Надежда Иосифовна Голубовскаа |

Надезхда Голубовскаиа

У предреволуционарним годинама, пијанисти дипломци Санкт Петербургског конзерваторијума такмичили су се за право да добију награду Антон Рубинштајн. Тако је било 1914. Сећајући се овога. С. Прокофјев је касније написао: „Моја озбиљна конкуренција била је Голубовскаја из класе Љапунова, паметна и суптилна пијаниста. И иако је награда додељена Прокофјеву, сама чињеница ривалства са таквим првокласним пијанистом (као и његова оцена) довољно говори. Глазунов је такође скренуо пажњу на способности ученика, који је у испитни лист уписао следећи запис: „Огроман виртуоз и истовремено музички таленат. Представа пуна разноликости, грациозности, па чак и инспирације.” Поред Љапунова, учитељица Голубовске била је и АА Розанова. Добила је неколико приватних часова од АН Есипове.

Извођачка активност пијанисте након дипломирања на конзерваторијуму развијала се у различитим правцима. Већ њен први самостални клавиерабенд у пролеће 1917. (на програму су били Бах, Вивалди, Рамо, Куперен, Дебиси, Равел, Глазунов, Љапунов, Прокофјев) је добила позитивну рецензију В. Каратигина, који је у игри Голубовске нашао „много суптилна поезија, живо осећање; велика ритмичка јасноћа комбинована је са емоционалном страшћу и нервозом. Широку славу донели су јој не само солистички наступи, већ и ансамблско музицирање, прво са певачем З. Лодијусом, а касније и са виолинистом М. Рејсоном (са овим је извела свих десет Бетовенових виолинских соната). Поред тога, с времена на време наступала је и као чембалист, свирајући дела композитора 3. века. Музика старих мајстора увек је привлачила велику пажњу Голубовске. Е. Бронфин о томе каже: „Поседујући репертоар који обухвата клавирску музику из различитих епоха, националних школа, праваца и стилова, поседујући дар дубоког продирања у поетски свет композитора, пијанисткиња се, можда, најјасније испољила у музику француских чембалиста, у делима Моцарта и Шуберта. Када је на савременом клавиру одсвирала комаде Куперена, Дакина, Рамоа (као и енглеских вирџиналиста), успела је да постигне сасвим посебан тембар звука – провидан, јасан, преливог гласа… Уклонила је из програма дела чембала. дашак маниризма и смишљене јурњаве унесен у ову музику, интерпретирао их је као светске сцене пуне живота, као поетски надахнуте пејзажне скице, портретне минијатуре, прожете суптилним психологизмом. Истовремено, узастопне везе чембала са Дебисијем и Равелом постале су опипљиве са највећом очигледношћу.

Убрзо након победе Велике октобарске револуције, Голубовскаја се више пута појављивала пред новом публиком на бродовима, у наутичким клубовима и болницама. Године 1921. организована је Лењинградска филхармонија, а Голубовскаја је одмах постала један од њених водећих солиста. Заједно са главним диригентима, извела је овде клавирске концерте Моцарта, Бетовена, Шопена, Скрјабина, Балакирјева, Љапунова. Године 1923. Голубовскаиа је гостовала у Берлину. И московски слушаоци су је добро познавали. У осврту К. Гримикх (Мусиц анд Револутион магазин) о једном од њених концерата у Малој сали Московског конзерваторијума, читамо: „Чисто виртуозне могућности пијанисте су донекле ограничене, али у оквиру њеног извођачког домета, Голубовскаја је доказала да буде првокласни мајстор и прави уметник. Одлична школа, дивно владање звуком, лепа техника пасуса, суптилан осећај за стил, велика музичка култура и уметнички и извођачки таленти уметника – то су врлине Голубовске.

Голубовскаја је једном приметила: „Свирам само музику која је боља него што се може свирати. Уз све то, њен репертоар је био прилично широк, укључујући многе класичне и модерне композиције. Моцарт је био њен омиљени аутор. После 1948. пијанисткиња је ретко давала концерте, али ако је излазила на сцену, најчешће се обраћала Моцарту. Оцењујући уметниково дубоко разумевање Моцартовог стила и дела других композитора, М. Биалик је 1964. године писао: „Свако дело на репертоару пијанисте крије рефлексије, живот, уметничке асоцијације, и свако има потпуно одређену филозофску, уметничку став”.

Голубовскаиа је дала огроман допринос совјетској клавирској педагогији. Од 1920. предавала је на Лењинградском конзерваторијуму (од 1935. професор), где је обучила многе концертне пијанисте; међу њима Н. Схцхемелинова, В. Ниелсен, М. Карандасхева, А. Угорски, Г. Талрозе. Е Схисхко. Године 1941-1944 Голубовскаја је била шеф одељења за клавир Уралског конзерваторијума, а 1945-1963 била је консултант на Талинском конзерваторијуму. Перу изузетног учитеља поседује књигу „Уметност педализације“ (Л., 1967), коју стручњаци високо цене.

Лит.: Бронфин Е.Н.Глубовскаа.-Л., 1978.

Григориев Л., Платек Иа.