Ангелица Цаталани (Ангелица Цаталани) |

Ангелица Цаталан

Цаталани је заиста изузетан феномен у свету вокалне уметности. Паоло Скјудо је колоратурну певачицу назвао „чудом природе“ због њене изузетне техничке вештине. Анђелика Каталани је рођена 10. маја 1780. године у италијанском граду Губио, у региону Умбрија. Њен отац Антонио Каталани, предузимљив човек, био је познат и као окружни судија и као први бас капеле катедрале Сенигало.

Већ у раном детињству, Ангелица је имала прелеп глас. Њен отац је њено образовање поверио диригенту Пјетру Морандију. Затим, покушавајући да ублажи невоље породице, доделио је дванаестогодишњу девојчицу у манастир Санта Луција. Две године многи парохијани су долазили овде само да је чују како пева.

Убрзо по повратку кући, девојка је отишла у Фиренцу да учи код познатог сопранисте Луиђија Маркезија. Маркези, присталица споља спектакуларног вокалног стила, нашао је за сходно да са својим учеником подели углавном своју невероватну уметност певања разних врста вокалних украса, техничког мајсторства. Испоставило се да је Ангелица способна ученица, а убрзо се родила надарена и виртуозна певачица.

Каталани је 1797. дебитовао у венецијанском позоришту „Ла Фениче” у опери „Лодоиска” С. Мајра. Посетиоци позоришта су одмах приметили висок, звучни глас новог уметника. А с обзиром на ретку лепоту и шарм Анђелике, њен успех је разумљив. Следеће године наступа у Ливорну, годину дана касније пева у театру Пергола у Фиренци, а последњу годину века проводи у Трсту.

Нови век почиње веома успешно – 21. јануара 1801. Каталани први пут пева на сцени чувене Скале. „Где год се млада певачица појавила, свуда је публика одала почаст њеној уметности“, пише ВВ Тимохин. – Уметницино певање, истина, није било обележено дубином осећања, није се истицала непосредношћу сценског понашања, али у живој, полетној, бравурозној музици није имала премца. Изузетна лепота Каталанијевог гласа, који је некада дирнуо срца обичних парохијана, сада је, у комбинацији са изузетном техником, одушевио љубитеље оперског певања.

1804. певач одлази у Лисабон. У главном граду Португала постаје солиста локалне италијанске опере. Цаталани брзо постаје омиљен код локалних слушалаца.

Године 1806. Анђелика склапа уносан уговор са Лондонском опером. На путу до „магловитог Албиона” одржава неколико концерата у Мадриду, а затим неколико месеци пева у Паризу.

У сали „Националне музичке академије” од јуна до септембра, Каталанија је демонстрирала своју уметност у три концертна програма, а сваки пут је била пуна сала. Речено је да само појава великог Паганинија може произвести исти ефекат. Критичари су били погођени огромним распоном, невероватном лакоћом гласа певача.

Уметност Каталанија је такође освојила Наполеона. Италијанска глумица је позвана у Тиилери, где је обавила разговор са царем. "Где идеш?" упитао је командант свог саговорника. „У Лондон, господару“, рече Каталани. „Боље је остати у Паризу, овде ћете бити добро плаћени и ваш таленат ће бити заиста цењен. Добићете сто хиљада франака годишње и два месеца одсуства. Одлучено је; збогом госпођо.”

Међутим, Каталани је остао веран договору са лондонским позориштем. Побегла је из Француске паробродом дизајнираним за превоз затвореника. У децембру 1806. Каталани је први пут певао за Лондонце у португалској опери Семирамида.

Након затварања позоришне сезоне у главном граду Енглеске, певачица је, по правилу, обављала концертне турнеје у енглеским провинцијама. „Њено име, објављено на плакатима, привукло је гомиле људи у најмање градове у земљи“, истичу очевици.

После пада Наполеона 1814. године, Каталани се враћа у Француску, а потом одлази на велику и успешну турнеју по Немачкој, Данској, Шведској, Белгији и Холандији.

Најпопуларнија међу слушаоцима била су дела као што су „Семирамида” Португала, варијације Родеа, арије из опера „Лепа воденичарка” Ђованија Пајзијела, „Три султана” Винћенца Пучите (корепетитор Каталанија). Европска публика је благонаклоно прихватила њене наступе у делима Цимаросе, Николинија, Пикинија и Росинија.

По повратку у Париз, Каталани постаје директор Италијанске опере. Међутим, њен супруг, Пол Валабрег, заправо је управљао позориштем. Он је пре свега покушао да обезбеди профитабилност предузећа. Отуда смањење трошкова извођења представа, као и максимално смањење трошкова за такве „споредне“ атрибуте оперске представе, као што су хор и оркестар.

У мају 1816. Каталани се враћа на сцену. Следе њени наступи у Минхену, Венецији и Напуљу. Тек у августу 1817. године, вративши се у Париз, поново је за кратко време постала шеф италијанске опере. Али мање од годину дана касније, у априлу 1818, Каталани је коначно напустио своју функцију. Следеће деценије стално је обилазила Европу. До тада, Каталанија је ретко узимала некада величанствене високе тонове, али бивша флексибилност и моћ њеног гласа и даље је пленила публику.

Године 1823. Каталани је први пут посетио руску престоницу. У Санкт Петербургу јој је приређен најсрдачнији дочек. Каталани је 6. јануара 1825. учествовао у отварању модерне зграде Бољшог театра у Москви. Извела је део Ерата у прологу „Прославе муза“, чију су музику написали руски композитори АН Верстовски и АА Аљабјев.

Године 1826. Каталани је био на турнеји по Италији, наступајући у Ђенови, Напуљу и Риму. 1827. посетила је Немачку. И следеће сезоне, у години тридесетогодишњице уметничке активности, Каталани је одлучио да напусти сцену. Последњи наступ певача одржао се 1828. године у Даблину.

Касније, у свом дому у Фиренци, уметница је предавала певање младим девојкама које су се спремале за позоришну каријеру. Сада је певала само за познанике и пријатеље. Нису могли а да не похвале, а ни у часним годинама, певачица није изгубила многа драгоцена својства свог гласа. Бежећи од епидемије колере која је избила у Италији, Каталани је одјурио код деце у Париз. Међутим, иронично, умрла је од ове болести 12. јуна 1849. године.

ВВ Тимокхин пише:

„Анђелика Каталани с правом припада оним великим уметницима који су били понос италијанске вокалне школе у ​​последња два века. Најређи таленат, одлично памћење, способност да се невероватно брзо савладају закони певачког мајсторства одредили су певачев огроман успех на оперским сценама и у концертним салама у огромној већини европских земаља.

Природна лепота, снага, лакоћа, изузетна покретљивост гласа, чији се домет простирао до „соли“ треће октаве, дали су основа да се о певачу говори као о власнику једног од најсавршенијих вокалних апарата. Каталани је била ненадмашни виртуоз и управо је ова страна њене уметности стекла универзалну славу. Она је обилато свим врстама вокалних украса са необичном великодушношћу. Сјајно је успела, као и њен млађи савременик, чувени тенор Рубини и други истакнути италијански певачи тог времена, контрасте између енергичног фортеа и заносног, нежног меца воцеа. Слушаоце је посебно запањила феноменална слобода, чистоћа и брзина којом је уметник певао хроматске лествице, горе-доле, правећи трил на сваком полутону.