Подручје |

Зона (од грчког зонн – појас) – карактерише однос између елемената музике. звук као физичка појава (фреквенција, интензитет, састав звука, трајање) и његове музе. квалитете (висина, гласноћа, тембар, трајање) као рефлексије у људском уму ових физичких. својства звука. Концепт су увеле сове. музички акустичар Н. A. Гарбузов. специјалиста. истраживање је показало, посебно, да сваки од корака муз. скала (ц, цис, д итд.) са физичким. страна не одговара једној фреквенцији, као у једном или другом математички израженом систему (на пример, једнак темперамент), већ низу блиско распоређених фреквенција; када се фреквенције промене у овим границама, квалитет звука као одређеног нивоа се не мења: на пример, звук а1 може имати не само 440 Хз (ОСТ 7710), већ и 439, 438, 437, 436, 435, као 441, 442, 443, 444, 445 Хз, без претварања у гис1 или б1. Такви фреквентни опсези се називају звучно-висинске зоне. У Гарбузовљевим експериментима, појединци са веома добрим апсолутним подешавањем жица или специјалних инструмената. уређаји за дате звукове са средствима. флуктуације фреквенције; ширина зоне у екстремним регистрима понекад је прелазила 200 центи (тј цео тон!). Висококвалификовани музичари са добрим ставовима. Слух поставља наведене интервале са флуктуацијама до 60-70 центи. Слични резултати примећени су у проучавању пасивних манифестација апсолутног или релативног слуха (тј., приликом оцењивања различитих интонационих варијанти појединачних корака скале или варијанти фреквенцијских односа у интервалима). Зона се не може идентификовати са граничним вредностима (нпр. са прагом дискриминације по висини од 5-6 центи); унутар зоне тона, музичари могу разликовати, према Гарбузову, до 10 интонација. сенке. Утврђивање зонске природе тонског слуха отвара нове могућности за проучавање уметности. музичке интерпретације. ради. У делима Гарбузова, као и његових ученика и следбеника (А. V. Рабинович, Е. A. Малтсева, С. G. Корсунски, О. E. Сакхалтуева, Иу. N. Рагс, Е. V. Назајкински), естетско значење концепта „зоне“. Уметничка намера композитора и интерпретацијски план извођача утичу на избор једне или друге интонације из зоне. З., дакле, указује на обим високотонских изражајних могућности које су доступне извођачу. Концепт З. Гарбузов је такође проширио на перцепцију темпа и ритма, динамички (гласан) и слух боје (види Музичко ухо). Концепт зонске природе музике. слуха је имао велики утицај на развој педагошке. и теоријских ставова музичара-извођача и огледа се у многим. уџбенике, додатке за приручнике, школе издате у СССР-у и иностранству. Нова теоријска гледишта омогућила су спровођење бројних студија о процесу муза. извршење и дати количине. и квалитете. процене пл. феномени „микросвета” музике.

Референце: Рабиновицх АВ, Осцилографска метода анализе мелодије, М., 1932; Корсунски СГ, Зоне интервала при свирању на инструментима са слободном интонацијом, Физиолошки часопис СССР, 1946, т. 32, бр. 6; Гарбузов ХА, Зонска природа тонског слушања, М.-Л., 1948; свој, Зонска природа темпа и ритма, М., 1950; његов, Интразонални интонациони слух и методе његовог развоја, М.-Л., 1951; његов, Зонска природа динамичког слуха, М., 1955; свој, Зонска природа тембарског слуха, М., 1956; Сакхалтуева ОЕ, О неким обрасцима интонације у вези са формом, динамиком и хармонијом, у: Зборник радова Катедре за теорију музике Московског државног конзерваторијума. ПИ Тцхаиковски, вол. 1, Москва, 1960; Рагс Иу. Н., Интонација мелодије у вези са неким њеним елементима, исто; Рагс Иу. Н. и Назаикински ЕВ, Музичко-теоријско истраживање и развој теорије слуха, у зборнику: „Лабораторија за музичку акустику“ (на 100. годишњицу МЛГК имена ПИ Чајковског), М., 1966.

Иу. Н. Рагс