Алтератион |

од касног алтератио – промена

1) Подизање или снижавање степена главне скале без промене њеног назива. Акцидентали: (оштра, растућа за полутон), (равно, опадање за полутон), (двоструко оштра, пораст за тон), (двоструко, опадање за тон). Знаци троструког повећања и смањења се не користе (изузетак је у Причи о невидљивом граду Китежу Римског-Корсакова, број 220).

Акциденци на почетку музичког реда са кључем (кључ) важе у свим октавама док се не промене. Случајни случајеви испред ноте (насумични) важе само у једној октави унутар датог такта. Одбијање измене је означено знаком (бекар).

У почетку је концепт алтерације настао у вези са двојним обрисом звука Б, који се већ сусрео у 10. веку. Округли знак је означавао нижу ноту (или „меко”, француско -мол, отуда и термин раван); правоугаони – виши („квадрат”, франц. сарри, отуда бећар); знак је дуго времена (до краја 17. века) био еквивалентна верзија бекара.

На прелазу 17-18 в. насумичне и почеле да делују до краја такта (раније су остајале на снази само када се иста нота понављала), уведене су двоструке акциденте. У савременој музици, због тежње ка хроматизацији тонског система, поставка кључних акциденталија често губи смисао (морају се одмах поништити). У музици на додекафону, акцидентали се обично стављају испред сваке измењене ноте (са изузетком оних које се понављају унутар такта); двоструки знаци се не користе.

2) У доктрини хармоније, алтерација се обично схвата као хроматска модификација главних нестабилних степеница лествице, изоштравајући њихову привлачност ка стабилним (на звуке тоничног трозвука). На пример, у Ц-дуру:

Акорди који садрже хроматски модификоване звукове називају се измењени. Најважнији од њих чине 3 групе. Основа сваког од њих је повећана шестица, која се налази полутон изнад једног од звукова тоничке трозвуке. Табела измењених акорда (према ИВ Способину):

У другом тумачењу, алтерација уопштено означава сваку хроматску модификацију дијатонског акорда, без обзира да ли је хроматски потез усмерен на тоничке звуке или не (Кс. Риман, Г. Шенкер, А. Шенберг, Г. Ерпф). На пример, у Ц-дур, це-гес је измена тријаде КСНУМКСст степена, а-цис-е је тријада КСНУМКСтх степена.

3) У мензуралној нотацији, алтерација је удвостручавање секунде од две једнаке дужине ноте (на пример, друге од две полубревизе) при претварању дводелног метра у троделни; | | у двоструком метру (у савременој ритмичкој нотацији) претворити у | | у трипартитној.

Референце: Тјулин Ју., Учење о хармонији, И део, Л., 1937, М., 1966; Аерова Ф., Ладова преинака, К., 1962; Берков В., Хармонија, 2. део, М., 1964, (сва 3 дела у једном тому) М., 1970.; Способин И., Предавања о току хармоније, М., 1968; Сцхенкер Х., Неуе мусикалисцхе Тхеориен унд Пхантасиен…, Бд 1, Б.-Стуттг., 1906; Сцхонберг А., Хармонлелехре, Лпз.-В., 1911, В., 1949; Риеманн Х., Хандбуцх дер Хармоние- унд Модулатионслехре, Лпз., 1913; Курт Е., Романтисцхе Хармоник унд ихре Крисе ин Вагнерс „Тристан“, Берн, 1920; Ерпф Х., Студиен зур Хармоние- унд Клангтецхник дер неуерен Мусик, Лпз., 1927.

Иу. Н. Кхолопов