Златни однос |

Златни пресек у музици – налази се у множини. мусиц прод. повезаност битних обележја конструкције целине или њених делова са тзв. златни пресек. Концепт З. со. припада области геометрије; З. с. назива подела сегмента на два дела, код Кром се целина везује за већи део као што је већи део за мањи (хармонијска подела, подела у екстремном и просечном односу). Ако је целина означена словом а, већи део словом б, а мањи словом ц, овај однос се изражава пропорцијом а:б=б:ц. У нумеричком смислу, однос б:а је континуирани разломак, приближно једнак 0,618034 …

Током ренесансе установљено је да је З. с. налази примену у приказивању. арт-вах, посебно у архитектури. Препознало се да такав однос делова даје утисак хармоније, пропорције, грациозности. Композитори холандске школе (Ј. Обрецхт) су свесно користили З. са. у њиховим продукцијама.

Први покушај откривања манифестације З. у музици рађеној у сер. Немачки научник 19. века А. Цајсинг, који је неоправдано најавио З. с. универзална, универзална пропорција, манифестована и у уметности и у свету природе. Цајсинг је утврдио да је близу З. с. однос открива главни трозвук (интервал квинте у целини, дурске терце као дурске, молске терце као молске деонице).

Одређеније испољавање односа З. са. у музици је откривен на почетку. Руски истраживач 20. века ЕК Росенов у области музике. форме. Према Розенову, то већ утиче на период где је мелодија. врхунац се обично налази у тачки близу тачке З. со. Врло често близу тачке З. са. Прекретнице се такође налазе у већим деловима музике. облици (З. с. испољава се у временском односу делова који се у случају промене темпа не поклапа са односом броја тактова) па и у целим једноделним делима. Иако су Росеновљеве анализе понекад претерано детаљне и не без натезања, уопштено говорећи, његова запажања о манифестацијама З. с. у музици су биле плодне и обогатиле идеју о привременим музама. узорци.

Касније З. са. ВЕ Ферман, ЛА Мазел и други су студирали музику у музици. је знак одрживости, екст. завршетак мелодије. Показао је да је на тачки З. музички период може бити мелодичан. врхунац не само читавог периода, већ и друге реченице, да ова тачка може бити тренутак од кога се друга реченица развија другачије од прве (ове манифестације зс могу се комбиновати). На скали сонатног алегра и у трогласном облику, према Мазелу, тачка З. у класичној музици обично пада на почетак репризе (крај развоја), у музици романтичарских композитора налази се у репризи, ближе коди. Мазел је увео концепт З. у току музичке анализе. Извођење радова; Постепено, чврсто је ушао у свакодневни живот сова. музикологије.

Референце: Розенов ЕК, О примени закона „златне поделе” на музику, „Известија СПб. Друштво за музичке сусрете, 1904, бр. јун – јул – август, стр. 1-19; Тимердинг ГЕ, Златни пресек, прев. са немачког, П., 1924; Мазел Л., Искуство у проучавању златног пресека у музичким конструкцијама у светлу опште анализе облика, Музичко васпитање, 1930, бр.