Вера Николаевна Петрова-Званцева |
Вера Петрова-Званцева
Заслужни уметник РСФСР (1931). Жена Н.Званцева. Род. у породици запосленог. По завршетку гимназије, похађала је часове певања код С. Логинове (ученице Д. Леонове). Од 1891. наступала је на концертима. У априлу 1894. одржала је концерт у Саратову и са зарадом отишла да настави студије у Москви. контра. (по препоруци В. Сафонова одмах је уписана у 3. годину у класу В. Заруднеје; хармонију је учила код М. Иполитова-Иванова, сценски рад код И. Булдина).
После дипломирања на конс., дебитовала је 1897. у улози Вање (Живот за цара М. Глинке у Орлу) у Оперском удружењу Н. Унковског), затим је наступала у Јелецу, Курск. 1898-1899 била је солиста у Тифлису. опере (уметнички руководилац И. Питоев). У јесен 1899. године, по препоруци М.Ипполитова-Иванова, примљена је у Москву. приватну руску оперу, где је, дебитујући као Љубаша (Царева невеста), наступала до 1904. Године 1901. заједно са Иполитовом-Ивановим иницирала је стварање Московског удружења. приватна опера. 1904-22 (са прекидима у сезонама 1908/09 и 1911/12) певала је на сцени Москве. Опере С. Зимина. Гостовао у Кијеву (1903), Тифлису (1904), Нижњем Новгороду (1906, 1908, 1910, 1912), Харкову (1907), Одеси (1911), у градовима Волге (1913), Риги (1915), у Јапану (1908, заједно са Н. Шевељевом), Француској и Немачкој.
Имала је моћан, уједначен глас топлог тона и широког распона (од А-равног малог до Б 2. октаве), сјајног уметничког темперамента. Употреба коју карактерише слобода сцена. понашање, мада понекад игра добија црте егзалтације, посебно у драмама. странке. Уметнички Раст певачице је у великој мери олакшао Н. Званцев, који је припремао делове са њом. Репертоар арт. укључено прибл. 40 делова (шпански и сопрански делови: Јоанна д'Арц, Заза, Цхарлотте – „Вертхер”).
„Да ли ће опера бити музичка драма или ће се претворити у неки други облик уметности. Али када слушате такве певаче као што је Петрова-Званцева, желите да верујете да ће опера остати не спорт, не такмичење певача у снази гласа, не дивертисман у костимима, већ дубоко смислена, надахнута сцена. облик позоришне уметности“ (Кочетов Н., „Моск лист“. 1900. бр. 1).
1. шпанске партије: Фрау Лоуисе („Асиа”), Касхцхеевна („Касхцхеи тхе Иммортал”), Аманда („Мадемоиселле Фифи”), Катерина („Грозна освета”), Зеинаб („Издаја”); у Москви – Маргарет („Вилијам Ретклиф“), Беранже („Сараћин“), Дашутка („Горјуша“), Морена („Млада“), Катарина ИИ („Капетанова ћерка“), Наоми („Рут“), Шарлот („Вертер“); на руској сцени – Марга („Роланда”), Заза („Заза”), Мусетта („Живот у Латинској четврти”).
Петрова-Званцева је била један од најбољих тумача женских слика у операма Н. Римског-Корсакова: Кашчејевна, Љубаша (Царева невеста). Међу осталим најбољим партијама: Солоха („Черевички”), Принцеза („Чаробница”), Марта („Хованшчина”), Груња („Непријатељска сила”), Зејнаб, Шарлот („Вертер”), Делила, Кармен (шп. о 1000 пута). Према критичарима, слика Кармен коју је створила „означила је велики помак у оперској кући, карактеристичан за борбу за реализам на оперској сцени која је почела почетком КСВИИИ века“. Др странке: Вања (Живот за цара од М. Глинке), Анђео, Изабрани, Љубав, Јованка Орлеанка, Грофица (Пикова дама), Хана (Мајска ноћ), Љубава, Лел, Рогнеда (Рогнеда) ) ; Амнерис, Азуцена, Пејџ Урбан, Сибел, Лаура („Ла Ђоконда“).
Партнер: М. Боцхаров, Н. Веков, С. Друзиакина, Н. Забела-Врубел, М. Максаков, П. Оленин, Н. Сперански, Е. Тсветкова, Ф. Цхалиапин, В. Цупбоард. Пела п/у М. Ипполитова-Иванова, Е. Цолонна, Н. Коцхетова, Ј. Пагани, И. Палитсина, Е. Плотникова.
Петрова-Званцева је такође била изузетна камерна певачица. Више пута наступао на концертима са соло деоницама у кантатама ЈС Баха, учествовао на „Историјским концертима” С. Василенка са продукцијом. Р. Вагнер. У сезонама 1908/09 и 1911/12 концертирала је са великим успехом у Берлину (дириговао С. Василенко), где је шпан. прод. руски композитори. На репертоару певача била је и песма „Удовица” С. Василенка (1. издање, 6. фебруар 1912, Берлин, аутор) и соло деонице у свити „Чаролије” (1911), песма „Жалбе музе”. ” (1916) исти композитор. Н. Миклашевски („О, не љути се“, 1909) и С. Василенко („Реци ми, драга“, 1921) посветили су своје романсе певачици. Један од последњих концерата арт. догодио се у фебруару 1927.
Њену уметност су високо ценили А. Аренски, Е. Колон, С. Кругликов, А. Никиш, Н. Римски-Корсаков, Р. Штраус. Лед пед. активност: руке. класа опере у москви Нар. контра. 1912-30 предавала у Москви. контра. (професор од 1926), крајем 1920-их – 30-их година. радио у техничким школама. ВВ Стасова и АК Глазунов (класне сценске продукције).
Ученици: Е. Богословскаиа, К. Васкова, В. Волцханетскаиа, А. Глукхоедова, Н. Дмитриевскаиа, С. Крилова, М. Схутова. Снимљено на грамофонским плочама (више од 40 производа) у Москви (Колумбија, 1903; Грамофон, 1907, 1909), Санкт Петербургу (Пате, 1905). Постоји портрет П.-З. уметнички К. Петров-Водкина (1913).
Лит.: руски уметник. 1908. бр. 3. С. 36-38; ВН Петров-Званцева. (Читуља) // Књижевност и уметност. фебруар 1944, 19; Василенко С. Странице успомена. — М.; Л., 1948. С. 144-147; Римски-Корсаков: Материјали. Писма. Т. 1-2. – М., 1953-1954; Левик С. Иу. Нотес оф ан Опера Сингер – 2нд ед. – М., 1962. С. 347-348; Енгел Иу. Д. Очима савременог“ Фав. чланци о руској музици. 1898-1918. – М., 1971. С. 197, 318, 369; Боровски В. Московска опера СИ Зимин. – М., 1977. С. 37-38, 50, 85, 86; Гозенпуд АА Руско оперско позориште између две револуције 1905-1917. – Л., 1975. С. 81-82, 104, 105; Россикхина ВП Опера Хоусе оф С. Мамонтов. – М., 1985. С. 191, 192, 198, 200-204; Мамонтов ПН Монографија о оперској уметници Петровој-Званцевој (директор) – у Државном централном позоришном музеју, ф. 155, јединице гребена 133.
