Вјачеслав Иванович Сук (Сук, Вјачеслав) |

Сук, Вјачеслав

Народни уметник РСФСР (1925). „Као музичар који је почео да ради код ПИ Чајковског и НА Римског-Корсакова и радио са њима, ВИ је узео много од ових мајстора. И сам је био музичар од највеће важности. Као диригент, био је мајстор велике ерудиције, које смо имали мало: по томе се може поредити само са Направником. Испунио је све захтеве који се могу представити диригенту великих размера. ВИ је био центар музичког живота Бољшог театра и највећи ауторитет: његова реч је била закон за све – „тако је говорио Вјачеслав Иванович.

Није узалуд М. Ипполитов-Иванов овим речима пореди Кучку са Направником. Поента није само у томе да су обојица, Чеси по националности, нашли нову домовину у Русији, постали изузетне личности управо руске музичке културе. Ово поређење је оправдано и због тога што је улога Сука у животу Бољшог театра слична улози Направника у односу на Санктпетербуршки Маријински театар. Године 1906. долази у Бољшој театар и тамо ради до своје смрти. Буквално неколико минута пре смрти, Вјачеслав Иванович је са својим запосленима разговарао о детаљима продукције Приче о невидљивом граду Китежу. Изванредан мајстор пренео је штафету неуморног служења уметности новој генерацији совјетских диригента.

У Русију је дошао као соло виолиниста у оркестру којим је дириговао Ф. Лауб из Прага, где је дипломирао на конзерваторијуму 1879. Од тада почиње његов рад на руском музичком пољу. У његовој каријери није било запањујућих успона и падова. Тврдоглаво и упорно је остваривао постављене задатке, стичући искуство. У почетку је млади уметник служио као виолиниста у оркестру кијевске приватне опере И. Иа. Шетов, затим у Бољшој театру. Од средине 80-их почиње његова диригентска делатност у провинцијским градовима – Харкову, Таганрогу, Вилни, Минску, Одеси, Казању, Саратову; у Москви Сук диригује представама Италијанског оперског удружења, у Санкт Петербургу режира приватну оперу Новаја. У то време често је морао да ради са прилично слабим оркестарским групама, али је свуда постигао значајне уметничке резултате, смело ажурирајући репертоар на рачун класичних дела руске и западноевропске музике. Чак се у том „провинцијском периоду“ Чајковски упознао са Суковом уметношћу, који је 1888. писао о њему: „Био сам задивљен вештином његовог оркестра.

Коначно, 1906. године, већ мудрији искуством, Сук је водио Бољшој театар, достигавши овде врхунце извођачке уметности. Почео је са „Аидом“, а затим се више пута окренуо најбољим страним примерима (на пример, Вагнерове опере, „Кармен“); његов редовни репертоар чинило је педесетак опера. Ипак, безусловне симпатије диригента добила је руска опера, а пре свега Чајковски и Римски-Корсаков. Под његовом управом, овде су изведени Евгеније Оњегин, Пикова дама, Снежана, Садко, Мајска ноћ, Легенда о невидљивом граду Китежу, Златни петао и друга ремек-дела великих руских композитора. Многе од њих је Сук први пут поставио у Бољшој театру.

Умео је да својим ентузијазмом зарази цео извођачки тим. Свој главни задатак видео је у тачном преношењу ауторове намере. Сук је више пута наглашавао да „диригент мора бити добронамерни тумач композитора, а не злонамерни критичар који умишља да зна више од самог аутора“. И Сук је неуморно радио на делу, пажљиво брусећи сваку фразу, постижући највећу експресивност од оркестра, хора и певача. „Вјачеслав Иванович“, каже харфиста КА Ердели, „увек је дуго и напорно разрађивао сваки детаљ нијанси, али је истовремено посматрао откривање карактера целине. У почетку се чини да се диригент дуго задржава на ситницама. Али када се уметничка целина представи у готовом облику, постају јасни и сврха и резултати таквог метода рада. Вјачеслав Иванович Сук био је весела и дружељубива особа, захтеван ментор младости. У Бољшој театру је владала атмосфера ретког ентузијазма и љубави према музици.

После Велике Октобарске револуције, настављајући активан рад у позоришту (и не само у Бољшој, већ иу Станиславском оперском театру), Сук систематски наступа на концертној сцени. И овде је диригентски репертоар био веома широк. По једногласном мишљењу његових савременика, бисер његових програма увек су биле последње три симфоније Чајковског, а пре свега Патетика. А на свом последњем концерту 6. децембра 1932. извео је Четврту и Шесту симфонију великог руског композитора. Сук је верно служио руској музичкој уметности, а после октобарске победе постао је један од ревносних градитеља младе социјалистичке културе.

Лит.: И. Ремезов. ВИ Сук. М., 1933.

Л. Григориев, Ј. Платек