Музичка такмичења |
од лат. цонцурсус, лит. – ушће, сусрет
Такмичења музичара (извођача, композитора, инстр. мајстора, група), одржавају се, по правилу, по унапред најављеним условима. Артс. конкурси, на којима је упоређен и оцењен квалитет производње. или мајсторство извођења, већ су били познати у др Грчкој. Око 590. године пре нове ере рођена је традиција Питијских игара у Делфту, где су се поред песника и спортиста такмичили певачи, извођачи на китари и аулосу, аутори муза. прод. Победници су награђени ловоровим венцима и носили су титулу „дафнофора“ (носећи ловорике). Традиција такмичења међу музичарима настављена је у доба Римског царства; у исто време настао је термин „лауреат“, који је опстао до данас да би одредио најбоље учеснике. У среду. века, такмичења трубадура, трувера, минезингера и мејстерсингера постала су распрострањена, често постајући важан део двора. а касније и планине. свечаности које су привукле широку пажњу. Међу њима су и лит. и музички фестивали у Француској, које су организовале занатлијске радионице у 11.-16. веку. и назван "пуи". Победници ових такмичења, одржаних у различитим провинцијама земље, награђени су наградама и добили су титулу „краљ де пуја“. Међу лауреатима највећег познатог пуја, одржаног у Евреу, били су О. ди Ласо, Ј. Титлуз, ФЕ ду Короа. Пуи је служио као модел за слична такмичења Мајстерсингера у Немачкој. У раном средњем веку настаје песнички фестивал који и данас постоји у Велсу, такозвани фестивал песме. „Еистеддфод“, у оквиру којег се одржавају и такмичења хорова. У ренесанси су ушла у праксу такмичења најистакнутијих музичара у уметности импровизације. инструменти – оргуље, чембало, касније клавир, виолина. По правилу, уређивали су их владари, богати мецени или свештеници, који су за учешће привлачили изузетне музичаре. Тако ЈС Бах и Л. Маршанд, Г. Ф. Хендл и А. Скарлати (1. половина 18. века), ВА Моцарт и М. Клементи, ИМ Јарнович и Ј. Б. Виоти (крај 18. века), Г. Ернст, А. Баззини, Ф. Давид и Ј. Јоацхим (1844) и други.
К. у модерном облику настао је у 19. веку. Од 1803. Академија ликовних уметности у Паризу додељује годишњу награду за најбољу композицију (кантата, касније – једночинка) – тзв. Роман Аве., чији носиоци добијају стипендију за усавршавање у Риму. Међу добитницима ове награде су истакнути Французи. композитори: Ф. Халеви, Г. Берлиоз, А. Тхомас, Ј. Бизет, Ј. Массенет, Ц. Дебисси и др. Слична такмичења се одржавају у Белгији и САД. У Великој Британији тзв. Менделсонова стипендија (Менделссон-сцхоларсхип), додељена младом композитору (К. одржава се од 1848. у Лондону једном сваке 1 године). У 4 у Бечу, фп. фирма Босендорфер основала је К. за дипломце Бечког конзерваторијума; овај К. носи интернат. карактера, јер овде уче студенти из многих земаља. земље. Државна такмичења. размере отвориле пут настанку интернационалних. К., од којих је прва одржана у Бриселу 1889. на иницијативу руског. гитариста НП Макаров; композитори из 1856 земаља послали су дела на конкурс. за гитару. Године 31. на иницијативу АГ Рубинштајна основана је прва редовна међународна конференција, а 1886. одржана је прва редовна међународна конференција у Санкт Петербургу. К., који је послужио као пример за организацију накнадних муза. такмичења. У К. им. Рубинштајн (тада се одржавао једном у 1890. до 1. – у Берлину, Бечу, Паризу, Санкт Петербургу) учествовали су композитори и пијанисти. К. је представио низ великих музичара који су касније стекли широку популарност (Ф. Бусони, В. Бацкхаус, ИА Левин, АФ Гедике и други).
Средства. К. развила се после И светског рата (1-1914). Велики број републичких такмичења. У 18, приправник. К. пијанисти им. Шопена, који је касније постао редован. Концерти извођача одржавају се у Бечу (К. Бечка музичка академија, од 1927), Будимпешти (по Ф. Листу, од 1932), Бриселу (по Е. Исаију, виолинисти 1933, пијанисти 1937), Женеви ( од 1938), Париз (од 1939) и други градови. У међународном К. од самог почетка делују сове. музичари; многи од њих освајају највише награде, показујући достигнућа сова. извођење школе и педагогије. У годинама 1943. светског рата 2-1939 такмичења или нису одржавана или су била ограничена на нац. оквир (Женева). У послератним годинама традиција музике. К. у пл. земље су почеле брзо да оживљавају; у низу европских земаља (Француска, Чехословачка, Мађарска, Белгија) непосредно после рата успостављене су конвенције великих размера које су постале редовне. К. посебно велики обим стичу од средине. 45с; такмичења обухватају све веће области извођења: одржавају се такмичења за инструменталисте, укљ. К. „ансамбл” инструменти (дувачки и дрвени дувачи, виола, харфа), такмичења гитариста, хармоникаша, оргуљаша, диригента, камерних ансамбала деком. композиције, хорови, омладинске симфоније. и дувачких оркестара, инстр. мајстори, композитори. Географски се стално шири. оквири К. Цх. организатори интернационалних К. у Европи – Белгији, Италији и Француској, где се одржавају многи. конкуренција. После такмичења Белгијска краљица Елизабета (50), на коме се такмиче пијанисти, виолинисти и композитори, у Бриселу се организују вокална такмичења гудача. квартети у Лијежу, К. Оргуљаши. ЈС Баха у Генту, хорови у Кнокеу. У Италији стиче престиж К.: виолинисти – њима. Н. Паганини у Ђенови, пијанисти – им. Ф. Бузони у Болцану, диригенти – у Риму (основана од Националне академије „Санта Цецилиа”), пијанисти и композитори – им. А. Цасела у Напуљу, извођачи музичари, композитори и балетски играчи – им. ГБ Виотти у Верчелију, хор. колективи – „Полифонико” у Арецу и други. Међу Французима. К. издвајају – њима. М. Лонг – Ј. Тхибаут у Паризу, млади диригенти у Безансону и вокалисти у Тулузу. Опште признање добија К., прелазећи у социјалист. земље – Пољска (названа по Ф. Шопену и по Г. Виениавском), Мађарска, Румунија (названа по Ј. Енескуу), ДДР (названа по ЈС Баху и по Р. Шуману), Бугарска. У кон. 1951 – поч. 50-их постоји број До. у Бразилу, САД, Канади, Уругвају, а такође и у Јапану. Важна прекретница у развоју К. било је оснивање у Москви интерн. К. им. ПИ Чајковског (од 60), које је одмах постало једно од најауторитативнијих и најпопуларнијих такмичења.
Облици организовања и вођења к., њихова регулатива, периодичност, уметнички садржај веома су различити. Конзервације се одржавају у главним градовима држава, главним културним центрима и одмаралиштима; често се за место одржавања бирају градови повезани са животом и радом музичара, у част којих земље К. По правилу, такмичења се, без обзира на њихову учесталост, одржавају у истим јасно одређеним терминима. Организатори К. су разне музе. институције, планинске власти као и владе. тела, у неким случајевима — појединци, комерцијалне фирме. У социјалистичким земљама организација К. државне институције; Холдинг К. субвенционише држава.
Дугогодишња пракса развила је одређене принципе за вођење К., то-рикх се придржавају организатора декомп. такмичења. К. носити демократски. отвореног карактера – у њима је дозвољено учешће музичарима свих националности, држава, без разлике полова; ограничења се успостављају само у односу на узраст (са одређеним изузетком, на пример, композитор К.); за различите специјалности (у складу са њиховим специфичностима) старосне границе варирају. На неким посебно тешким То. спроводи се прелиминарно. избор на основу докумената и препорука које су кандидати послали у циљу спречавања недовољно припремљених подносилаца пријава да учествују на конкурсу. Наступи учесника се одржавају по унапред објављеним прописима; изводити. Такмичења се састоје од одређеног броја кругова аудиција: од 2 до 4. У сваком следећем кругу дозвољен је ограничен број учесника који се стално смањује. Такмичари наступају или по редоследу жреба, или по азбучном реду презимена. Наступе учесника оцењује жири; обично се састоји од ауторитативних извођача, композитора и наставника. У већини случајева, порота носи интернационалне. карактера, а земљу домаћина најчешће представља неколико. чланови жирија. Методе рада жирија и принципи оцењивања такмичара су различити: у одл. Претходно се практикује К. дискусија, гласање може бити отворено или тајно, игра учесника се оцењује различитим. број бодова. Најуспешнијим кандидатима додељују се награде и титуле лауреата, као и дипломе и медаље. Број награда у различитим градовима креће се од једне до 12. Поред званичних награда, често се додељују и подстицаји. награде за најбоље појединачне есеје и друге награде. Лауреати К., по правилу, добијају право на одређени број конц. говори.
Артс. Особине К. одређене су првенствено природом и садржајем њихових програма. У том погледу, дијапазон К. је веома широк: од такмичења на којима се изводи музика једног композитора (К. назван по Шопену у Варшави), до такмичења са широким и разноврсним репертоаром, са циљем што потпунијег откривања креативности. . могућности уметника. Ту су и К., градећи своје програме на тематским. знак: рана музика, модерна. музика и др. Исто важи и за такмичарске дисциплине: такмичења, посвећена. једна специјалност, и такмичења на којима се истовремено или наизменично такмиче представници више људи. специјалитети. Концерти композитора су нешто другачији: поред такмичења чији је задатак да идентификују даровите композиторе, постоји доста концерата који су утилитарног карактера и које организују оперске куће, издавачке куће и концентратори. организације у сврху постављања, објављивања или промоције одређене врсте композиција. У таквим К. круг учесника је обично шири. У 60-им годинама. К. забављачи и забављачи добијају велику популарност. музика. По правилу, такве преносе спроводе радио-телевизијски центри, дискографске куће, гл. арр. у одмаралиштима (К. „Интервизија”, „Евровизија” итд.). Обично се свако такмичење састоји од једног круга и одржава се без елиминације учесника. Облици вођења естр. К., њихов репертоар и прописи су разноврсни и не разликују се по строгом реду.
Модерна музика К. постали су најважније средство за идентификацију и подстицање талентованих музичара, што значи. фактор културног живота. Огромна већина инструменталиста, као и многи други. на концертној и оперској сцени 1950-их и 70-их година XNUMX. века до изражаја долази вокали и диригенти. захваљујући КК доприносе промоцији музике међу широким масама слушалаца, развоју и обогаћивању конц. живот. Мн. од којих се одржавају у оквиру муза. фестивали, постајући њихов важан део (на пример, „Прашко пролеће“). Мусес. У програме Светских фестивала омладине и студената укључени су и К.
Широко распрострањена музика. К. довела је до потребе координације напора организатора такмичења, размене искустава и успостављања заједничких стандарда за одржавање к. У том циљу је 1957. Федерација интернационал. такмичења (Федератион де Цонцоурс интернатионаук) са седиштем у Женеви. Савез одржава годишње конгресе у различитим градовима, објављује референтне материјале. Од 1959. излази годишњи билтен који садржи податке о међунар. музика К. и спискови њихових лауреата. Број земаља чланица федерације стално расте; 1971. године, Сов. Унија.
НАЈВЕЋА МЕЂУНАРОДНА МУЗИЧКА ТАКМИЧЕЊА
Аустрија. Бечка музичка академија – пијанисти, оргуљаши, вокали; 1932-38 – годишње; обновљена 1959. године; од 1961 – 1 пут у 2 године. Њих. ВА Моцарт у Салцбургу – пијанисти, виолинисти, вокали; 1956. (у част 200. годишњице рођења ВА Моцарта).
Белгија. Њих. белгијска краљица Елизабета – виолинисти, пијанисти, композитори; од 1951. – годишње, наизменично (након годину дана паузе, обнављају се). Вокалисти у Бриселу; од 1962 – 1 пут у 4 године. Стрингс. квартети у Лијежу – композитори, извођачи, од 1954. – инстр. мајстори; од 1951. – годишње, редом.
Бугарска. Млади оперски певачи у Софији; од 1961 – 1 пут у 2 године.
Бразил. Пијанисти (од 1957) и виолинисти (од 1965) у Рио де Жанеиру; од 1959 – 1 пут у 3 године.
Велика Британија. Њих. К. Флеш у Лондону – виолинисти; од 1945 – годишње. Пијанисти у Лидсу; од 1963 – 1 пут у 3 године.
Мађарска. Будапест К. у разним специјалностима, од 1948; од 1956. – најмање једном у годину дана.
ДДР. Њих. Р. Шуман – пијанисти и вокалисти; 1956. и 1960. у Берлину; од 1963. у Цвикауу – 1 пут у 3 године.
Зап. Берлин. Њих. Г. Караиана – диригенти и омладинска симфонија. оркестри; од 1969. – годишње.
Италија. Њих. Ф. Бусони у Болцану – пијанисти; од 1949 – годишње. Њих. Н. Паганини у Ђенови – виолинисти; од 1954 – годишње. Оркестарски диригенти у Риму; од 1956 – 1 пут у 3 године. Њих. Гвидо д Арецо – хорови („Полифоницо”), осн. 1952. као домаћи, од 1953. – међународни; сваке године.
Канада. Виолинисти, пијанисти, вокалисти у Монтреалу; од 1966. – годишње, редом.
Низоземска. Вокалисти у Хертогенбошу; од 1954 – годишње.
Пољска. Њих. Ф. Шопен у Варшави – пијанисти 1927, 1932, 1937; обнављан 1949. – једном у годину дана. Виолин их. Г. Вениавски – виолинисти, композитори, скр. мајстори; први – у 1 у Варшави; обнављан 5. у Познању – једном у 1935. години.
Португал. Њих. Виана да Мота у Лисабону – пијанисти; први – 1957. године; од 1964. – једном у годину дана.
Румунија. Њих. Ј. Енескуа у Букурешту – виолинисти, пијанисти, вокалисти (од 1961), камерни ансамбли; од 1958 – 1 пут у 3 године.
СССР. Њих. ПИ Чајковског у Москви – од 1958. пијанисти, виолинисти, од 1962. такође виолончелисти, од 1966. и вокалисти; 1 пут у 4 године. Француска. Њих. М. Лонг – Ј. Тхибаут у Паризу – пијанисти и виолинисти; први – 1943. (национални), други – 1946. године; од 1949 – 1 пут у 2 године. Вокалисти у Тулузу; од 1954 – годишње.
Немачка. Минхен К. према разл. специјалитети; од 1952 – годишње.
Чехословачка. Мусес. К. „Прашко пролеће” према дец. специјалитети; од 1947 – годишње.
Швајцарска. Музичари који наступају у Женеви, различитих специјалности; од 1939 – годишње.
Такмичења која немају стално место одржавања: Виолончелисти по имену. П. Цасалс; 1 пут у 2 године у различитим земљама (први – 1957, Париз). Хармоникаши за „Светско првенство”; годишње у различитим земљама (прва – 1948, Лозана) итд.
Између осталих интернационалних К.: вокалисти у Вервијеу (Белгија); хорови у Дебрецину (Мађарска); инструменталисти и вокалисти (названи по ЈС Баху) у Лајпцигу (НДР); инструменталисти и вокалисти (названи по М. Каналсу) у Барселони (Шпанија); музика и плес (назван по ГБ Виоттију) у Верчелију, пијанисти и композитори (по имену А. Цаселла) у Напуљу, вокалисти „Верди Воицес“ у Бусету (Италија); импровизација органа у Харлему (Холандија); пијанисти и диригенти (названи по Д. Митропулосу) у Њујорку (САД); млади диригенти у Безансону (Француска); пијанисти (названи по К. Хаскилу) у Луцерну (Швајцарска) итд.
ТАКМИЧЕЊА У РУСИЈИ И СССР-у
Прве националне музике К. у Русији одржане су од 60-их година. 19. века на иницијативу РМО, Санкт Петербург. о-ва рус. камерна музика (1877), фабрика клавира „Шредер” (1890) итд. На иницијативу великих мецена и музичара неколико. У почетку је организован К. 20. век 1910. одржана су два концерта виолиниста – у част 40. годишњице стваралаштва. делатности професора Моск. Конзерваторијум ИВ Гржимали у Москви (1. Аве. – М. Пресс) и им. ЛС Ауера у Санкт Петербургу (1. јануара – М. Пјастро). 1911. у Москви је одржано такмичење виолончела (1. пр. — С.М. Козолупов), док су се пијанисти такмичили у Ст. – И. Турчински). Исте године у Санкт Петербургу је одржан специјал. К. им. СА Малоземова за пијанисте (победник је Е. Стембер). По прописима, овај К. је требало да се одржава сваке 1 године. Оснивање К. посебно за извођачице било је од прогресивне важности.
У СССР-у је државна музика К. и створила све услове за њихову широку примену. Прва такмичења музичара била су такмичења за извођење квартета у РСФСР (1927, Москва) и такмичења виолиниста у Украјини (1930, Харков). Од тада, К. на најбољој музици. продукција, конкурс проф. и уради сам. музичари и певачи одржани су у многим. градова. У Москви је 1. маја одржан први Свесавезни фестивал музичара. Одржан је на специјалностима – клавир, виолина, виолончело, певање. 1933. – у фебруару – 2. марту (Лењинград). Овде су се такмичили и виолисти, контрабасисти, харфисти, извођачи на дрвеним и лименим духовима. алата. Потом је у Москви одржан циклус свесавезних такмичења у разним специјалностима — квалификацијама виолиниста, виолончелиста и пијаниста (1935–1937), диригента (38) и гудача. квартети (1938), вокали (1938-1938, завршне турнеје у Москви), естрадни уметници (39), извођачи духова. инструменти (1939). Ови К. су имали огроман утицај на развој муза. живот земље, за даљи раст муза. образовање.
После Велике Отаџбине. Током рата 1941-45, талентована омладина је наступала на свесавезним К. извођачима музичара (1945, Москва), естрадних уметника (1946, Москва) и певача за најбоље извођење сова. романса и песма (1956, Москва), вокали и поп уметници (1956, Москва).
У 60-им годинама. почела је нова етапа у развоју такмичарског покрета; Редовно се организују свесавезни концерти пијаниста, виолиниста, виолончелиста и диригента, као и концерти вокала који носе име ВИМИ Глинка. Ова такмичења вам омогућавају да номинујете даровите извођаче за учешће на Интернационалу. К. им. ПИ Тцхаиковски. Уочи К. им. Такође се организују такмичења ПИ Чајковског. мајстори. Одржали су се свесавезни концерти музичара-извођача на орку. инструменти (1963, Лењинград). Услови свесавезних муза. До. у основи одговарају међународном. стандарди.
У част 100. годишњице рођења ВИ Лењина (1970) одржана су свесавезна такмичења младих извођача за најбољи конц. били организовани. програм. У СССР-у се редовно одржавају концерти естрадских уметника. К. да ствара музику. прод. у различитим жанровима често се приређују поводом јубилеја. Витак систем музике. К. укључује не само свесавезна, већ и републичка, градска и зонска такмичења, што омогућава доследну и темељну селекцију нових представника муза. тужбе за свесавезне и међународне. такмичења.
Референце: Међународно такмичење пијаниста и виолина Чајковски. (Први приручник, М., 1958); Друго међународно такмичење пијаниста, виолиниста и виолончелиста. ПИ Тцхаиковски. (Приручник), М., 1962; … назван по Чајковском. Сат. чланци и документи о Другом међународном такмичењу музичара-извођача. ПИ Тцхаиковски. Ед.-стат. АВ Медведев. Москва, 1966. Музичка такмичења прошлости и садашњости. Приручник, М., 1966; … назван по Чајковском. Сат. чланци и документи о Трећем међународном такмичењу музичара-извођача. ПИ Тцхаиковски. Тот. ед. А. Медведева, (М., 1970).
ММ Иаковлев
