Троделни облик |

Троделна форма – тип композиционе структуре, од 2. кат. 17. век примењен у Европи. проф. музика као облик целе представе или њеног дела. Т. ф. у посебном значењу појма подразумева не само присуство три главна. одељака, али и низ услова у погледу односа ових одељака и њихове структуре (општеприхваћене дефиниције Т. ф. руководе се углавном делима Ј. Хајдна, ВА Моцарта, Л. Бетовена раног и средњег периоди стваралаштва, међутим, слични облици у каснијој музици често се разликују од класичне форме). Постоје једноставне и сложене Т. т. У једноставном 1. делу је једнотонски или модулациони период (или конструкција која га замењује), средњи део, по правилу, нема стабилну структуру, а 3. део је реприза првог, понекад са продужење; могуће и независно. период (нерепризна Т. ф.). У тешком Т. ф. Први део је обично једноставан дводелни или троделни облик, средњи део је по структури сличан првом или слободнији, а 1. део је реприза првог, тачна или измењена (у вок. оп. – понављање музике, али не обавезно и вербалног текста). Између једноставног и сложеног тф постоји и средњи облик: средњи (други) део – у простом дводелном или троделном облику, и крајњи – у облику тачке. Ако овај други није инфериоран по величини и вредности у односу на средњи део, онда је цео облик ближи комплексу Т. ф. (Валцер оп. 1 бр. 3 за клавир П.И. Чајковског); ако је период кратак, онда на једноставан са уводом и закључком који га уоквирују („Песма о индијском госту” из опере „Садко” Римског-Корсакова). Увод и закључак (шифра) налазе се у било ком облику Т. ф., као и спојни делови између главних. секције, понекад распоређене (нарочито у комплексу Т. ф. између средњег дела и репризе).

Први одељак Т. ф. врши експозициону функцију (у сложеном техничком облику, са елементима развоја), односно представља приказ теме. Средњи (2. део) прости Т. ф. – најчешће развој муза. материјал представљен у делу 1. Постоје средњи делови изграђени на новој теми. материјал који је у контрасту са материјалом крајњих делова (Мазурка Ц-дур оп. 33 Но 3 од Шопена). Понекад средњи део садржи и нови материјал и развој теме 1. дела (3. део – ноктурно – из 2. гудача квартета Бородин). У тешком Т. ф. средњи део је скоро увек у супротности са екстремним; ако је писан у периодним облицима, простим двогласним или трогласним, често се назива трио (јер је у 17. и раном 18. веку обично био трогласно представљен). Комплекс Т. ф. са таквим средњим делом преим. у брзим, посебно плесним, представама; са мање формализованим, флуиднијим средњим делом (епизода) – чешће у спорим комадима.

Значење репризе Т. ф. обично се састоји у одобрењу главног. слика представе након контрастирања или у репродукцији главне музике. мисли у холистичком облику након развоја његовог отд. стране и елементи; у оба случаја реприза доприноси потпуности форме. Ако се реприза промени тако да се у њој створи нови ниво напетости у односу на 1. део форме, онда Т. ф. назива се динамичким (такви облици су много чешћи међу простим Т. ф. него сложеним). Повремено реприза једноставног Т. ф. не почиње у главном тоналитету („Заборављени валцер” бр. 1 за клавир Лист, „Бајка” оп. 26 бр. 3 за клавир Медтнер). Понекад се врати главни кључ, али не и тема 1. одељка (тзв. тонска реприза; „Песма без речи“ г-мол бр. 6 за Менделсона).

Т. ф. може се проширити и обогатити понављањем његових делова, тачних или разноврсних. У једноставном Т. ф. 1. период се често понавља, у отд. случајеви са транспозицијом или делимичном транспозицијом у другим тоналима (1. део Погребног марша – до трија – из Бетовенове Сонате бр. 12 за клавир; Заборављени валцер бр. 1 за Листов клавир; етида оп. 25 бр. 11 од Шопена; марш оп.65 бр. 10 за Прокофјевљев клавир). Средина и реприза се понављају не мање често. Ако је варијација средњег или 3. одељка током њиховог понављања повезана са променом тоналитета, онда се форма назива једноставним двоструким троделом и приближава се рондо облику. У тешком Т. ф. на његовом крају повремено се понавља трио и 3. део („Марш Черномора” из опере „Руслан и Људмила” Глинке); ако се уместо понављања даје нови трио, настаје двоструки комплекс ТФ. (комплекс Т. ф. са два трија), такође блиски рондо („Свадбени марш” из музике на Шекспирову комедију „Сан летње ноћи” Менделсона).

До компликација Т. ф. доводи не само до понављања делова, већ и до њиховог унутрашњег раста: почетни модулациони период простог Т. ф. може добити одлике сонатног излагања, средина – развоја, а цела форма – одлике сонатног алегра (в. сонатни облик). У другим случајевима, нови материјал у средњем делу Т. ф. (једноставно или сложено) је детаљно описано у коду или на крају репризе у гл. тоналитет, који ствара однос тема типичних за сонату без развоја.

Упркос једноставности и природности своје заобљене структуре (АБА или АБА1), Т. ф. описана врста настала је касније од дводелне и нема тако директне и очигледне корене као ова последња у Нар. музика. Порекло Т. ф. повезан првенствено са музиком. т-рум, посебно уз оперску арију да цапо.

Једноставна Т. ф. примењује се као облик за. – л. секција нециклична. прод. (рондо, соната аллегро, комплекс тф, итд.), као и у романсама, оперским аријама и аријама, малим плесовима и другим комадима (на пример, у прелудијама, етидама). Како је форма независна. игра једноставне Т. ф. постао широко распрострањен у периоду после Бетовена. Понекад се среће и као облик спорог дела циклуса (у виолинском концерту Чајковског; најдетаљнији пример је у 2. клавирском концерту Рахмањинова). Динамичка једноставна Т. ф. посебно чест код Ф. Шопена, ПИ Чајковског, АН Скрјабина.

Комплекс Т. ф. користи се у плесу. представе и корачнице, ноктурна, импровизоване и друге инстр. жанрова, а и као облик оперског или балетског броја, ређе романса („Сећам се дивног тренутка“, „Ту сам, Инезила“ од Глинке). Комплекс Т. т. је врло честа. у средњим деловима сонате-симфоније. циклуса, посебно брзих (скерцо, менует), али и спорих. Најразвијенији узорци комплекса Т. ф. представљају нек-ри симф. Бетовенов Скерцо, Погребни марш из његове „Херојске” симфоније, симфонија. скерцо других композитора (нпр. 2. део 5. и 7. Шостаковичеве симфоније), као и сепарат. дела композитора романтичара (на пример, Шопенова полонеза оп. 44). Било је и тешких Т. ф. посебна врста, нпр. са екстремним деловима у виду сонатног алегра (скерцо из Бетовенове 9. симфоније и Бородинове 1. симфоније).

У теоријским радовима одликовања Т. ф. од неких других врста музике. облици се дефинишу на различите начине. Дакле, у низу приручника сложени Т. ф. са епизодом се приписује облицима рондо. Постоје објективне потешкоће у диференцијацији једноставног Т. ф. са средином, развијајући материјал 1. става, и простом репризном дводелном формом. По правилу, понављање у репризи целог почетног периода сматра се главним доказом троделне форме, а једна реченица – дводелном (у овом случају се узимају у обзир и додатни критеријуми). Е. Праут сматра оба ова типа облика дводелним, пошто средина не даје контраст, тежи ка репризи и често се понавља заједно са њом. Напротив, А. Шенберг тумачи оба ова типа као троделне форме, јер садрже репризу (тј. трећи део), чак и ако је скраћен. Чини се прикладним, без обзира на ову или ону разлику између типова који се разматрају, објединити их под општим концептом једноставне репризне форме. Пропорције неких производа. не одговарају називу врсте форме којој припадају (нпр. у Т. ф. са шифром заправо могу бити 3 једнака дела). Мн. композиције које су троделне у општем смислу речи обично се не називају Т. ф. у посебном значењу појма. Такве су, на пример, опере у три чина, симфоније у три става, концерти итд., строфичке. вок. композиције које садрже три строфе текста са различитом музиком итд.

Референце: видети у чл. Музичка форма.