Темперамент |

од лат. температио – тачан однос, пропорционалност

Усклађивање интервалних односа између степеница тонског система у музици. поретка. T. карактеристичан за наредне етапе у развоју сваке од муза. системи: да замени „природне“ системе (на пример, питагорејски, чисти, тј e. на основу интервала из природне скале), долазе вештачке, темпериране скале – неуједначене и уједначене Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-брзине, итд.). Потреба за Т. настаје у вези са захтевима муза. слуха, са развојем звучно-висинске музике. системи, музичка средства. експресивности, појавом нових облика и жанрова и, у крајњој линији, развојем музике. алати. Дакле, у Др. Грчка, у потрази за савршенијим подешавањем тетракорда, Аристоксен је предложио да се кварт подели на 60 једнаких делова и за два б. секунди (а – г, г – ф) изаберите 24 дељења, а за м. секунди (ф – е) – 12; практично је веома близак модерном. 12-брзинска униформа Т. Најинтензивније претраге на подручју Т. припадају 16-18 веку. e. до времена формирања хомофоно-хармонијских. складиште, развој великих облика музике. производње, формирање комплетног дур-мол система кључева. У претходно коришћеним питагорејским и чистим штимовима (уп. Строј) постојале су мале висинске разлике између енхармоника. звуци (уп. Енхармонизам), нису одговарали једни другима по висини, на пример, гласови хис и ц, дис и ес. Ове разлике је важно изразити. извођења музике, али су кочили развој тонског и хармонског. системи; било је потребно или дизајнирати инструменте са неколико десетина танатура по октави, или напустити прелазе на удаљене тоналије. Прво, неуједначен Т. музичари су се трудили да задрже вредност б. терце су исте као код чистог штимовања (Темперамент А. Шлика, П. Арона, средњи тон Т. и сл.); за ово се величина неких петина незнатно променила. Међутим, зап. квинте су звучале веома неусклађено (тј. г. вучје петине). У другим случајевима, нпр. у средњем тону Т., б. трећина чистог штимовања била је подељена на два цела тона исте величине. Такође је онемогућило коришћење свих кључева. A. Веркмајстер и ја. Неидхардт (кон. 17 – поч. 18 века) напуштена б. трећине чистог реда и почео да дели питагорину зарез између разг. петине. Тако су се практично приближили униформи са 12 брзина Т. У 12-степеном равномерном штимовању, све чисте квинте су смањене у поређењу са квинтом из природне скале за 1/12 Питагориног зареза (око 2 цента, или 1/100 целог тона); систем је постао затворен, октава је подељена на 12 једнаких полутонова, сви истоимени интервали су постали исте величине. У овом систему можете користити све тастере и акорде највише декомп. структуре, без кршења утврђених норми за перцепцију интервала и без компликовања дизајна инструмената са фиксном висином звука (као што су оргуље, клавиер, харфа). Један од првих веома тачних прорачуна 12-брзинског Т. продуцирао М. Мерсен (17. век); табелу кретања по кругу квинти са повратком на почетну тачку ставио је у своју „Музичку граматику” Н. Дилецки (1677). Прво светло искуство уметности. употребу каљеног система извршио је И. C. Бах (Добро темперирани клавиер, гл. 1). 12-брзински Т. остаје најбоље решење за системски проблем. Овај Т. створио услове за даљи интензиван развој модалног хармоника. система у 19. и 20. веку. Приликом певања и свирања на инструментима са нефиксном тоном, музичари користе тзв. Господин. зонски систем, у односу на Кром темперирани систем је посебан случај. Заузврат, Т. такође утиче на структуру зоне, одређујући просечне вредности зона корака. Развио Н. A. Гарбузов теоретичар. концепт зонске природе тонског слушања (види. Зона) омогућила је идентификацију психофизиолошких. основа 12-брзинског Т. Истовремено је уверила да овај систем не може бити идеалан. Ради превазилажења интонације. недостаци 12-брзинског Т. штимовања су развијена са већим бројем темперираних корака по октави. Најинтересантнија од њих је варијанта система са 53 корака у октави, коју је предложио Н. Меркатор (18. век), Ш. Танака и Р. Босанкует (19. век); омогућава вам да прилично прецизно репродукујете интервале Питагорејских, чистих и 12 корака једнаких подешавања темперамента.

У 20. веку експерименти за стварање диф. опције Т. наставити. У Чехословачкој 20-их година А. Кхаба је развио системе од 1/4, 1/3, 1/6 и 1/12 тона. У Сов. Унион у исто време, АМ Авраамов и ГМ Римски-Корсаков извели су експерименте са системом четвртине тона; АС Оголеветс је предложио Т. 17 и 29 корака (1941), ПП Барановски и ЕЕ Иутсевицх – 21 корак (1956), ЕА Мурзин – систем од 72 корака Т. 1960).

Референце: Кхаба А., Хармонска основа четврттонског система, „До нових обала“, 1923, бр. 3, Штејн Р., Четврттонска музика, исто, Римски-Корсаков ГМ, Објашњење четврттонског музичког система, у: Де мусиса. Времничко пражњење историје и теорије музике, књ. 1, Л., 1925; Оголевец АС, Основи хармонског језика, М., 1941; његов, Увод у савремено музичко мишљење, М., 1946; Гарбузов НА, Интразонални интонациони слух и методе његовог развоја, М. – Л, 1951; Музичка акустика, ур. ХА Гарбузова, М., 1954; Барановски ПП, Иутсевицх ЕЕ, Анализа тона слободног мелодијског система, К., 1956; Схерман НС, Формирање униформног система темперамента, М., 1964; Переверзев НК, Проблеми музичке интонације, М., 1966; Риеманн Х., Катецхисмус дер Акустик, Лпз., 1891, 1921

Иу. Н. Рагс