Транскрипција |

лат. транссцриптио, лит. – преписивање

Аранжман, обрада музичког дела, које има самосталну уметничку вредност. Постоје две врсте транскрипције: адаптација дела за други инструмент (на пример, клавирска транскрипција вокала, виолине, оркестарске композиције или вокал, виолина, оркестарска транскрипција клавирске композиције); промена (ради веће погодности или веће виртуозности) излагања без промене инструмента (гласа) коме је дело намењено у оригиналу. Парафразе се понекад погрешно приписују жанру транскрипције.

Транскрипција има дугу историју, заправо сеже до транскрипција песама и игара за различите инструменте у 16. и 17. веку. Развој саме транскрипције почео је у 18. веку. (транскрипције, углавном за чембало, дела ЈА Рајнкена, А. Вивалдија, Г. Телемана, Б. Марчела и других, власништво ЈС Баха). У 1. спрату. Клавирске транскрипције из 19. века, које су се одликовале виртуозношћу салонског типа, постале су распрострањене (транскрипције Ф. Калкбренера, А. Херца, З. Талберга, Т. Дохлера, С. Хелера, АЛ Хенселта и др.); често су биле обраде популарних оперских мелодија.

Изузетну улогу у откривању техничких и колористичких могућности клавира одиграле су бројне концертне транскрипције Ф. Листа (посебно песме Ф. Шуберта, каприце Н. Паганинија и фрагменти из опера ВА Моцарта, Р. Вагнера, Г. Верди; укупно око 500 аранжмана) . Многа дела у овом жанру стварали су Листови наследници и следбеници – К. Таусиг (Бахова токата и фуга у д-молл, Шубертов „Војни марш” у Д дур), ХГ фон Булов, К. Клиндворт, К. Саинт -Саенс, Ф. Бусони, Л. Годовски и др.

Бусони и Годовски су највећи мајстори клавирске транскрипције пост-Листовог периода; први од њих се прославио транскрипцијама дела Баха (токате, корални прелудији и др.), Моцарта и Листа (Шпанска рапсодија, етиде по Паганинијевим каприсима), други по обрадама комада за чембало 17.-18. , Шопенове етиде и Штраусове валцере.

Лист (као и његови следбеници) показао је суштински другачији приступ жанру транскрипције од његових претходника. С једне стране, раскинуо је са маниром салонских пијаниста 1. спрата. 19. века да се транскрипције попуне празним пасусима који немају никакве везе са музиком дела и имају за циљ да демонстрирају виртуозне врлине извођача; с друге стране, удаљио се и од претерано дословног умножавања оригиналног текста, сматрајући да је могуће и неопходно да се надокнади неизбежни губитак неких аспеката уметничке целине при транскрипцији другим средствима предвиђеним новим инструментом.

У транскрипцијама Листа, Бузонија, Годовског, пијанистичко излагање је, по правилу, у складу са духом и садржајем музике; Истовремено, у презентацији су дозвољене различите промене у детаљима мелодије и хармоније, ритма и форме, регистрације и вођења гласа итд., узроковане специфичностима новог инструмента (живописна идеја ​​ово је дато поређењем транскрипције истог Паганинијевог каприца – Е-дур Но 9 од Шумана и Листа).

Изванредан мајстор виолинске транскрипције био је Ф.Крајслер (аранжмани В.А. Моцарта, Шуберта, Шумана и др.).

Ређи облик транскрипције је оркестарски (на пример, Слике Мусоргског-Равела на изложби).

Жанр транскрипције, углавном клавир, на руском (АЛ Гурилев, АИ Дјубјук, АС Даргомижски, МА Балакирев, АГ Рубинштејн, СВ Рахмањинов) и совјетској музици (АД Каменски, ИИ Михновски, СЕ Фајнберг, ДБ Кабалевски, ГР Гинзбург, НЕ Перелман , ТП Николаева и др.).

Најбољи примери транскрипције („Шумски краљ“ Шуберт-Листа, „Чакона“ Бах-Бузонија, итд.) имају трајну уметничку вредност; међутим, обиље нискоквалитетних транскрипција које су креирали разни виртуози дискредитовало је овај жанр и довело до његовог нестанка са репертоара многих извођача.

Референце: Школа клавирске транскрипције, комп. Коган ГМ, вол. 1-6, М., 1970-78; Бусони Ф., Ентвурф еинер неуен Астхетик дер Тонкунст, Трст, 1907, Висбаден, 1954

ГМ Коган