Вицториа де Лос Ангелес |

Победа у Лос Анђелесу

Викторија де Лос Анђелес рођена је 1. новембра 1923. године у Барселони, у веома музичкој породици. Већ у раној младости открила је велике музичке способности. На предлог мајке, која је имала веома добар глас, млада Викторија је ушла на Конзерваторијум у Барселони, где је почела да учи певање, свирање клавира и гитаре. Већ први наступи Лос Анђелеса на студентским концертима, према очевицима, били су наступи мајстора.

Деби Викторије де Лос Анђелес на великој сцени догодио се када је имала 23 године: певала је део грофице у Моцартовој Фигаровој женидби у Лицео театру у Барселони. Уследила је победа на најпрестижнијем вокалном такмичењу у Женеви (Женевско такмичење), на коме жири анонимно слуша извођаче, седећи иза завесе. После ове победе, Викторија је 1947. године добила позив од радио компаније Би-Би-Си да учествује у емитовању опере Мануела де Фаље Живот је кратак; величанствена изведба улоге Салуда обезбедила је младом певачу пролаз на све водеће сцене света.

Наредне три године доносе Лос Анђелесу још већу славу. Викторија је дебитовала у Великој опери и Метрополитен опери у Гунодовом Фаусту, Ковент Гарден јој је аплаудирао у Пучинијевој Боеми, а проницљива публика Ла Скали одушевљено ју је поздравила Аријадну у опери Рихарда Штрауса. Аријадна на Наксосу. Али позорница Метрополитен опере, где Лос Анђелес најчешће наступа, постаје основна платформа за певача.

Скоро одмах након првих успеха, Викторија је потписала дугогодишњи ексклузивни уговор са ЕМИ, што је одредило њену даљу срећну судбину у снимању звука. Укупно, певачица је снимила 21 оперу и више од 25 камерних програма за ЕМИ; већина снимака ушла је у златни фонд вокалне уметности.

У стилу извођења Лос Анђелеса није било трагичног слома, монументалне величине, екстатичне сензуалности – свега што обично излуђује узвишену оперску публику. Ипак, многи критичари и једноставно љубитељи опере говоре о певачици као о једном од првих кандидата за титулу „сопран века“. Тешко је одредити какав је то сопран – лирско-драмски, лирски, лирско-колоратурни, а можда и високо покретни мецо; ниједна од дефиниција неће се показати тачном, јер за различите гласове Манонина гавота („Манон”) и романса Сантузза („Част земље”), Виолетина арија („Травијата”) и Карменино гатање („Кармен” ”), Мимина прича („Ла Бохеме”) и поздрав од Елизабете („Таннхаусер”), песме Шуберта и Фореа, Скарлатијеве канцоне и Гранадосове гојеске, које су биле на певачичином репертоару.

Сам појам викторијанског сукоба био је стран. Важно је напоменути да је у обичном животу певачица такође покушавала да избегне акутне ситуације, а када су се појавиле, радије је побегла; па је због несугласица са Бичемом, уместо бурног обрачуна, једноставно узела и отишла усред сесије снимања Кармен, услед чега је снимање завршено тек годину дана касније. Можда је из тих разлога оперска каријера Лос Анђелеса трајала много мање од њене концертне активности, која до недавно није престајала. Међу певачевим релативно касним оперским остварењима треба истаћи савршено усклађене и подједнако лепо отпеване делове Анђелике у Вивалдијевом Бесном Роланду (један од ретких снимака из Лос Анђелеса направљених не на ЕМИ, већ на Ерату, под диригентском палицом Клаудија Шимонеа) и Дидоне. у Перселовој Дидони и Енеју (са Џоном Барбиролијем за диригентском стазом).

Међу онима који су учествовали на концерту у част 75. годишњице Викторије де Лос Анђелес у септембру 1998. није било ниједног вокала - то је желела и сама певачица. Она сама није могла да присуствује сопственој прослави због болести. Исти разлог спречио је посету Лос Анђелеса Санкт Петербургу у јесен 1999. године, где је требало да постане члан жирија Међународног вокалног такмичења Елена Образцова.

Неколико цитата из интервјуа са певачицом из различитих година:

„Једном сам разговарао са пријатељима Марије Калас и рекли су да када се Марија појавила у МЕТ-у, њено прво питање је било: „Реци ми шта Викторија заиста воли?“ Нико није могао да јој одговори. Имао сам такву репутацију. Због ваше одвојености, дистанце, разумете? нестао сам. Нико није знао шта ми се дешава ван позоришта.

Никада нисам био у ресторанима или ноћним клубовима. Само сам радио код куће сам. Видели су ме само на сцени. Нико није могао ни да зна како се осећам према било чему, каква су моја уверења.

Било је заиста страшно. Живео сам два потпуно одвојена живота. Викторија де Лос Анђелес – оперска звезда, јавна личност, „здрава девојка МЕТ“, како су ме звали – и Викторија Маргина, неупадљива жена, оптерећена послом, као и сви остали. Сада се чини да је то нешто изузетно. Да сам поново у тој ситуацији, понашао бих се потпуно другачије.”

„Увек сам певао онако како сам желео. И поред свих прича и свих тврдњи критичара, нико ми никада није рекао шта да радим. Никада нисам видео своје будуће улоге на сцени, а тада практично није било великих певача који би дошли да наступају у Шпанији одмах после рата. Тако да нисам могао да моделујем своја тумачења ни по једном обрасцу. Имао сам и срећу да сам имао прилику да сам радим на улози, без помоћи диригента или редитеља. Мислим да када си премлад и неискусан, твоју индивидуалност могу уништити они људи који те контролишу као крпену лутку. Они желе да у једној или другој улози будете више реализација себе, а не себе.

„За мене је концерт нешто слично одласку на журку. Када стигнете тамо, готово одмах схватите каква се атмосфера развија те вечери. Шеташ, комуницираш са људима и после неког времена коначно схватиш шта ти треба од ове вечери. Тако је и са концертом. Када почнете да певате, чујете прву реакцију и одмах разумете ко су вам од окупљених у сали пријатељи. Морате успоставити блиски контакт са њима. На пример, 1980. сам свирао у Вигмор холу и био сам веома нервозан јер ми није било добро и скоро сам био спреман да откажем наступ. Али изашао сам на сцену и, да бих савладао нервозу, окренуо се публици: „Можете да пљескате, наравно, ако желите“, а они су хтели. Сви су се одмах опустили. Тако да је добар концерт, као и добра журка, прилика да упознате дивне људе, опустите се у њиховом друштву, а затим кренете својим послом, чувајући успомену на сјајно време проведено заједно.”

Публикација је користила чланак Иље Кухаренка