Фиоренза Цедолинс |

Фиоренза Цедолинс

Фјоренца Чедолинс је рођена у Андуинсу, малом граду у провинцији Порденоне (регија Фриули-Венеција Ђулија). Већ у раној младости, Чедолинс је дебитовала на професионалној оперској сцени (1988). Њена прва главна улога била је Сантуца у Маскањијевој Руралној части (Театро Царло Фелице у Ђенови, 1992). Поседујући пластично меки глас ретке тамне боје и великог распона, као и моћан арсенал техничких средстава који јој омогућавају да изведе оба дела лирско-драмског сопрана и да се осећа самопоуздано у драмском (веристичком) репертоару, певачица у почетној фази своје каријере била је успешна већ неколико сезона заредом. сарађује као гостујући солиста са фестивалом у Сплиту (Хрватска). Стилски хетерогени делови који се морају извести у овом периоду постају полазна основа на којој можете унапредити своје певачке способности и стицати уметничко искуство. Дакле, Чедолин са завидним жаром влада најширим репертоаром од Монтевердијевог Двобоја Танкреда и Клоринде до Орфове Кармине Буране, од Росинијевог Мојсија до Саломе Рихарда Штрауса.

Као што је већ напоменуто, судбоносни преокрет у каријери Цхаедолина дешава се 1996. године. Као победник Међународног такмичења Лучано Павароти, добија прилику да у Филаделфији пева Пучинијеву „Тоску” у истом извођењу са главним тенором планете. . Исте године, певач је имао још једну Сантуцу на фестивалу у Равени (диригент Рикардо Мути). У лето 1997. КИЦЦО МУСИЦ снима на ЦД-у Цилеа „Глориа” са Цедолинсом у насловној улози са наступа на фестивалу у Сан Ђимињану. У јесен исте године – поново Сантузза на фестивалу Масцагни у Ливорну. Дакле, сама природа гласа природно одређује основу певачевог репертоара као „Веристиц-Пуццини”.

Међутим, почев од октобра 1997. Цедолинс је донео одлуку да свој репертоар подвргне пажљивој ревизији. Сада се предност даје, пре свега, лирским хероинама, као и деловима лирске и драмске улоге, који захтевају извесну флексибилност и покретљивост гласа уз топлу, густу обојеност звука и засићеност вокалне текстуре. Напади на репертоар веризма и „велике опере” (у овом случају овај термин се односи на пуноправне драмске делове) постепено почињу да губе свој систематски доминантан карактер.

Од тог тренутка број чедолинских уговора расте као грудва снега. Њој се, једна по једна, потчињавају највеће оперске сцене света. Путања њених ангажмана протежу се од њујоршке Метрополитен опере до лондонског Ковент Гардена, од париске Опере Бастиља до Барселониног Лицеуа, од циришке опере до мадридског Реал театра. Аутор ових редова двапут има срећу да чује певачицу у представама позоришта Арена ди Верона: у Вердијевим операма Ил троваторе (2001) и Аида (2002). И, наравно, путеви креативности природно воде извођача до широког светог пута позоришта Ла Скала – оперске Меке о којој сваки певач сања да освоји. Милански деби Цедолинса датира из фебруара 2007: главна улога у Пучинијевој Мадама Буттерфли (диригент – Мјунг-Вун Чунг) прави сензацију.

Једна од публикација ентузијастичних италијанских критичара тог периода у часопису Мессаггеро Венето, интервју са певачицом, зове се „Име Ла Скале је Фиоренца Цедолинс“. Ево шта пише у његовој преамбули: „Било је то право лудило јавности. Храм италијанске опере, једно од најцењенијих места за сваког уметника, устао је на ноге и „викао“ са задовољством и одобравањем. Фјоренца Чедолинс, млади сопран, дирнула је, пленила, пленила најпривилегованију и најсофистициранију оперску публику – публику позоришта Ла Скала у Милану – невероватним извођењем главног дела… ”Следећа важна етапа сарадње са овим позориштем, као што је већ наведено на почетку наших белешки, ово је отварање ове сезоне у Ла Скали. И нема сумње: креативни контакти са овим храмом уметности сигурно ће се наставити и у будућности.

Глас певачице је толико типичан за италијанску вокалну школу да нехотице настају историјске реминисценције са гласом легендарне Ренате Тебалди. Штавише, они никако нису неосновани. Сабино Леночи, који је лично познавао Тебалдија, поделио је своја сећања током конференције за штампу. На једном од састанака са великом примадоном дао јој је да слуша снимке Чедолина – а Тебалди је узвикнуо: „Коначно сам пронашао своју креативну наследницу!“ Тренутни репертоар Фјоренце Чедолинс је веома импресиван. У њему се налазе скоро сви Пучинији (осам од десет његових опера). Вердијеве опере чине огроман део тога. Наведимо само неке од њих. Међу раним делима су „Ломбарди у првом крсташком рату“, „Битка код Лењана“, „Разбојници“, „Луиз Милер“. Међу каснијим опусима су Ил троваторе, Травиата, Симон Боццанегра, Сила судбине. И, на крају, опере које употпуњују дело маестра из Бусета су Дон Карлос, Аида, Отело и Фалстаф.

Слој романтичног оперског белканта на репертоару Чедолина је мали (Белинијева Норма, Доницетијев Полиеукто и Лукреција Борџија), али је то објективно и природно. У случају када је реч о тумачењу репертоара романтичног италијанског белканта КСНУМКС века, певачица приступа свом избору најпедантније и селективније, стриктно пазећи да њен глас у потпуности одговара непоколебљивим стандардима стила, како у теситури тако иу у њеним инструменталним карактеристикама.