Како изградити карактеристичне интервале у било ком кључу?

Данас ћемо причати о томе како изградити карактеристичне интервале у било ком тону: мајор или мол. Прво морате разумети који су карактеристични интервали уопште, како се појављују и у којим фазама су изграђени.

Пре свега, карактеристични интервали су интервали, односно комбинације два звука у мелодији или хармонији. Постоје различити интервали: чисти, мали, велики итд. У овом случају ће нас занимати повећани и смањени интервали, односно повећани секунде и квинте, смањене седме и кварте (има их само четири, врло их је лако запамтити -).

Ови интервали се називају карактеристичним јер се појављују само у хармонијском дуру или молу због повећаних и смањених степени „карактеристичних” за ове врсте дура и мола. Шта ово значи? Као што знате, у хармонском дуру је шести степен снижен, а у хармонском молу је повишен седми.

Дакле, у било ком од четири карактеристична интервала, један од звукова (доњи или горњи) ће свакако бити овај „карактеристични“ корак (ВИ ниски, ако је дур, или ВИИ високи, ако смо у молу).

Како конструисати карактеристичне интервале?

Сада пређимо директно на питање како конструисати карактеристичне интервале у молу или дуру. Ово се ради врло једноставно. Прво морате да замислите жељени тастер, напишете, ако је потребно, његове кључне знаке и израчунате који је звук овде „карактеристичан“. А онда се можете кретати на два начина.

Први начин долази из следећег аксиома: . Види како ради.

Пример 1. Карактеристични интервали у Це-дуру и Ц-молу

 Пример 2. Карактеристични интервали у Ф-дуру и Ф-молу

Пример 3. Карактеристични интервали у а-дуру и а-молу

 У свим овим примерима јасно видимо како се све врсте повећаних секунди са смањеним четвртинама буквално „окрећу” око нашег магичног корака (подсећам да је у дуру „магични корак” шести, а у молу седми). У првом примеру, ови кораци су означени жутим маркером.

Други начин – такође опција: једноставно конструишите потребне интервале у потребним корацима, поготово што већ знамо један звук. У овом случају, овај знак ће вам много помоћи (препоручљиво је да га скицирате у своју свеску):

 Постоји једна тајна са којом се овај знак лако може запамтити. Само настави тако: у дуру, сви повећани интервали су изграђени на спуштеном шестом степену; у молу, сви смањени интервали су изграђени на повишеној седмици!

Како нам ова тајна може помоћи? Прво, већ знамо на ком нивоу су изграђена два од четири интервала (или пар умањених – четврти и седми, или пар повећаних – пети и други).

Друго, након што смо конструисали овај пар интервала (на пример, оба су повећана), скоро аутоматски добијамо други пар карактеристичних интервала (оба смањена) – само треба да „окренемо наопачке“ оно што смо изградили.

Зашто је то? Да, јер се неки интервали једноставно претварају у друге по принципу рефлексије у огледалу: секунда се претвара у седмину, четврта у пету, смањени интервали при претварању постају повећани и обрнуто… Не верујете ми? Уверите се сами!

Пример 4. Карактеристични интервали у Д-дуру и Д-молу

Пример 5. Карактеристични интервали у Г-дуру и Г-молу

 Како су карактеристични интервали решени у дуру и молу?

Карактеристични интервали сазвучја су нестабилни и захтевају правилно раздвајање у стабилне тоничке консонанце. Овде важи једноставно правило: са резолуцијом на тоник, повећани интервалиВредности треба повећати, а смањења треба смањити.

 У овом случају, сваки нестабилан звук се једноставно трансформише у најближи стабилан. И то у пар интервала₅– ум₄ генерално, само један звук („занимљиви“ корак) треба да се разреши, пошто је други звук у овим интервалима стабилан трећи корак који остаје на месту. А наши „занимљиви“ кораци се увек решавају на исти начин: нижа шестина тежи петој, а повишена седма ка првој.

Испада да увећана секунда је разријешена у савршену кварту, а умањена седма је разријешена у савршену квинту; увећана квинта, повећавајући се, прелази у велику шестину када се разреши, а смањена квинта, опадајућа, прелази у споредну терцу.

Пример 6. Карактеристични интервали у Ес-дуру и Е-молу

Пример 7. Карактеристични интервали у бе-дуру и бе-молу

Разговор о овим хладним интервалима се, наравно, може наставити у недоглед, али сада ћемо стати на томе. Додаћу само још пар речи: немојте мешати карактеристичне интервале са тритоновима. Да, заиста, други пар тритона се појављује у хармонијским модовима (један пар ув₄ са умом₅ је такође у дијатоници), међутим, тритоне разматрамо одвојено. Више о тритонима можете прочитати овде.

Желим вам успех у учењу музике! Нека буде правило: ако вам се свиђа материјал, поделите га са пријатељем помоћу дугмади на друштвеним мрежама!