Тонови и пети круг

Ретко који музичар, посебно инструменталиста, воли да се упушта у теорију музике. Већина радије да се концентрише на типично практичне аспекте, тј. да се концентрише на инструмент. Међутим, познавање неких правила може се показати веома корисним у пракси. Ту спадају познавање система сродства између појединачних скала, што се заправо односи на способност брзог декодирања кључа и способност транспоновања, која се заснива на такозваном принципу петог круга.

Музички тон

Свако музичко дело има специфичан кључ, који се састоји од специфичних нота додељених дуру или молу. Већ након првог погледа у ноте можемо одредити тоналитет датог комада. Дефинише се кључним знацима и акордима или звуцима који почињу и завршавају дело. Важни су и хармонични односи унутар тонала између главних степеница лествице и мола. Требало би да посматрамо ова два фактора заједно, а не да на нас утичу само кључни знаци или сам уводни акорд. Свака дурска лествица има сродан молски тоналитет са истим бројем знакова поред кључа, па је из тог разлога први и обично последњи акорд у делу, који чини тонски акорд, такав пратећи елемент као и кључ.

Акорд тонални – Тоника

Овим акордом најчешће почињемо и завршавамо музичко дело. Назив скале и тоналитет комада су изведени из назива тоничке ноте. Тонички акорд је изграђен на првом степену лествице и припада, поред субдоминанте, која је на четвртом степену, и доминанте, која је на петом степену дате лествице, три најважнија акорда која чине хармонијски трозвук, који уједно чини хармонијску основу дела.

Повезани тонови – паралелни

То је један од основних елемената дур-мол система, који дефинише однос између појединих дурских и молских тонова, који имају исти број хроматских ознака крстова или равних тонова. То је један од разлога зашто при дешифровању тоналитета у комаду треба гледати и почетни акорд којим почиње дато музичко дело, јер не само број знакова по тону одређује тоналитет, већ и тон. звук. С друге стране, најлакши начин да пронађете сродну тонализацију са истим бројем знакова јесте да одсвирате молску терцу ниже од тонске ноте, односно тонике која лежи на првом кораку. У тоналитету Ц-дура, молска терца ниже од ноте Ц биће нота А и имамо молску скалу у а-молу. Оба ова опсега немају знак на кључу. У Г-дуру, трећина наниже, ово ће бити Е и имамо молску скалу у Е-молу. Оба ова опсега имају по један крст. Када желимо да креирамо тоналитет који се односи на молску лествицу, хронолошки правимо молску терцу навише, нпр. у це-молу и Ес-дуру.

Повезани идентични тонови

Ови тастери имају различит број знакова на тастерима и заједничка карактеристика је тонски звук, нпр. у А-дуру и А-молу.

Принцип петог круга

Сврха петог точка је да олакша и организује скале према долазним хроматским знацима, а то је однос реда. Од тонике правимо квинту и у сваку следећу скалу додаје се по једна додатна хроматска ознака. Почињу са Ц-дур лествицом, која нема кључне знакове, правимо квинту нагоре од тонике или ноте Ц и имамо Г-дур скалу са једним крстом, затим квинту нагоре и имамо Де-дур са два крста, итд. итд. За вагу Код кртица, наш пети круг мења смер кретања у супротан и претвара се у квадратни круг, јер се ми враћамо наниже за четврти. И тако, од а-мол лествице и звука и четвртог наниже, биће е-мол лествица са једним ликом, затим б-мол лествица са два знака, итд итд.

Сумматион

Познавање петог точка знатно олакшава изградњу редоследа појединачних скала, а самим тим нам олакшава транспоновање комада на следећи тастер. Такође се користи у практичном учењу лествица, арпеђа и акорда. Користан је у проналажењу функционалних односа између акорда у одређеном тоналитету. За кратко време схватићете да ово теоријско знање значајно унапређује наш рад у пракси. На пример, то у великој мери олакшава импровизацију, јер знамо које звукове можемо да користимо, а које треба избегавати.