Повећање |

лат. аугментатио; немачка аугментација, Верграерунг; француско повећање; итал. по аутентификацији

1) Метода за претварање мелодије, теме, мотива, фрагмента музике. производа, ритмичког цртежа или фигуре, као и паузе пуштањем звукова (паузе) дужег трајања. У. претпоставља тачно снимање ритма, што је постало могуће захваљујући мензуралној нотацији; његова појава датира још из доба арс нова и повезана је са трендом ка ритмичком. независност полифона. гласови и принцип изоритмије (в. Мотет). У. се широко користи у строгој музици, посебно код француско-фламанских контрапунталиста — Г. Дуфаи (сматра се аутором првог канона у У.), Ј. Окегем (нпр. у Мисса пролатионум), Ј. Обрецхт, Јоскуин Деспрес. У. једноставно и уверљиво за слух открива привремени однос између вишегласних. гласови и однос скале између делова обрасца; као свако средство које открива субординацију, систем, логику организације звукова, У. има формативно вредност и у том смислу у полифоном. музика је у рангу са имитацијом, сложеним контрапунктом, конверзијом и другим методама претварања полифоних. теме (у комбинацији са којима се често користи). Антички контрапунталисти практично нису прошли без У. у облицима на цантус фирмус у масама, мотетима: добро чујни корали у У. у арх. у односу на спајање дела у целину, фигуративно – природно повезано (у контексту свих изражајних средстава) са оличењем идеје величине, објективности, универзалности. У. мајстори строгог писања комбиновани су са имитацијом и каноном. Подражавање (канон), у коме се одређени риспости дају у У., као и подражавање (канон), у коме сви гласови почињу у исто време, а један или неки иду на У., назива се подражавањем (канон) у У. У примеру испод, ефекат У. је појачан одржавањем контрапункта у нижим и горњим гласовима (види колону 666).

Пример мензуралног канона Жоскина Деспреа дат је у чл. Канон (колона 692) (иначе се назива пропорционалним: написано од стране композитора у једном реду и израчунато према упутствима аутора). У форми цантус фирмус, овај последњи се више пута репродукује у У. (у целини или деловима, чешће непрецизно, понекад са мањим нотама које испуњавају мелодијске скокове; видети пример у колони 667).

У. – за разлику од опадајуће – увећава, издваја један глас из опште полифоније. масе, уздиже га тематски. значај. С тим у вези, У. је пронашао примену у ричеркару — облику у резу, постепено је дефинисана водећа улога индивидуализоване полифоније. теме и ивице су непосредно претходиле најважнијем облику слободног стила – фуги (види пример у колони 668).

ЈС Бах, сумирајући искуство европ. полифонију, коју често користи В., на пример. у миси у х-молл – у Цредо (бр. 12) и Цонфитеор ((бр. 19), 5-глава дупла фуга на корал: 2. тема (такт 17), веза тема (такт 32), веза тема са корални басови (такта 73), веза тема са коралом у У. у тенорима (такта 92)). Постигавши највише савршенство у кантатама, страстима, оргуљашким обрадама Бахових корала, форме на цантус фирмус су заправо нестале из композиторске праксе; касније је У. добијао разне примене у неполифонији. музика, док је и даље атрибут фуге. Прихваћена ознака теме фуге у В. -. У експозицији се повремено налази У. (Цонтрапунцтус ВИИ из Бахове Уметности фуге; Шчедринова Фуга Ес-дур бр. 19).

Ј. Анимуцциа. Цхристе Елеисон из масе Цондитор аиме сидерум.

Чешће налази место у стретти (у тактовима 62 и 77 дис-молл фуге из 1. тома Баховог Добро темперираног клавија; у такту 62 и 66 фуге Ас-дур оп. 87 Шостаковича), који комбинује друге методе трансформације (у такти 14 ц-молл фуге из 2. тома Добро темперираног клавија, тема је у У., у циркулацији и нормалном кретању; у такту 90 и 96 Дес-дур-а фуга

Цантус фирмус у миси Г. Дуфаиа у Л'хомме арме. Наведени су почеци провода, изостављени су контрапунктирајући гласови: а – главни поглед; б – повећати додатним звуцима; ц, д, е — опције увећања; ф – редукција. оп. 87 Шостаковича, тема у нормалном покрету и истовремено тема у У., у такти 150, тема и њено двоструко и троструко У.). В. појачава главну. ће изразити. квалитет стрете је концентрација тематизма, семантичког богатства, што је посебно уочљиво у фугама са симфонијом. развој (стрета у развојном делу симфонијске поеме „Прометеј” од Листа; виртуозна стрета из кантате

А. Габриели. Реацхерцар (стрета у увећању).

„По читању псалма“ Танејев, бр. 3, број 6; мера 331 је тема у У. а мера 298 је тема у У. са темом у нормалном покрету у коду 2. функције. сонате Мјасковског; пример увођења теме у У. на кулминацији – ван стрете – фуга из 1. свите П. I. Чајковски). Стретта – главна. облик канона у В., мада се понекад налази и ван стрете (почетак скерца 1. Шостаковичеве симфоније; почетак 1. дела квартета летонског композитора Р. Калсон; као детаљ текстуре у тактовима 29-30 из бр. 1 Лунарног пиеррота” од Шенберга), укључујући и као комплетан комад (варијација ИВ из „Канонске варијације на божићну песму”, БВВ 769, бр. 6 у „Музичкој понуди” ” и Канон И у Баховој „Уметности фуге” – бескрајни канони у У. и у промету; Не. 21 из Љадовских Канона; Прелудиј Гес-дур Станчинског; Не. 14 из Шчедринове Полифоне свеске). У неполифоном У. музика је често средство мелодијског. засићеност лирског. теме (такт 62 у 5. ставу Брамсовог Немачког Реквијема; тактови 8-10 из бр. 9 Рахмањиновљевог целоноћног бденија; у његовом 2. клавирском концерту, реприза споредног дела 1. става; 4. такт после броја 9 у 1. ставу Хиндемитове симфоније „Сликар Матис”; два такта до броја 65 у Берговом Виолинском концерту). S. S. Прокофјев је користио У. са уделом веселе лукавости (песма „Брбљивица” – Аллегро Ас-дур; „Петар и вук” – број 44). Супротан ефекат постиже се у трећој сцени трећег чина Бергове опере Воцек, где је ритам полке (такта 3, „изум за један ритам”) у У. делује као експресионистичко средство за изражавање херојевог заблуде (посебно, мере 3, 122, стрета у такти 145). U. се ређе користи као развојно средство (187, 180 такт у 363. делу Скрјабинове 371. симфоније; 1. део 3. симфоније Мјасковског, бројеви 4 и 5, као и 87. такт пре броја 89 и 4. такт 15. после истог броја у 1. ставу симфоније је „успоравање” хармонијског развоја уз помоћ В.; 1. став Шостаковичеве 1. симфоније, бројеви 5-17; извођење споредног дела у развоју 19. став клавира. Соната бр. 1 Прокофјева), обично у локалним или општим врхунцима – свечана (7. део 4. квартета, бројеви 6 и 193, 195. део клавирског квинтета, број 4, Танејев), драмска (220. део 4. симфоније од Шостаковича, бројеви 1 и 28) или потресно трагични (34. део 1. симфоније Мјасковског, број 6; ибид. бројеви 48-52 у 53. делу: лајтмотив, За ира, Диес ирае, главни део 4. део). На руском држи музику у В. служи као средство за отелотворење еп. реликвије (главни део у репризи двоструко, у коду четвороструко У.

Необични облици У. Употреба у новој музици 20. века одређена њеном општом тежњом ка сложености и прорачунатости. У музици додекафона У може бити организациони моменат у презентацији серијског материјала.

А. Веберн. Концерт оп 24, 1. став. Повећање и смањење прогресије ритма.

хармонска слобода чини могућим најсложеније комбинације са В. нпр. ефективно спровођење теме у У. у полифонији. У двоструком канону Стравинског (по стилу Млечана Г. и А. Габријелија), 2. пропост је нетачан У. првог (види пример у колонама 670 и 671). У. и редукција су најважнији елементи виртуозне ритмике. технике О. Месијана. У књизи. „Техника мог музичког језика“ истиче њихове нетрадиције. форме у односу на структуру ритмичког. фигуре и полиритма. и полиметријски полифони однос. гласова (види пример у колони 671). Што се тиче концепта У. у односу полифоне. гласове, Месијан истражује ритмику. канони (не опонаша се мелодијски образац), у којима се риспоста мења тачком после ноте („Три мале литургије божанског присуства“, 1. део, риспоста у У. једно и по пута), и комбинација. фигура (често остинато) са различитим У. и редукцијама (понекад делимичним, нетачним, у бочном кретању; видети пример у колони 672).

ИФ Стравински. Цантицум сацрум, део 3, тактови 219-236. Гудачки делови који дуплирају хор су изостављени. П, И, Р, ИР – опције серије.

О. Мессиаен. Цанон. Пример бр. 56 из 2. дела књиге „Техника мог музичког језика“.

2) У менсуралном запису, аугментација је повећање трајања ноте за половину, означено тачком иза ноте. Назива се и метода снимања у којој се ноте свирају у двоструком или троструком повећању трајања: 2/1 (пропортио дупла), 3/1 (пропортио трипла).

О. Мессиаен. Епоуванте. Пример бр. 50 из 2. дела књиге „Техника мог музичког језика“.

Референце: Дмитриев А., Полифонија као фактор обликовања, Л., 1962; Тјулин У., Уметност контрапункта, М., 1964; З Холопов Иу., О три стране система хармоније, у: Музика и модерност, књ. 4, М., 1966; Холопова В., Питања ритма у стваралаштву композитора прве половине 1971. века, М., 1978; Теоријска запажања о историји музике, суб. чл., М., 1978; Проблеми музичког ритма, суб. чл., М., 2; Риеманн Х., Хандбуцх дер Мусикгесцхицхте, Бд 1907, Лпз., 1500; Феинингер Л., Дие Фрухгесцхицхте дес Канонс бис Јоскуин дес През (ум 1937), Емсдеттен ин Вестф., 1; Мессиаен О., Тецхникуе де мон лангаге мусицал, в. 2-1953, П., КСНУМКС. Види такође лит. у чл. мензурална нотација.

ВП Фраионов