Винцент Персицхетти |
Винцент Персицхетти
Члан Националне академије за књижевност и уметност. Од раног детињства учио је музику, свирао у школском оркестру, наступао као оргуљаш. Од 15. године служио је као оргуљаш и музичар. предаје реформаторској цркви Светог Марка, затим Презбитеријанској цркви (1932-48) у Филаделфији. Студирао музику код РК Милера (композиција), Р. Цомбса и А. Јонаса (фп.). Цомбс Цоллеге; водио оркестар колеџа. Студирао је дириговање код Ф. Рајнера у Музи. ин-те Кертис (1936-38), са О. Самаровом (фп.) и П. Нордоффом (композиција) на Конзерваторијуму (1939-41; дипломирао 1945) у Филаделфији. Истовремено (1942-43) усавршавао се код Р. Хариса на летњим курсевима на Колорадо колеџу. Од 1939-42 био је на челу одсека за композицију на колеџу Комбс. 1942-62 руководио је композиторским одељењем. Филаделфијски конзерваторијум. Од 1947. предавао је на одсеку за композицију. у Џулијард мјузику. школу у Њујорку (од 1948). Од 1952. Персицхетти – Цх. музички консултант. издавачка кућа „Елкан-Вогел” у Филаделфији.
Персикети је стекао славу после Шпанца. 1945. Филаделфијски орк. под пр. И. Орманди његове „Басне“ (шестоделна свита по Езоповим баснама за читаоца и оркестар). Успех следећег оп. (симфонијски, камерни, хорски и клавирски) учинио је Персикетија једним од водећих амер. композитори (његове композиције се изводе и у другим земљама). За своје радове добио је низ награда. Поред креативности и педагошког рада, Персикети делује као муза. писац, критичар, предавач, диригент и пијаниста – сопствени извођач. оп. и продукција других савремених композитора (често заједно са супругом, пијанисткињом Доротеом Персикети).
Персикетијеву музику одликује структурална јасноћа, динамичност, повезана са сталном интензивном ритмиком. музичка трансформација. тканине. Мелодицх. материјал, светао и карактеристичан, одвија се слободно и пластично; од посебног значаја је почетно мотивско образовање у коме се полажу основе. ритмичких интонационих елемената. хармонијски премијерни језик политоналан, звучна тканина задржава транспарентност чак и у тренуцима максималне напетости. Персикети мајсторски користи могућности гласова и инструмената; у њиховим продукцијама. (око 200) природно комбинује диф. врсте технологије (од неокласичне до серијске).
Композиције: за орц. – 9 симфонија (1942, 1942, 1947; 4. и 5. за гудаче. Орц., 1954; 6. за бенд, 1956; 1958, 1967, 9. – Јаницулум, 1971), Игре. увертира (Плесна увертира, 1948), Бајка (Бајка, 1950), Серенада бр. 5 (1950), Линколнова порука (Линколнова адреса, за читаоца са орк., 1972); Интроит за жице. орц. (1963); за инструмент са орк.: 2 фп. концерт (1946, 1964), представа Опустошени људи (Шупљи људи) за трубу (1946); Концертино за клавир (1945); комора-инстр. ансамбли – соната за Скр. и фп. (1941), свита за Скр. и ВЦ. (1940), Фантазија (Фантазија, 1939) и Маске (Маске, 1961, за скр. и фп.), Вокал за Влч. и фп. (1945), Инфанта Марина (Инфанта Марина, за виолу и клавир, 1960); жице. квартети (1939, 1944, 1959, 1975), оп. квинтети (1940, 1955), концерт за клавир. и жице. квартет (1949), драме – Краљ Лир (за квинтет духова, тимпане и клавир, 1949), Пасторала за дух. квинтет (1945), 13 серенада за дец. композиције (1929-1962), Пословице (Парболе, 15 комада за различите соло инструменте и камерно-инструменталне саставе, 1965-1976); за хор са оркестром – ораторијум Стварање (Стварање, 1970), Миса (1960), Стабат Матер (1963), Те Деум (1964); за хор (са оргуљама) – Магнифицат (1940), Химне и одговори за целу црквену годину (Химне и одговори црквене године, 1955), кантате – Зима (Зимска кантата, за женски хор са клавиром), Пролеће (Пролећна кантата , за женски хор са виолином и маримбом, обе – 1964), Плејаде (Плејаде, за хор, трубу и гудаче. орк., 1966); а цаппелла хорови – 2 кинеске песме (Две кинеске песме, 1945), 3 канона (1947), Пословица (Пословица, 1952), Тражи највише (1956), Песма мира (Песма мира, 1957), Прославе (Прославе, 1965), 4 хора по оп. ЕЕ Цуммингс (1966); за бенд – Дивертименто (1950), Хорски прелудиј Како јасна светлост звезде (Тако чиста звезда, 1954), Багателе (1957), Псалам (195С), Серенада (1959), Маскарада (Маскарада, 1965), Парабола (Парабола, 1975) ); за фп. – 11 соната (1939-1965), 6 соната, песме (3 свеске), Процесије (Параде, 1948), Варијације за албум (1952), Мала свеска (Књига за клавир, 1953); за 2 фп. – Соната (1952), Концертино (1956); концерт за фп. у 4 руке (1952); сонате – за Скр. соло (1940), дл. соло (1952), за чембало (1951), оргуље (1961); за глас са фп. – циклуси песама на следећој. ЕЕ Цуммингс (1940), Хармонијум (Хармонијум, 20 песама на текст В. Стевенса, 1951), песме на текст. С. Тиздале (1953), К. Сандберг (1956), Ј. Јоице (1957), ЈХ Беллоц (1960), Р. Фрост (1962), Е. Дицкинсон (1964) и ад.; музика за балет пост. М. Грахам „А онда…” (Онда једног дана, 1939) и „Лице бола” (Очи бола, 1950).
ЈК Микхаилов
