Три врсте музичких смерова
Постоје три главне врсте мајора. Као иу случају мола, то су природни, хармонични и мелодијски модови.
Хајде да детаљније погледамо карактеристике сваке врсте.
природни смјер
Ово је најједноставнија скала, изграђена по принципу наизменичних тонова и полутонова: „2 тона – полутон – 3 тона – полутон”. Укупно има осам музичких корака у таквој скали (И, ИИ, ИИИ, ИВ, В, ВИ, ВИИ и поново И).
И, према формули за структуру ове скале, између И и ИИ корака треба да постоји размак од једног целог тона, између ИИ и ИИИ корака такође треба да буде цео тон, ИИИ и ИВ степени су пола тон одвојен (полутон). Даље, према истој формули, између ИВ и В, В и ВИ, ВИ и ВИИ корака, такође треба да узмете цео тон да би то функционисало. Коначно, полутон затвара ланац између ВИИ и И корака поновљених горе.
Технику грађења скала по овој формули смо већ детаљно испитали у лекцији „Оквир у музици: дур и мол” – тамо можете пронаћи и примере и објашњења о тоновима и полутоновима.
Ради краткоће, погледајмо само један пример. Рецимо да треба да добијемо А-дур скалу (словна ознака – А-дур). Ова скала почиње звуком ЛА и завршава се њиме. Сходно томе, за почетак, можемо једноставно написати скалу нота од ЛА до следећег, вишег ЛА, односно направити неку врсту празнине.
Затим, треба да доведете ствари у ред у овом опсегу, према формули. Можда ће бити неких знакова измене – оштре или белете. Ради практичности и јасноће, када радите са тоновима и полутоновима, у овој фази се обично предлаже коришћење клавирске тастатуре.
УКРАТКО О ТОНОВИМА И ПОЛУТОНОВИМА
Подсетимо се да ако постоји црни који их раздваја између два суседна бела тастера клавира, онда ће растојање између њих бити једнако једном целом тону (на пример, ФА и СОЛ, ЛА и СИ).
Ако нема раздвајања црног, ако су два бела тастера у директном контакту и најближи су један другом, онда ће у овом случају растојање између њих бити једнако пола тона (постоје само две такве празнине на тастатури – МИ-ФА и СИ-ДО).
Такође, полутон је растојање између било која два најближа тастера (обично у комбинацијама – црно-бело или бело и црно). На пример: Ц и Ц-СХАРП или Ц-СХАРП и РЕ, итд.
[колапс]
Дакле, хајде да доведемо растојање између корака нашег радног комада у складу са природном главном формулом.
| ФАЗЕ | УДАЉЕНОСТ ПРЕМА ФОРМУЛИ | КОРЕКЦИЈА |
| И-ИИ | Тон | ЛА и СИ – између ових нота је један цео тон, како и треба, ту нису потребне промене, идемо даље. |
| ИИ-ИИИ | Тон | СИ и ДО – између ових гласова је полутон, али формула захтева цео тон, па је овде потребна корекција. Пошто нам недостаје још један полутон целом тону, додајемо га подизањем ноте ДО – узимамо ДО-СХАРП, повећавајући тако раздаљину, и имамо први знак. |
| ИИИ-ИВ | Семитоне | Ц-СХАРП и РЕ – полутон: како треба. Као што видите, промена претходног става је и овде благотворно утицала: као резултат имамо потпуни ред на обе стране. |
| ИВ-В | Тон | РЕ и МИ – цео тон, како треба, идемо даље. |
| В-ВИ | Тон | МИ и ФА су полутонови, али вам је потребан цео тон. Уклањамо овај недостатак, повећавамо ФА фазу, уместо ње узимамо ФА-СХАРП, и сада је раздаљина између МИ и ФА-СХАРП фаза постала читава тона. |
| XNUMX-XNUMX | Тон | Ф-СХАРП и САЛТ – опет полутон, а опет, по формули, потребан је тон. Урадимо исто – додамо недостајуће и тако добијемо СОЛ. |
| ВИИ-И | Семитоне | Г-СХАРП и ЛА – полутон, како и треба, овде је све у реду. |
У току рада на скали добили смо три нова лика, три оштра – Ф-СХАРП, Ц-СХАРП и СОЛ-СХАРП. Разлог њиховог појављивања је кореспонденција односа звукова према формули дурске скале. Да се барем један од ових предзнака не прихвати, онда права дурска лествица не би функционисала, односно звучала би или у молу или на неки други начин.
Међутим, да бисмо сазнали који би оштри или белонски требало да буду присутни у једној или другој природној дурској лествици, уопште није потребно сваки пут поново градити скалу према формули. Можете користити табелу готових резултата – такозвани круг петина кључева, а такође научити како да одмах идентификујете знакове у кључевима према методи коју смо предложили у лекцији „Како запамтити знакове у кључевима“. Професионални музичар не треба ни на тренутак да размишља о томе који су знаци у одређеној скали, већ да то једноставно зна „као двапут два” (учити, памтити, савладати).
МЕТОД ЗА ОДРЕЂИВАЊЕ ЗНАКОВА У ГЛАВНИМ КЉУЧИМА
Да се укратко подсетимо суштине методе за брзо одређивање предзнака у главним тоновама без употребе формуле за структуру дурске лествице. Увек треба да запамтите исправан редослед кључних оштрица и равних тачака. Редослед оштрих је ФА ДО СОЛ РЕ ЛА МИ СИ. Стан ред: СИ МИ ЛА РЕ СОЛ ДО ФА.
Правило 1. Ако је кључ оштар, онда је последњи оштар на скали један корак нижи од тонике.
На пример, у тоналитету Б-дура: тоника је СИ, а последњи оштре биће корак ниже од СИ, односно ЛА. Укупно ће бити 5 оштра у Ц-дуру: ФА ДО СОЛ РЕ ЛА (кажемо све по реду, заустављамо се на „последњем“ ЛА СХАРП-у).
Правило 2. Ако је тоналитет раван, онда да бисмо одредили знакове које идемо по бемолским редоследом, долазимо до тонике која нам је потребна и додајемо још један, следећи белонски.
На пример, у тоналитету А-дура, тоника је звук А-дура. Идемо по равнима: СИ, МИ, ЛА (овде смо дошли до тоника) + снимамо следећи стан РЕ по реду. Укупно има 4 стана у А-дуру: СИ МИ ЛА и РЕ.
Како одредити да ли је кључ оштар или раван? Врло једноставна. Равни тастери обично имају реч „бем” у свом називу (на пример, Б-дур, МИ-дур, Ц-дур). У називу оштрих тастера појављују се или једноставни неизмењени кораци, или постоји реч „оштра” (на пример, Г-дур, Е-дур, Ф-дур).
Постоје, међутим, изузеци од правила, то су две дурске тоналије које треба запамтити: Ц-дур (уопште нема ни оштрих ни белолова) и Ф-дур (у њему је један Б-дур, иако га нема реч „флат” у називу кључа).
[колапс]
Природни дур је веома чест и у народној и у класичној музици коју компонују композитори. Тако је, на пример, мелодија Државне химне Руске Федерације снимљена у тоналитету природног Ц-дура.
Хармониц Мајор
У хармонском дуру, за разлику од природног, шести степен је снижен. Смањење се јавља за пола тона помоћу знака за раван (ако је пре снижења корак био чиста нота, односно без алтерације), двоструког белота (ако је пре снижења корак већ био низак, раван), или коришћењем бекара. знак (у том случају, ако је корак био оштра нота пре пада).
Тако ће се, на пример, у хармонском Ес-дуру (Ес-дур), поред своја три белота (СИ, МИ, ЛА-ФЛАТ), појавити и Ц-ФЛАТ (ВИ редуковани корак). У хармонском Б-дуру (Х-дур), као резултат снижавања шесте степенице, појавиће се Г-БЕЦАР (у овом тоналитету оригинални, природни шести корак је Г-СХАРП).
Хармонски смањени ВИ степен у дуру мења структуру скале, а такође изазива појаву нових повећаних и смањених интервала у оваквом модусу. Тако се, на пример, између ИИИ и ВИ нижег степена формира интервал редукованог кварта (мин. 4), који није у природном дуру. Између ВИ редукованог и ВИИ корака постоји интервал повећане секунде (ув.2).
Осим тога, промена само једног корака утиче и на формирање акорда у тоналитету. Дакле, због ВИ редукованог корака, субдоминантни трозвук – С53 (субдоминант је ИВ корак, један од главних корака модуса) постаје мол, док је у природном дуру био дур. Трозвук ВИ степена, који је био мол у природном дуру, постаје појачан (Ув.53).
Снижавање шестог степена композитори са задовољством користе како би појачали сјај музике, створили нови укус звука. На крају крајева, неочекивани мол акорд у условима велике фрке ствара нијансе мекоће, необичног звука, понекад доноси оријенталне боје. Најважније је да ово једноставно средство никада не прође незапажено од слушалаца, спуштање ВИ степеника се увек перципира на посебан начин.
Да бисте и сами могли да цените лепоту и занимљив звук хармонског дура, предлажемо вам да послушате пример из музичке литературе. Ово је мелодија из опере НА Римски-Корсаков „Ноћ пре Божића“.
мелодијски дур
У мелодијском дуру се смењују две степенице одједном – ВИ и ВИИ, а такође се спуштају. Међутим, мелодијска скала је посебна; за разлику од природних и хармоничних, другачији је при кретању горе-доле. Дакле, у мелодијском дуру нема промена при узлазном кретању, односно свира се или пева обичан природни дур, а тек при померању наниже се спуштају ВИ и ВИИ степенице.
Тако ће, на пример, у мелодичном Ес-дуру (већ знамо – три „наша” стала: СИ, МИ, ЛА) бити и Д-бетон са Ц-бетоном. У мелодијском Ц-дуру (пет сопствених оштрих тонова: ФА, ДО, СОЛ, РЕ, ЛА), у силазном делу биће ЛА-БЕЋАР И СО-БЕЋАР.
Занимљиво је да је мелодијска дурска лествица по звуку веома слична истоименом молу. Као што знате, истоимени тонали (на пример, Б-дур и Б-мол, Ц-дур и Ц-мол итд.) се разликују у само три корака – ИИИ, ВИ и ВИИ (у молу су ниски, а у дуру високи су). Дакле, једино што разликује мелодијски дур и природни мол је трећи корак, док су шести и седми корак у овом случају ниски и стога се поклапају.
Уметнички ефекат употребе мелодијског типа дура често се заснива на овој игри са дуром и молом: чини се да смо у молу, али се испоставило да нисмо (нека врста замка)!
Хајде да поновимо
Дакле, у музици постоје три врсте дура: природни, хармонични и мелодијски.
- природни дур скале добија се таквом комбинацијом односа између гласова: „2 тона – полутон – 3 тона – полутон”.
- Хармониц Мајор – у њему је спуштена шеста степеница.
- мелодијски дур – при кретању нагоре ништа се не мења, али при кретању наниже шеста и седма степеница се спуштају.
Неколико вежби
Да бисте се консолидовали, предлажемо да мало вежбате. Задатак је следећи: снимити и одсвирати (или отпевати/изговорити) лествице природног, хармонијског и мелодијског дура у тоналијама Г-дур, Б-дур.
ПОКАЖИ ОДГОВОР:
Тоналитет Г-дур је Г-дур, оштар је, штавише, постоји само један кључни знак – Ф-дур. У хармонском Г-дуру, снижени ВИ степен је МИ-ФЛАТ. У мелодијском Г-дуру – при померању наниже појавиће се знаци ФА-БЕКАР (смањени ВИИ степен) и МИ-ФЛАТ (смањени ВИ).
Тоналитет Б-дур је Б-дур, бемол. Кључни знаци су СИ-ФЛАТ и МИ-ФЛАТ. У хармонском Б-дуру – додајемо случајни предзнак у Г-бетолу (пошто је шести степен спуштен). У мелодијској скали, када идемо горе, ништа се не мења, али када се спуштамо, пролазимо кроз А-РАСНО и Г-РАВО (ниже степенице, по правилу).
[колапс]
Табела дурске скале
Ако вам оријентација у скали и даље ствара потешкоће, онда по први пут можете користити нашу табелу са наговештајима за самоиспитивање. Временом ће све бити на боље, а ви ћете се кретати вагом лако и природно као што риба плива у води.
Дакле, шта садржи табела? Прво, слоговна и словна ознака главног кључа (иначе, има их само 15). Друго, кључни знаци који ће формирати ваш први – природни – тип гама. У трећој и четвртој колони приказане су промене које настају у хармонском и мелодијском типу лествица.
Дакле, према овој табели, у природној скали Д-дура постоје само главни кључни знаци: Ф-СХАРП и Ц-СХАРП. Хармонски Д-дур такође укључује Б-дур, мелодијски Д-дур укључује Ц-БЕЦАР и Б-бетон.
Или други пример: А-дур је природан – у његовој скали постоје само четири белота: СИ, МИ, ЛА, РЕ. У хармонском облику ће им бити додат Ф-ФЛАТ, а у мелодијском облику и Ф-ФЛАТ и Г-ФЛАТ.
То је све за сада. Видимо се на следећим часовима!
