Дегрее |

Герман Стуфе, Тонстуфе, Клангстуфе; енглески степен; француски степен; итал. градо; други руски степен

Локација тона (звука) као везе у систему лествица (гама, штимовање, мод, тоналитет), као и сам такав тон.

Концепт "С." повезује се са идејом скале као „мердевине“ (италијанска сцала, немачки Леитер, Тонлеитер), кретање дуж које се доживљава као прескок, односно нагли прелазак са једног квалитета (са једног елемента) на други ( на пример, ц – д, д – е, е – ф). Смене С. су једна од манифестација кретања, развоја, помоћу тонске структуре. Скуп С. који припада к.-л. систем, сугерише сређеност прелаза из једног С. у други; у томе постоји извесна сличност између појмова С. и тонске функције. У хармоничном. тоналитет у складу са разликом између два ДОС-а. врсте звучно-висинске организације – једноглава. и полигон. – под термином „С.“ значи не само засебан звук скале, већ и изграђен на њему као на главном. тон акорда (кажу нпр. о гласању у низу корака: В – ВИ). Да означимо С. тог и других типова, Г. Сцхенкер у традиционални. уноси римским бројевима додати арапски:

С. акорд обухвата неколико. С.-звукови (на пример, акорд В9 укључује 5, 7, 2, 4, 6, а прелазак са једног „звучног корака“ на други у оквиру једног „приступа акорду“ се не доживљава као промена његове опште функције, будући да је заједничка свим својим саставним „звучним корацима”). У хармоничном. тоналитет С. – локални центар (микромод; нпр. на В Ц. 1 гравитира 7 упркос главној гравитацији), подређен општем (С. као сублад). Једна од најчешћих метода означавања акорда повезана је са концептом "С.-акорда", чија је суштина индикација броја хармоније у низу лествице (функционална нотација, за разлику од нотације корака, одређује значење акорда у логици хармонијског процеса). У европској музици 17-19 века, заснованој на акустици од 12 корака. систем, доминира дијатонски. у својој сржи (види Дијатонију), модови су главни и мол, што је, међутим, дозвољавало хроматизам. 12 "звучних корака" могућих у оквиру ових режима су функционално подељени на 7 главних (у Ц-дур одговарају белим тастерима пхп.) и 5 ​​изведених (измењено; одговарају црним тастерима); такав алтер. хроматичност је појава секундарна у односу на дијатонију. основи (Ф. Шопен, Етида а-молл оп. 25 бр. 11), а према главном принципу структуре, прагове треба посматрати као 7-степене. У музици 20. века поред седмокорака, систематски се користи и 7 корак (природни хроматизам и други његови типови, на пример, у Багателама А. Веберна, оп. 12, клавирски трио Е.В. Денисова). Поред система од 9 и 7 корака, постоје и други са мањом количином Ц. (на пример, пентатонски) и са већим (микрохроматични од 12, 24 Ц.; овде може да функционише серија од 36 корака као главни).

Потребно је разликовати појмове: С. и специфично значење тона (акорда). Дакле, у хроматском систему Ц (дур) могуће је користити звукове цес-хесес-ас и, са друге стране, еис-фис-гис-аис, међутим, ове специфичне тонске вредности не доводе до вишак стварног броја „звучних корака“ 12-тонске хроматике. гама.

Референце: Авраамов А., О трозвуку 2. степена дура, „Музика”, 1915, бр. 205, 213; Глински М., Хроматски знаци у музици будућности, „РМГ”, 1915, бр. 49; Горковенко А., Концепт корака и проблем система, „СМ”, 1969, бр. 8; Алберсхајм Г., Дие Тонстуфе, „Мф“, 1963, Јахрг. 16, Х. 2. Види и лит. у чл. Хармонија, режим, тастатура, звучни систем, дијатонски, хроматски, микрохроматски, пентатонички, скала, темперамент.

Иу. Н. Кхолопов