Бассо остинато, бассо остинато |

италијански, лит. – тврдоглав, бас

Један од варијационих облика, осн. на теме понављања у басу са променом горњих гласова. Води порекло од полифоне. облици строгог писања, који су имали исти цантус фирмус, који је при понављању био окружен новим контрапунктима. У 16-17 веку. В. о. широко се користи у плесу. музика. Неки древни плесови — пасакаља, чакона и други — представљали су варијације на В. о. Овај облик је опстао и након што су пасакаља и чакона изгубиле свој плес. значење. В. о. продро и у арије и хорове опера, ораторијума, кантата 17-18 века. Одређене мелодије су се развиле. В. формуле језера; музика слика В. о. пренео једно расположење, без к.-л. контрастна повлачења. У вези са сажетошћу теме В. о. композитори су настојали да је обогате уз помоћ контрапунктних гласова, хармонике. варијације и тонске промене. хармонска збирка тема В. о. допринео је афирмацији хомофонско-хармонијског. магацин, иако су обично били распоређени у полифоном. фактура. Теме В. о. били су засновани углавном на скали налик (дијатонском или хроматском) кретању надоле или нагоре од тонике до доминанте, понекад са хватањем корака поред ње. Али било је и више индивидуализованих тема:

Г. Пурцелл. Ода рођендану краљице Марије.

г. Селл. Ода Светој Цецилији.

А. Вивалди. Концерт за 2 виолине и оркестар а-молл, ИИ став.

Г. Муффат. Пассацаглиа.

Д. Буктехуде. Чакона за оргуље.

ЈС Бацх. Пасацаглиа за оргуље.

ЈС Бацх. Чакона из кантате бр.150

ЈС Бацх. Концерт за клавир и оркестар д-мол, ИИ део.

Сличне мелодије. формуле су се често користиле у почетним бас фигурама неостинатских тема. То је указивало на њихову интеракцију са остинатским тематизмом, који је био карактеристичан за 17-18 век. Такође утиче на сонатну тематику све до 20. века. (ВА Моцарт – квартет д-мол, КВ 421, Л. Бетовен – соната за клавир, оп. 53, Ј. Брамс – соната за клавир, оп. 5, СС Прокофјев – соната бр. 2 за ФП – тхе главна тема првих делова).

В. о. у пасакаљи и чаконима 17-18 века. одвијао у једном тону (ЈС Бах – Пасакаља у ц-молу за оргуље, Распеће из масе у б-молу) или се одвијао у више тонала. У другом случају, модулација је вршена променом теме (ЈС Бах – Чакона из кантате бр. 150) или помоћу малих модулационих веза, што је омогућило преношење теме на нови тоналитет без мелодије. промене (Д. Буктехуде – Пассацаглиа д-молл за орган). У неким продукцијама. обе ове технике су комбиноване (ЈС Бах – средњи део концерта за клавие у д-мол); понекад су се између извођења теме убацивале епизоде, захваљујући којима се форма претварала у рондо (Ж. Шамбонијер – Чакона Ф-дур за чембало, Ф. Куперен – Пасакаља у х-мол за чембало).

Л. Бетовен је проширио употребу В. о.; користио га је не само као основу варијационо-цикличног. форме (финале 3. симфоније), али и као елемент велике форме за фиксирање мисли и кочење после широких трка. То су В. о. на крају Алегро симфоније број 9, где је В. о. концентрише жалосно драматичан. тренуцима, у коди Виваце Симфоније бр. 7 иу средини квартета Виваце оп. 135.

Л. Беетховен. 9. симфонија, И став. 7. симфонија, И став.

Л. Беетховен. Куартет оп. 135, ИИ део.

Статичност поновљених излагања истог материјала превазилази се променама у динамици звука (од п до ф или обрнуто). У истом духу, као резултат великог развоја контрастних слика, В. о. у коду увертире опери „Иван Сусанин” Глинке.

МИ Глинка. „Иван Сусанин“, увертира.

У 19. и 20. веку вредност В. повећава. Одређене су две његове основе. сорте. Први је заснован на концентрисаној теми и јасан је низ њених фигуративних варијација (И. Брамс – финале 4. симфоније). Други помера центар гравитације са елементарне теме, која се претвара у једноставан елемент за причвршћивање, на широку мелодијско-хармонијску. развој (С.И. Танејев – Ларго из квинтета оп. 30). Обе сорте се такође користе у независним производима. (Ф. Шопен – Успаванка), и као део сонате-симфоније. циклуса, као и оперских и балетских дела.

Излазећи ван граница самогласника, остинато постепено постаје један од важних принципа обликовања у музици 19. и 20. века; манифестује се у пољу ритма, хармоније, мелодије. напева и других музичких средстава. експресивност. Захваљујући остинату, можете створити атмосферу „укочености“, „фасцинираности“, фокусирајући се на ц.-л. једно расположење, удубљење у мисли итд.; В. о. Може послужити и као појачивач напона. Ови ће изразити. могућности В. о. већ су користили композитори 19. века. (АП Бородин, Н.А. Римски-Корсаков, Р. Вагнер, А. Брукнер и други), али добија посебан значај у 20. веку. (М. Равел, ИФ Стравински, П. Хиндемит, ДД Шостакович, АИ Хачатурјан, ДБ Кабалевски, Б. Бритен, К. Орф и други, у чијим делима се користе остинат облици најразличитије природе).

Референце: Проррер Л., Бассо остинато као технички и формативни принцип, В., 1926 (дисс.); Литтерсцхеид Р., О историји басо остината, Марбург, 1928; Новак Л., Главне карактеристике историје басо остината у западној музици, В., 1932; Меинардус В., Техника басо остината Х. Пурцелла, Келн, 1939 (дисс.); Гурлилл В., Он ЈС Бацх'с Остинато Тецхникуе, в кн.: Мусиц Хистори анд Пресент. Низ есеја. И (прилози архиве за музикологију), Висбаден, 1966; Вергер Г., Остинато, Цхацонне, Пассацаглиа, Волфенбуттел, (1968). См. также лит. при статьах Анализ музикальниј, Вариации, Форма музикальнаа.

Вл. В. Протопопов