Тимбре |

Француски тимбар, енглески тимбар, немачки Клангфарбе

Звучно бојење; један од знакова музичког звука (уз висину, јачину и трајање), по коме се разликују звуци исте висине и јачине, али се изводе на различитим инструментима, различитим гласовима или на истом инструменту, али на различите начине, ударци. Тембар је одређен материјалом од којег је направљен извор звука – вибратором музичког инструмента, и његовим обликом (жице, штапови, плоче и сл.), као и резонатором (клавир, виолине, звона за трубу, итд.). итд.); на тембар утиче акустика просторије – фреквенцијске карактеристике апсорбујућих, рефлектујућих површина, реверберација итд. почетни тренутак настанка звука – напад (оштар, глатки, мек), форманти – области појачаних парцијалних тонова у звучном спектру, вибрато и други фактори. Т. такође зависи од укупне јачине звука, од регистра – високе или ниске, од тактова између звукова. Слушалац карактерише Т. Ч. арр. уз помоћ асоцијативних представа – пореди овај квалитет звука са његовим визуелним, тактилним, укусним и сл. утисцима декомп. предмети, појаве и њихове корелације (звуци су светли, сјајни, тупи, тупи, топли, хладни, дубоки, пуни, оштри, меки, засићени, сочни, метални, стакласти итд.); слушне дефиниције (гласови, глуви) се ређе користе. Т. у великој мери утиче на тонску интонацију. дефиниција звука (звуци ниског регистра са малим бројем призвука у односу на висину често делују нејасно), способност ширења звука у просторији (утицај форманата), разумљивост самогласника и сугласника у вокалном извођењу.

Типологија заснована на доказима Т. мус. звуци још нису успели. Утврђено је да тембарски слух има зонску природу, односно са перцепцијом звукова по истом типичном тону, на пример. Тон виолине одговара читавој групи звукова који се мало разликују по саставу (види Зону). Т. је важно музичко средство. експресивност. Уз помоћ Т., може се разликовати једна или друга компонента муза. целине – мелодије, баса, акорда, да овој компоненти да карактеристику, посебно функционално значење у целини, да одвоји фразе или делове један од другог – да појача или ослаби контрасте, да нагласи сличности или разлике у процесу развој производа; композитори користе комбинације тона (тонска хармонија), померања, покрета и развоја тона (тимбарска драматургија). Наставља се потрага за новим тоновима и њиховим комбинацијама (у оркестру, оркестру), стварају се електрични музички инструменти, као и синтисајзери звука који омогућавају добијање нових тонова. Сонористика је постала посебан правац у употреби тонова.

Феномен природне скале као један од физичко-акустичких. на развој хармоније као музичког средства снажног утицаја имале су фондације Т. експресивност; заузврат, у 20. веку. приметна је тенденција да се помоћу хармоније појача тембарска страна звука (разни паралелизми, на пример, главни трозвуци, слојеви текстуре, кластери, моделирање звука звона, итд.). Теорија музике у циљу објашњења низа особина организације муза. језик се више пута окретао Т. Са Т. на овај или онај начин повезана је потрага за музама. штимова (Питагора, Д. Царлино, А. Веркмајстер и др.), објашњења модално-хармонијских и модално-функционалних система музике (ЈФ Рамеау, Кс. Риеманн, Ф. Геварт, ГЛ Цатоире, П. Хиндемитх и др. истраживачи ).

Референце: Гарбузов ХА, Природни призвуци и њихово хармонијско значење, у: Зборник радова комисије за музичку акустику. Зборник ХИМНЕ, књ. 1, Москва, 1925; свој, Зонска природа тембарског слуха, М., 1956; Теплов БМ, Психологија музичких способности, М.-Л., 1947, у својој књизи: Проблеми индивидуалних разлика. (Изабрани радови), М., 1961; Музичка акустика, ген. ед. Уредник НА Гарбузова. Москва, 1954. Агарков ОМ, Вибрато као средство музичког изражавања у свирању на виолини, М., 1956; Назаикински Е., Парс Иу., Перцепција музичких тонова и значење појединачних хармоника звука, у књизи: Примена метода акустичког истраживања у музикологији, М., 1964; Паргс Иу., Вибрато и перцепција висине тона, у књизи: Примена метода акустичког истраживања у музикологији, М., 1964; Схерман НС, Формирање униформног система темперамента, М., 1964; Мазел ЛА, Зуцкерман ВА, Анализа музичких дела, (1. део), Елементи музике и методе за анализу малих облика, М, 1967, Володин А., Улога хармонијског спектра у перцепцији висине и тембра звука, у књ.: Музичка уметност и наука, број 1, М., 1970; Рудаков Е., О регистрима певачког гласа и прелазима у прекривене звуке, исто; Назаикински ЕВ, О психологији музичке перцепције, М., 1972, Хелмхолтз Х., Дие Лехре вон ден Тонемпфиндунген, Браунсцхвеиг, 1863, Хилдесхеим, 1968 (руски превод – Хелмхолтз Г., Учење о физиолошким основама за физиолошке сензације као теорија музике, Санкт Петербург, 1875).

Иу. Н. Рагс