Цонсонанце |

Француски консонанс, од лат. цонсонантиа – непрекидан, сугласнички звук, консонанција, хармонија

Спајање у перцепцији истовремено звучених тонова, као и сазвучја, доживљава се као спајање тонова. Концепт К. је супротан концепту дисонанце. К. обухвата чисту прима, октаву, квинту, кварту, дурске и молске терце и шестине (чиста кварта, узета у односу на бас, тумачи се као дисонанца) и акорде састављене од ових интервала без учешћа дисонантних (дура и мола). трозвуци са својим призивима). Разлика између К. и дисонанце се разматра у 4 аспекта: математички, физички. (акустички), музичко-физиолошки и муз.-псих.

Математички, К. је једноставнија нумеричка релација од дисонанце (најстарије гледиште питагорејаца). На пример, природне интервале карактеришу следећи односи вибрацијских бројева или дужина жица: чиста прима – 1:1, чиста октава – 1:2, чиста квинта – 2:3, чиста кварта – 3:4, дурска шестица – 3 :5, дур терца је 4:5, мала терца је 5:6, мала шестица је 5:8. Акустички, К. је таква консонанција тонова, при чему Кром (према Г. Хелмхолцу) призвуци не производе тактове или се тактови чују слабо, за разлику од дисонанција са њиховим јаким тактовима. Са ових тачака гледишта, разлика између кохерентности и дисонанце је чисто квантитативна, а граница између њих је произвољна. Као музичко-физиолошки феномен К. је миран, мекан звук, који пријатно делује на нервне центре опажача. Према Г. Хелмхолцу, К. даје „пријатну врсту нежног и уједначеног побуђивања слушних нерава“.

За хармонију у полифоној музици посебно је важан несметан прелазак из дисонанце у К. као њену резолуцију. Пражњење напетости повезано са овом транзицијом даје посебан осећај задовољства. Ово је један од најмоћнијих израза. средства хармоније, музика. Периодично смењивање дисонантних пораста и сугласничких рецесија хармоника. напонски облици, такорећи, „хармонични. дах” музике, делимично сличан одређеним биолошким. ритмови (систола и дијастола у контракцијама срца, итд.).

Музички и психолошки, хармонија је у поређењу са дисонанцом израз стабилности, мира, одсуства тежње, узбуђења и разрешења гравитације; у оквиру дур-мол тонског система разлика између К. и дисонанце је квалитативна, достиже степен оштре супротности, контраста и има свој идентитет. естетску вредност.

Проблем К. је прво важно одељење теорије музике, које се тиче доктрине интервала, модуса, муза. системи, музички инструменти, као и доктрина полифоног складишта (у ширем смислу – контрапункт), акорда, хармоније, која се коначно протеже и до историје музике. Историјски период еволуције музике (око 2800 година), са свом својом сложеношћу, још увек се може схватити као нешто релативно јединствено, као природни развој муза. свести, чија је једна од основних идеја одувек била идеја о непоколебљивом ослонцу – консонантском језгру муза. структуре. Праисторија К. у музици су музе. савладавање односа чистог прима 1 : 1 у виду повратка на звук (или на два, три звука), схваћеног као себи једнак идентитет (за разлику од оригиналног глисанда, предтонског облика звучног израза ). Повезан са К. 1:1, принцип хармоније је стабилан. Следећа фаза у савладавању к. била је интонација четвртине 4:3 и квинте 3:2, а кварта је, као мањи интервал, историјски претходила квинти, која је била акустично једноставнија (тзв. епоха кварта). Кварта, квинта и октава која се развија из њих постају регулатори формирања модуса, контролишући кретање мелодије. Ова фаза развоја К. представља, на пример, уметност антике. Грчка (типичан пример је Сколија Сеикила, 1. век пре нове ере). У раном средњем веку (почев од ИКС века) настају полифони жанрови (органум, гимел и фаубурдон), при чему су први, распршени у времену, постали симултани (паралелни органум у Мусица енцхириадис, око 9. век). У ери касног средњег века развој терцина и шестина (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) почиње као К.; у Нар. музике (на пример, у Енглеској, Шкотској), овај прелаз се догодио, по свему судећи, раније него у професионалној, повезанијој цркви. традиција. Освајања ренесансе (5.-14. век) – универзално одобравање терцина и шестина као К.; постепена унутрашња реорганизација као мелодијска. врсте, и све полифоно писање; унапређење сугласничког трозвука као генерализујуће главне. тип консонанса. Савремено доба (16-17 век) – највећи процват трозвучног сугласничког комплекса (К. се схвата пре свега као спојени сугласнички трозвук, а не као асоцијација сугласничких двогласја). Од кон. 19. век у Европи несклад постаје све важнији у музици; оштрина, снага, блиставост звука овог другог, велика сложеност звучних односа типичних за њега, испоставило се као својства чија је привлачност променила претходни однос између К. и дисонанце.

Прва позната теорија К. је изнео Антич. теоретичари музике. Питагорејска школа (6.-4. век пре нове ере) успоставила је класификацију консонанција, која се у целини задржала до краја антике и дуго је имала утицај на средњи век. Европа (преко Боетија). Према питагорејцима, К. је најједноставнији бројчани однос. Одражавајући типичну грчку музику. У пракси, Питагорејци су успоставили 6 „симфонија“ (лит. – „сагласности“, тј К.): кварта, квинта, октава и њихова октавна понављања. Сви остали интервали су класификовани као „дијафоније“ (дисонанце), укљ. трећине и шестине. K. били оправдани математички (односом дужина жице на монохорду). Др гледиште о К. потиче од Аристоксена и његове школе, који су тврдили да је К. је пријатнији став. Оба антикна. појмови суштински допуњују једни друге, постављајући темеље физичког и математичког. и музичко-психолошки. теоријске гране. музикологије. Теоретичари раног средњег века делили су ставове старих. Тек у 13. веку, у касном средњем веку, наука је први пут забележила сазвучје терцина (цонцордантиа имперфецта Јоханеса де Гарландије Старијег и Франка од Келна). Ова граница између сугласника (убрзо су међу њих укључене и шестине) и дисонанција формално се очувала у теорији све до нашег времена. Трозвук као тип трозвука постепено је освајала теорија музике (комбинација савршених и несавршених трозвука од В. Одингтон, ц. 1300; признање тријада као посебне врсте јединства од Царлина, 1558). Доследно тумачење трозвука као к. дато је само у учењу о хармонији новог времена (где је к. акорда заменио некадашњи к. интервала). J. F. Рамо је први дао широко оправдање за тријаду-К. као темељ музике. Према функционалној теорији (М. Хауптман, Г. Хелмхолц, Кс. Риман), К. условљена је природом. закони спајања више гласова у јединство, а могућа су само два облика сазвучја (Кланг): 1) главни. тон, горња квинта и горња дурска терца (дурски трозвук) и 2) главни. тон, доња квинта и доња дурска терца (молни трозвук). Звукови дурског или молског трозвука из К. само када се мисли да припадају истој консонанси – или Т, или Д, или С. Звукови који су акустички сагласни, али који припадају различитим консонанцијама (на пример, д1 – ф1 у Ц-дур), према Риману, чине само „имагинарне консонанције“ (овде, са потпуном јасноћом, несклад између физичког и физиолошког аспекта К. , с једне стране, и психолошко, с друге, открива се). Мн. теоретичари 20. који одражавају модерну. те музе. пракса, пренела у дисонантност најважније функције уметности — право слободне (без припреме и дозволе) примене, могућност закључивања конструкције и целог дела. A. Шенберг потврђује релативност границе између К. и дисонанце; исту идеју је детаљно развио П. Хиндемитх. B. L. Јаворски је био један од првих који је потпуно негирао ову границу. B. V. Асафјев је оштро критиковао разлику између К.

Референце: Дилецки НП, Граматика музичара (1681), ур. С. Смоленски, Санкт Петербург, 1910; његова сопствена, Музичка граматика (1723; факсимил изд., Кипв, 1970); Чајковски ПИ, Водич за практично проучавање хармоније, М., 1872, прештампано. у целости. цолл. соцх., вол. ИИИ-а, М., 1957; Римски-Корсаков ХА, Практични уџбеник хармоније, Санкт Петербург, 1886, прештампано. у целости. цолл. соцх., вол. ИВ, М., 1960; Јаворскиј БЛ, Структура музичког говора, делови И-ИИИ, М., 1908; своје, Неколико мисли у вези са годишњицом Листа, „Музика”, 1911, бр. 45; Танеев СИ, Мобилни контрапункт строгог писања, Лајпциг, 1909; Шлоцер В., Консонанција и дисонанца, „Аполон”, 1911, бр. л; Гарбузов НА, О консонантним и дисонантним интервалима, „Музичко васпитање”, 1930, бр. 4-5; Асафјев Б.В., Музичка форма као процес, књ. И-ИИ, М., 1930-47, Л., 1971; Мазел ЛА, Ризхкин И. Иа., Есеји о историји теоријске музикологије, вол. И-ИИ, М., 1934-39; Тиулин Иу. Н., Учење о хармонији, Л., 1937; Музичка акустика. Сат. чланци ед. Уредник НА Гарбузова. Москва, 1940. Клешчов С.В., О питању разликовања дисонантних и сугласничких сагласника, „Зборник радова физиолошких лабораторија академика ИП Павлова”, књ. 10, М.-Л., 1941; Медушевски ВВ, Консонанција и дисонанца као елементи музичког система, „ВИ Свесавезна акустичка конференција”, М., 1968 (Одељак К.).

Иу. Н. Кхолопов