Уводник |

Редакция (франц. редакција, од лат. редацтус – довести у ред) – додавање музике нотном запису. дела измена и допуна, олакшавајући његову практичну. употреба, као и нотни запис самог дела са сличним изменама и допунама. Р. обично се спроводи приликом објављивања муза. есеји. Примењено у Р. измене и допуне су декомп. карактера и може да настави декомп. циљеви; сви они, међутим, по правилу чувају нетакнуту саму музику, висину и трајање сваког њеног звука. Најелементарније од ових промена су повезане са увођењем нотног записа производа. у складу са савременим стандардима нотације. Истовремено Р. може тежити циљу олакшавања учења производње. извођач, посебно почетник (ученик) или музичар аматер. За ово се користи декодирање мелизме, посебно оних које се мало користе у модерном. музичка пракса (произведена директно у нотном тексту или на додатним музичким линијама, понекад у нотама). Често уредник уводи ознаке које помажу извођачу да примени рационалне технике. технике свирања одређеног пасуса. Међу њима су и ознаке прстију и педала у Р. фп. прод., жице и прсти у прод. за гудачке инструменте и сл. Често се користи у Р. и допуна. ознаке динамичких и других нијанси перформанси, то-рие оцртавају саму интерпретацију производа. извођача. Ове последње ознаке, такорећи, надокнађују оно што је могао дати сам аутор. Уводећи их, уредник се обично ослања на поређење дец. рукописи једног оп. (ако их има више), да проучи приказ сродних места у истој или другој продукцији. датог аутора. Међутим, и у овим случајевима у оваквим допунама неминовно утичу лични укус уредника, његово музичко порекло, припадност одређеној извођачкој школи итд. Тако се такав Р. у извесној мери приближава транскрипцији.

Уобичајени и тзв. извођење Р., то-рие обично изводе главни извођачи, поред тога. својство утискивања нотације. тумачење производње и користи се за ову техничку. трикови. Такви Р. немају мали значај у васпитно-педагошким. пракса. Како је конц. и педагошке активности изузетног извођача, као и његове транскрипције, у случају комбиновања извођача и композитора у једној особи – и својој. оп. за свој инструмент Р. доприносе формирању одређеног наступа око њега. школе. Извођење радиографија омогућава, у одређеним границама, да се објективно процени наступ изузетних музичара прошлости, чије су се активности одвијале пре проналаска уређаја за снимање звука.

Значајно је да не пишу сви уредници додатке. ознаке на начин да се лако разликују од ауторских (ситним словима, у угластим заградама и сл.). У многим публикацијама не могу се разликовати ауторске и уређивачке ознаке. У случајевима када се овакве уређивачке ознаке покажу као произвољне, повезане са субјективним тумачењем дела, извођач се налази у тешкој позицији – следи ове ознаке као ауторске, што доводи до репродукције интерпретације уредника и ограничава сопствену иницијативу извођача. С тим у вези настала је посебна врста Р. која ставља своје језгро. задатак чишћења ауторског текста од неоправданих уређивачких слојева.

Израз "Р." односи се на одређене врсте обраде повезане са променом створења. стране музике Међу њима су тзв. олакшан Р. који даје упрошћену верзију самог нотног текста. Р. се понекад назива и обрада великих вок.-инстр. продукције у којима се инструментација мења. Примери су верзије опера МП Мусоргског „Борис Годунов” и „Хованшчина” у извођењу НА Римски-Корсакова, као и нова инструментација ових опера, чији је власник ДД Шостакович.