Римска школа |
римска школа – именовати стваралачке правце који су се развијали у Риму у 16-17 веку.
1) Р. сх. у полифоном. вок. музика је креативна. школа, настала у 2. пол. 16. века на челу са Палестрином. Његови следбеници на почетку 17. века били су ЈМ и ЈБ Нанино, Ф. и ЈФ Анерио, Ф. Сориано. За Р. ш. карактеристична је превласт духовних жанрова (а цаппелла у полифоном приказу) – масе, мотета. Римски композитори су писали и мадригале. Полифони стил школе (тзв. строги стил) одликовао се чистоћом, глатком мелодијом. линије, консонанција, детекција хармоника. почео у полифонији. комбинација гласова. Одбијање мелодичног. слобода и наглашена експресивност, од хроматизама, сложених ритмова, хармоника. укоченост, представници Р. ш. створена производња. блажено миран, контемплативан, величанствен, прожет узвишеним емоцијама. Ове Оп. испунио захтеве католичких цркава током Контрареформације. Истовремено, припремали су се, уз друге токове кон музике. 16. век, прелазак из полифоније у хармонију. У будућности, Р. ш. дегенерисао у академски црквени правац. хор. музику а цаппелла и изгубио смисао.
2) Р. ш. у опери, једној од првих оперских школа у Италији, која је настала 20-их и 30-их година. 17. век У њему су се оцртавале две линије: величанствена оперска представа у барокном стилу (која почиње опером Адонисов ланац Д. Мацокија, 1626) и морализаторско-комична, блиска комедији делл'арте (Нека се патници надају). В. Маззоццхи и М. Мараззоли, на заплету из Декамерона од Боццацциа, 1639). Највећи представник Р. ш. био компјутер. С. Ланди (најбоља опера – „Свети Алексеј”, 1632), у продукцији. то-рого је у извесној мери ујединио обе тенденције. Лундијеве опере комбинују заиста драматичне, чак и трагичне. ситуације, боже. морализирање, фантазија и свакодневни живот. Још бизарнија мешавина Христа. моралност и жанровска веродостојност карактеристична је за римске комичне опере. тип. Захваљујући развоју жанровских сцена (на пример, сајмска сцена), у овим представама су се појавили нови елементи музике. стилистика – колоквијална, са малом подршком за чембало, рецитативи (рецитативо сеццо), песме, жанровски хорови. Истовремено се у римској опери повећала улога ариозног почетка (израз драматичних емоција). Међу композиторима су се истакли и Л. Витори (пастирска опера Галатеја, 1639), М. Роси (Ерминија, 1637). Развој опере у Риму у 17. веку одвијао се у тешком окружењу и умногоме зависио од личности једног или другог папе: оперски т-ру је или био патронизован (Урбан ВИИИ Барберини, Клемент ИКС Роспиглиози), или је био прогањан. (папе Иноћентије Кс и Иноћентије КСИИ). Зграде Т-рова су или изграђене или уништене. Традиције Р. ш. затим се делом преселио у Венецију и овде се развио у другим друштвима. Услови.
Референце: Адемоло А., И театри ди Рома нел сецоло децимосеттимо, Рома, 1888; Голдшмит Х., Студије историје италијанске опере у КСВИИ. Век, том 1, Лпз., 1901; Ролланд Р., Л'опера ау КСВИИ сиицле ен Италие, в кн.: Енцицлопјдие де ла мусикуе ет дицтионнаире ду Цонсерватоире… фондатеур А. Лавигнац, партие И, (в. 2), П., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в КСВИИ в. в Италији, Германии, Англии, М., 1931), Риддер Л. де, Удео Цомедиа делл'Арте у историји настанка и развоја стрипа опера, Келн, 1970 (Дисс.).
ТХ Соловиева
