Теорија афекта |

ТЕОРИЈА АФЕКТА (од лат. аффецтус – емоционално узбуђење, страст) – музички и естетски. концепт који је постао широко распрострањен у 18. веку; према овој теорији, главни (или чак једини) садржај музике је израз, или „слика“, човек. осећања, страсти. А. т. потиче из античког (Аристотел) и средњег века. естетика („Мусица мовет аффецтус“ – „Музика покреће страсти“, рекао је блажени Августин). Важна улога у формирању А. т. играла је филозофија Р. Декарта – његова расправа „Емоционалне страсти” („Лес пассионс де л'вме”, 1649). Главне инсталације А. т. поставља И. Маттхесон. „Могуће је уз помоћ једноставних алата савршено приказати племенитост душе, љубав, љубомору. Све покрете душе можете пренети једноставним акордима или њиховим последицама“, написао је у Најновијој студији Сингспиела („Дие неуесте Унтерсуцхунг дер Сингспиеле“, 1744). Ова општа одредба је конкретизована помоћу детаљне дефиниције (често нормативне) онога што ће она изражавати. Помоћу мелодије, ритма, хармоније може се пренети једно или друго осећање. Чак је и Ј. Царлино („Иститетиони хармоницхе“, 1558) писао о вези са одређеним афектима декомп. интервали и дурски и молски трозвуци. А. Веркмеистер (крај 17. века) проширио је спектар муза повезаних са одређеним афектима. значи, уносећи у њега тоналитет, темпо, дисонанцу и консонанцију, регистар. На основу премисе В. Галилеја, с тим у вези, разматрани су и темброви и извођачке могућности инструмената. У свим таквим радовима сами афекти су класификовани; А. Кирцхер 1650. („Мусургиа универсалис”) има 8 њихових типова, а ФВ Марпург 1758. – већ 27. Разматрано је и питање постојаности и промене афекта. Већина присталица А. т. веровао да музе. дело може изразити само један афект, демонстрирајући у декомп. делови композиције њених градација и нијанси. А. т. се делимично развила као генерализација трендова који се појављују у италијанском, француском. и немачки. музика сер. 18 века, делом је био естетски. антиципација „осетљивог” правца у музици. креативност 2. спрат. 18. век (Н. Пицини, синови ЈС Баха, ЈЈ Русоа и др.). А. т. придржавао многих. главни музичари, филозофи, естетика тог времена: И. Маттхесон, ГФ Телеманн, ЈГ Валтер („Музички лексикон”), ФЕ Бацх, ИИ Кванз, делимично ГЕ Лесинг, Аббот ЈБ Дубос, ЈЈ Роуссеау, Д. Дидерот („Рамов нећак” ”), ЦА Хелветиус („О уму”), АЕМ Гретри („Мемоари”). У 2. спрату. 18. век А. т. губи свој утицај.

Одбрана начела природа. и истинске емоције. изражајност музике, присталице А. т. супротстављао се уском техничарству, против настројеног Немца. класицистичке школе, против одвајања од овоземаљског, често негованог у напеву католичког. и јеванђелски. цркве, као и против идеалистичког. естетике, која је одбацила теорију имитације и настојала да докаже „неисказивост” осећања и страсти муза. значи.

Истовремено, А. т. карактерисала је ограничена, механичка природа. Сводећи садржај музике на изражавање страсти, она је омаловажавала значај интелектуалног елемента у њој. Сматрајући афекте истим духовним покретима за све људе, А. т. склоне композиторима да изражавају одређене уопштене типове осећања, а не њихове јединствено индивидуалне манифестације. Покушаји систематизације интервала, тастера, ритмова, темпа и сл. према њиховом емотивно-изражавању. ефекат је често доводио до шематизма и једностраности.

Референце: Дидро Д., Племанник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, М., 1926; Маркус С., Историа музикальној ЕСТетики, ч. 1, М., 1959, гл. ИИ; Валтхер ЈГ, Мусикалисцхес Лекикон, Лпз., 1732; Маттхесон Ј., Савршени диригент, Касел, 1739; Бацх Ц. Пх. Ем., Есеј о правој уметности свирања на клавиру, Тл 1-2, В., 1753; Роуссеау Ј.-Ј., Дицтионнаире де мусикуе, Гин., 1767, П., 1768; Енгел ЈЈ, о музичком листу, В., 1780; Гретри А., Мјмоирес, оу Ессаис сур ла мусикуе, П., 1789, П., 1797; Маркс А.В., О сликарству у музици, Б., 1828; Кретзсцхмар Х., Нови предлози за унапређење музичке херменеутике, реченична естетика, в сб.: «ЈбП», КСИИ, Лпз., 1905; его же, опште и посебно за теорију афекта, И-ИИ, там же, КСВИИИ-КСИКС, Лпз., 1911-12; Шеринг А., Музичка естетика немачког просветитељства, «СИМГ», ВИИИ, Б., 1906/07; Голдшмит Х., Музичка естетика 18. века, З., 1915; Сцхцфке Р., Кванц као естетичар, «АфМв», ВИ, 1924; Фротцхер Г., Бахово тематско формирање под утицајем теорије афекта. Извештај о музиколошком конгресу 1925. у Лајпцигу. 1926, Лпз., 1700; Серауку В., Естетика музичке имитације у периоду 1850-1929, Универзитетски архив КСВИИ, Мьнстер и. В., 1955; Еггебрецхт ХХ, Принцип изражавања у музичкој бури и нагону, „Немачки квартални часопис за књижевне студије и интелектуалну историју“, КСКСИКС, КСНУМКС.

КК Росенсхиелд