Мириам Гауци (Мириам Гауци) |

Мириам Гауци

Негде почетком 90-их, док сам у Паризу, последњег дана пред одлазак, лутао сам као опчињен огромном четвороспратном музичком радњом. Одељење рекорда је једноставно било невероватно. Пошто сам успео да потрошим скоро сав новац, одједном сам чуо разговор на немачком између једног посетиоца и продавца. Он га, очигледно, није добро разумео, али је ипак, на крају, попевши се до једне од полица са операма, изненада извукао на светлост Бога неку неупадљиву „двојку“ без кутије. „Манон Леско” – успео сам да прочитам наслов. А онда је продавац гестикулацијом почео да показује купцу да је плоча величанствена (овакав израз лица не треба преводити). Са сумњом је погледао дискове и није их узео. Видевши да је цена веома прикладна, а остало ми је још мало новца, одлучио сам да купим комплет, иако ми имена извођача практично ништа нису говорила. Једноставно сам волео ову Пучинијеву оперу, до тог тренутка сам сматрао примерним снимањем Синополија са Френијем и Домингом. Верзија је била потпуно нова – 1992 – што је повећало радозналост.

Вративши се у Москву, већ првог дана сам одлучио да преслушам снимак. Времена је било кратко, морао сам да прибегнем опробаном старом тесту правила и одмах поставим један од омиљених пасуса опере у 2. чину: Ту аморе? Ту? Сеи ту (Дует Манон и Дес Гриеук), Ах! Манон? Ми традисце (Дес Гриеук) и невероватан полифони фрагмент Лесцаут који прати ову епизоду! Ту?... Куи!... изненадним појављивањем Лескоа, покушавајући да са стражама упозори љубитеље на приближавање Жеронтеа. Када сам почео да слушам, остао сам запањен. Никада раније нисам чуо тако дивну представу. Лет и страст солиста, парландо и рубато оркестра, предвођеног Иранцем Александром Рабаријем, били су просто невероватни... Ко су ови Гауци-Манон и Калудов-Де Гриеук?

Није било лако утврдити годину рођења Мириам Гауци. Велики шестотомни речник певача (Кутсцх-Риеменс) назначио је 1963. годину, према неким другим изворима 1958. (прилична разлика!). Међутим, код певача, тачније код певача, такви се трикови дешавају. По свему судећи, Гаучијев певачки таленат наследила је од сопствене тетке, која је била добра оперска певачица. Мирјам је студирала у Милану (укључујући две године код Д. Симионата). Учествовала је и постала лауреат вокалних такмичења Аурелијано Пертиле и Тоти дал Монте. На датум дебија, различити извори су такође контрадикторни. Према последњим информацијама, већ 1984. године наступала је у Болоњи у Пуленковој моноопери Људски глас. Према архиву Ла Сцале, 1985. овде је певала у сада заборављеној (али некада чувеној) опери Орфеј италијанског композитора из 17. века Луиђија Росија (у књижици за Манон Леско ово извођење је означено као деби). Више је јасноће у будућој каријери певача. Већ 1987. имала је велики успех у Лос Анђелесу, где је певала у „Ла Бохеме” са Домингом. Таленат певача се најјасније манифестовао у Пучинијевим делима. Мими, Цио-Цио-сан, Манон, Лиу су њене најбоље улоге. Касније се показала и у Вердијевом репертоару (Виолета, Елизабета у Дон Карлосу, Амелија у Симоне Боканегри, Дездемона). Од 1992. Гаучи редовно (скоро годишње) наступа у Бечкој Државној опери (делови Маргерите и Хелене у Мефистофелу, Чио-Чио-сан, Неда, Елизабета итд.), увек осетљив на нове таленте. Веома волим певачицу у Немачкој. Чест је гост Баварске опере и, посебно, Хамбуршке опере. У Хамбургу сам коначно успео да је чујем уживо. То се догодило 1997. године у представи „Турандот” у режији Ђанкарла дел Монака. Композиција је обећавала. Истина, армиранобетонска Гена Димитрова, која је била на заласку каријере, деловала ми је у насловној улози већ помало... (како то деликатно) уморно. Али Денис О'Нил (Калаф) је био у доброј форми. Што се тиче Гауцхи (Лиу), певачица се појавила у свом сјају. Меки лиризам у извођењу комбинован је са потребном количином експресије, финим фокусирањем гласа са интонационом пуноћом (јер се често дешава да тако крхки природни инструмент као што је глас „упадне” или у „равни” звук без вибрација, или у претерано дрхтање).

Гауцхи је сада у пуном цвету. Њујорк и Беч, Цирих и Париз, Сан Франциско и Хамбург – таква је „географија” њених наступа. Желео бих да поменем једну њену представу у Опери Бастиље 1994. За ову представу „Мадама Батерфлај” ми је испричао један мој познаник који је волео оперу, који је присуствовао представи на којој је био под великим утиском дуета Мириам Гауци – Гиацомо Арагал.

Са овим прелепим тенором, Гаучи је снимио Ла боем и Тоску. Иначе, немогуће је не рећи неколико речи о раду певача на пољу снимања. Пре 10 година пронашла је „свог” диригента – А. Рабарија. Са њим су снимљене скоро све Пучинијеве велике опере (Манон Леско, Боем, Тоска, Мадам Батерфлај, Ђани Шики, Сестра Анђелика), Паљачи од Леонкавала, као и низ Вердијевих дела („Дон Карлос“, „Симон Боканегра”, „Отело”). Истина, диригент, који боље осећа „нерв” Пучинијевог стила, мање успева у Вердијевом репертоару. То се, нажалост, огледа у укупном утиску извођења.

Гаучијева уметност чува најбоље класичне традиције оперског вокала. Лишен је таштине, сјаја „шљуке“ и стога је привлачан.

Е. Цодоков, 2001