Даниел Францоис Есприт Аубер |

Даниел Аубер

Обер. „Фра Диаволо“. Млада Агнес (Н. Фигнер)

Члан Института Француске (1829). Као дете свирао је виолину, компоновао романсе (објављене). Против жеље родитеља, који су га припремали за комерцијалну каријеру, посветио се музици. Његово прво, још увек аматерско, искуство у позоришној музици била је комична опера Јулија (1811), коју је одобрио Л. Цхерубини (под његовом режијом, Обер је касније студирао композицију).

Прве Оберове комичне опере, Одмарали војници (1813) и Тестамент (1819), нису добиле признање. Славу му је донела комична опера Пастирица – власница замка (1820). Од 20-их година. Обер је започео дугогодишњу плодну сарадњу са драматургом Е. Скрибом, аутором либрета већине његових опера (прве од њих су Лестер и Сноу).

На почетку каријере Обер је био под утицајем Г. Росинија и А. Боилдиеуа, али већ комична опера Масон (1825) сведочи о стваралачкој самосталности и оригиналности композитора. Године 1828. са тријумфалним успехом постављена је опера Неми из Портиција (Фенела, либ. Скриб и Ж. Делавињ), која је утврдила његову славу. Од 1842-71 Обер је био директор Париског конзерваторијума, од 1857. био је и дворски композитор.

Обер је, уз Ј. Меиербеера, један од твораца жанра велике опере. Овом жанру припада опера Неми из Портиција. Његова заплет – устанак напуљских рибара 1647. против шпанских поробљивача – одговарао је расположењу јавности уочи Јулске револуције 1830. године у Француској. Својом оријентацијом, опера је одговарала потребама напредне публике, понекад изазивајући револуционарне представе (патриотска манифестација на представи 1830. у Бриселу послужила је као почетак устанка који је довео до ослобођења Белгије од холандске власти). У Русији је извођење опере на руском језику царска цензура дозволила само под насловом Палермски разбојници (1857).

Ово је прва велика опера заснована на реално-историјском заплету, чији ликови нису антички јунаци, већ обични људи. Обер тумачи херојску тему кроз ритмичке интонације народних песама, игара, као и борбених песама и корачница Велике Француске револуције. У опери се користе технике контрастне драматургије, бројни хорови, масовни жанр и херојске сцене (на пијаци, устанак), мелодрамске ситуације (сцена лудила). Улога хероине поверена је балерини, што је композитору омогућило да партитуру засити фигуративно експресивним оркестарским епизодама које прате Фенелину сценску игру и унесе у оперу елементе ефектног балета. Опера Неми из Портиција утицала је на даљи развој народно-херојске и романтичне опере.

Обер је највећи представник француске комичне опере. Његова опера Фра Диаволо (1830) означила је нову етапу у историји овог жанра. Међу бројним комичним операма истичу се: „Бронзани коњ” (1835), „Црни домино” (1837), „Дијаманти круне” (1841). Обер се ослањао на традиције мајстора француске комичне опере 18. века. (ФА Пхилидор, ПА Монсигни, АЕМ Гретри), као и његов старији савременик Боилдиеу, много су научили из Росинијеве уметности.

У сарадњи са Скрибом, Обер је створио нову врсту жанра комичне опере, коју карактеришу авантуристички и авантуристички, понекад бајковити заплети, природно и брзо развијајућа радња, препуна спектакуларних, игривих, понекад гротескних ситуација.

Оберова музика је духовита, осетљиво одражава комичне обрте радње, пуна грациозне лакоће, грациозности, забаве и сјаја. Оличава интонације француске свакодневне музике (песма и игра). Његове партитуре одликују мелодична свежина и разноврсност, оштри, пикантни ритмови, а често и суптилне и живахне оркестрације. Обер је користио разноврсне ариозне и песничке форме, маестрално увео ансамбле и хорове, које је на разигран, ефектан начин интерпретирао стварајући живахне, живописне жанровске сцене. Креативна плодност спојена је у Оберу са даром разноликости и новитета. АН Серов је дао високу оцену, живописан опис композитора. Оберове најбоље опере су задржале своју популарност.

ЕФ Бронфин

Композиције:

опере – Јулија (Јулие, 1811, приватно позориште у замку Цхиме), Жан де Кувен (Јеан де Цоуваин, 1812, ибид.), Војска у мировању (Ле сејоур милитаире, 1813, Феидеау Тхеатре, Парис), Тестамент, или Љубавне белешке (Ле тестамент оу Лес биллетс доук, 1819, Опера Цомиц Тхеатре, Париз), Пастирица – власница замка (Ла бергере цхателаине, 1820, ибид.), Ема, или немарно обећање (Емма оу Ла промессе импруденте, 1821, исто исто), Лестер (1823, исто), Снег (Ла неиге, 1823, исто), Вандом у Шпанији (Вендоме ен Еспагне, заједно са П. Херолдом, 1823, Краљева музичка академија и Плес, Париз) , Дворски концерт (Ле цонцерт а ла цоур, оу Ла дебутанте, 1824, Опера Цомиц Тхеатре, Париз), Леокадија (Леоцадие, 1824, исто), Зидар (Ле мацон, 1825, исто), Стидљива ( Ле тимиде , оу Ле ноувеау седуцтеур, 1825, ибид.), Фиорелла (Фиорелла, 1825, исто), Муте из Портиција (Ла муетте де Портици, 1828, Краљева академија за музику и игру, Париз), Невеста (Ла финцее, 1829, Опера Цомикуе, Париз), Фра Д иаволо (Ф ра Диаволо, оу Л'хотеллерие де Террацине, 1830, ибид.), Бог и Бајадера (Ле диеу ет ла баиадере, оу Ла цоуртисане амоуреусе, 1830, Краљ. Академија за музику и игру, Париз; улога тихе бајадерке исп. балерина М. Таглиони), Љубавни напитак (Ле пхилтре, 1831, ибид.), Маркиза де Бренвиллиерс (Ла маркуисе де Бринвиллиерс, заједно са 8 других композитора, 1831, Опера Цомиц Тхеатре, Париз), Заклетва (Ле сермент , оу Лес фаук -моннаиеурс, 1832, Краљева академија за музику и плес, Париз), Густав ИИИ, или Бал под маскама (Густаве ИИИ, оу Ле бал маскуе, 1833, ибид.), Лестоцк, оу Л' интригуе ет л'амоур, 1834, Опера Стрип, Париз), Бронзани коњ (Ле цхевал де бронзе, 1835, ибид; 1857 прерађен у велику оперу), Ацтеон (Ацтеон, 1836, ибид), Беле капуљаче (Лес цхаперонс бланцс, 1836, исто), Изасланик (Л'амбассадрице, 1836, исто), Црни Домино (Ле домино ноир, 1837, исто), Вилинско језеро (Ле лац дес феес, 1839, Краљевска академија за музику и плес, Париз), Занетта (Занетта, оу Јоуер авец ле феу, 1840, Опера Цомиц Тхеатре, Париз), Цровн Диамондс (Лес диамантс де ла цоуронне, 1841, ибид.), Војвода од Олонне (Ле дуц д 'Олонне, 1842, исто), Ђавољи удео (Ла парт ду диабле, 1843, ибид.), Сирена (Ла сирене, 1844,ибид.), Баркарола, или љубав и музика (Ла барцаролле оу Л'амоур ет ла мусикуе, 1845, исто), Хаидее (Хаидее, оу Ле сецрет, 1847, исто), Разметни син (Л'енфант продигуе, 1850. , Кинг. Академија за музику и плес, Париз), Зерлина (Зерлине оу Ла цорбеилле д'орангес, 1851, ибид), Марко Спада (Марцо Спада, 1852, Опера Цомиц Тхеатре, Париз; 1857. преправљено у балет), Џени Бел (Јенни Белл , 1855, исто), Манон Леско (Манон Леско, 1856, исто), Черкеска жена (Ла цирцассиенне, 1861, исто), Невеста краља де Гарба (Ла фианцее ду рои де Гарбе, 1864, исто) ) , Први дан среће (Ле премиер јоур де бонхеур, 1868, исто), Сан о љубави (Реве д'амоур, 1869, исто); жице. квартети (необјављени) итд.