Ернест Цхауссон |

Ернест Цхауссон

Студирао је на Париском конзерваторијуму у класи композиције Ж. Масенеа (1880). 1880-83 узео је лекције код С. Франка. Од 1889. био је секретар Народног музичког друштва. Већ рани Шосонови радови, пре свега вокални циклуси (седам песама на стихове Ш. Леконта де Лила, А. Силвестера, Т. Готјеа и других, 7-1879), откривају његову склоност префињеним, сањивим текстовима.

Шосонову музику одликује јасноћа, једноставност израза, префињеност боја. Масенеов утицај је приметан у његовим раним делима (4 песме на текст М. Бушора, 1882-88, итд.), касније – Р. Вагнер: симфонијска поема „Вивијан” (1882), опера „Краљ Артус” (1886). -1895) писане на сижеима предања тзв. Артуров циклус (због чега је посебно јасна аналогија са Вагнеровим делом). Међутим, у развијању радње опере, Шосон је далеко од песимистичког концепта Тристана и Изолде. Композитор је напустио обимни систем лајтмотива (четири музичке теме служе као основа за развој), доминантну улогу инструменталног почетка.

У низу Шосонових дела утицај Франковог стваралаштва такође се несумњиво манифестује пре свега у троделној симфонији (3), у њеним принципима структуре и мотивског развоја; истовремено, префињени, избледели оркестарски колорит, лирска присност (1890. део) сведоче о Шосоновој страсти према музици младог К. Дебисија (познанство са којим је 2. прерасло у пријатељство које је трајало скоро до Шосонове смрти).

Многа дела 90-их, на пример, циклус стакленика („Лес серрес цхаудес“, на стихове М. Маетерлинка, 1893-96), са својим уздржаним рецитовањем, изузетно нестабилним хармонијским језиком (широка употреба модулација), суптилном звучном палетом , може се приписати раном импресионизму. Посебну славу стекла је „Песма“ за виолину и оркестар (1896), коју је Дебиси веома ценио и коју су изводили многи виолинисти.

Композиције:

опере – Маријанини хирови (Лес цаприцес де Марианне, према драми А. де Муссета, 1884), Елена (према Цх. Лецонте де Лисле, 1886), Краљ Артус (Ле рои Артхус, либ. Ш., 1895). , пост 1903, т -р “Де ла Моннаие”, Брисел); кантата Арап (Л'арабе, за скр., мушки хор и оркестар, 1881); за оркестар – симфонија Б дур (1890), симфон. Вивијанове песме (1882, 2. издање 1887), Самоћа у шуми (Солитуде данс лес боис, 1886), Празнично вече (Соир де фкте, 1898); Песма Ес-дур за Скр. са орком. (1896); Ведска химна за хор са орком. (Химне ведикуе, стихови Лецомте де Лисле, 1886); за женски хор са фп. Свадбена песма (Цхант нуптиал, текст Леконта де Лила, 1887), Погребна песма (Цхант фунебре, текст В. Шекспира, 1897); за а цаппелла хор – Жана д'Арк (лирска сцена за солисту и женски хор, 1880, могуће фрагмент неостварене опере), 8 мотета (1883-1891), Балада (стихови Дантеа, 1897) и др.; камерни инструментални састави – фп. трио г-молл (1881), фп. квартет (1897, завршио В. д'Анди), гудачи. квартет у ц-молу (1899, недовршен); концерт за скр., фп. и жице. квартет (1891); за клавир – 5 фантазија (1879-80), сонатина Ф дур (1880), Пејзаж (Паисаге, 1895), Неколико игара (Куелкуес дансес, 1896); за глас и оркестар – Песма о љубави и мору (Поеме де л'амоур ет де ла мер, стихови Бушор, 1892), Вечна песма (Цхансон перпетуелле, стихови Ж. Кро, 1898); за глас и клавир – песме (Св. 50) на следећој. Лекомт де Лил, Т. Готје, П. Бурже, Бушор, П. Верлен, Метерлинк, Шекспир и други; 2 дуета (1883); музика за представе драмског позоришта – Олуја од Шекспира (1888, Петит Тхеатре де Марионетте, Париз), Легенда о светим Цецилијанима” од Бушора (1892, исто), „Птице” од Аристофана (1889, не пост.).

ВА Кулаков