Н. С., Формирање једнообразног система темперамента, М., 1964; Употреба акустичких метода истраживања у музикологији, суб. чл., М., 1964; Лабораторија за музичку акустику, суб. чланци ед. Е. АТ. Назаикински, М., 1966; Переверзев Н. К., Проблеми музичке интонације, М., 1966; Володин А. А., Улога хармонијског спектра у перцепцији висине и тембра звука, у: Музичка уметност и наука, књ. 1, М., 1970; његов, Електрична синтеза музичких звукова као основа за проучавање њихове перцепције, „Проблеми психологије”, 1971, бр. 6; његов, О перцепцији пролазних процеса музичких звукова, исто, 1972, бр. 4; Назаикинскии С. В., О психологији музичке перцепције, М., 1972; Хелмхолц Х. вон, Теорија тоналних сензација као физиолошка основа за теорију музике, Брауншвајг, 1863, Хилдешајм, 1968, в рус. пер. – Учење о слушним сензацијама, као физиолошкој основи за теорију музике, Св. Петерсбург, 1875; Стумпф, Ц., Тонпсицхологие, Бд 1-2, Лпз., 1883-90; Риеманн Х., Дие Акустик, Лпз., 1891; на руском пер., М., 1898; Хелмхолц Х. вон, Предавања о математичким принципима акустике, в кн.: Предавања из теоријске физике, књ. 3, Лпз., 1879; в рус. пер. — СПБ, 1896; Кцхлер В., Акустична истраживања, вол. 1-3, „Часопис за психологију”, ЛИВ, 1909, ЛВИИИ, 1910, ЛКСИВ, 1913; Риман Х., Катехизам акустике (музикологија), Лпз., 1891, 1921; Шуман А., Акустика, Бреслау, (1925); Тренделенбург Ф., Увод у акустику, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Воод А., Акустика, Л., 1947; его же, Физика музике, Л., 1962; Вартоломеј В. Т., Акустика музике, Н. И., 1951; Лобацховски С., Дробнер М., Музичка акустика, Краков, 1953; Цулвер Ш., Музичка акустика, Н. И., 1956; Ацоустикуе мусицале, композитор Ф. Цанац, в кн.: Међународни колоквијуми Националног центра за научна истраживања…, ЛКСКСКСИВ, П., 1959; Дробнер М., Инструментознавство и акустика. Уџбеник за средње музичке школе, Кр., 1963; Рајнеке Х. П., Експериментални прилози психологији слушања музике, серија публикација Музиколошког института Универзитета у Хамбургу, Хамб., 1964; Тејлор С., Звук и музика: нематематички трактат о физичкој конституцији музичких звукова и хармоније, укључујући главна акустичка открића професора Хелмхолца, Л., 1873, репринт, Н.
ЕВ Назаикинскии
