Премисе |

итал. антиципазионе, франц. и енглески. ишчекивање, клица. Антизипација, Ворауснахме

Звук који није акорд (обично кратак, на последњем лаком такту), позајмљен из следећег акорда (у том погледу, П. је, такорећи, огледало супротно припремљеном задржавању, позајмљено из претходног акорда). Аббр. ознака у музичком примеру је им. П. се може схватити као напредна резолуција (прелазак) једног од гласова у одговарајући звук будућег акорда (дакле, не говоре о „резолуцији“ П.). П. је обично једногласна, али може бити и полифона (двоструки, троструки П.), чак и у свим гласовима истовремено (акорд П.; код њега нема истовременог звучања акордских и неакордских звукова).

Посебна сорта је скок П.; многе камбијате (тзв. „фуксијска камбијата“) су прилично скоковите П.

Преформе се налазе у средњем веку. монодији (видети почетак секвенце „Санцтус Спиритус” у Нокеровом чланку), као и у старој полифонији, али незрелост акорда-хармоније. слова и тешкоћа нотације не дозвољавају да говоримо о П. као о потпуно формираној појави пре ренесансе (в. Г. де Мацхаук, 14. балада „Је не цуит пас” – „Нема никог коме би Купидон тако дао. много благослова“, тактови 1-2; такође завршава каденцу у 8. балади „Де десцонфорт“). У ери Жоскина Деспреа у основи се уобличио П. Од 16. века П. се користи као ретка, али већ потпуно кристализована метода полифоније. мелодија (код Палестрине). Од 17. века (нарочито од 2. пол.) П. добија нови квалитет контраста не само контрапунктном гласу, већ и целом акорду (савремени концепт П.). У 20. веку П. се често користи као споредни тон за компликацију хармоније, вертикале (С. С. Прокофјев, „Ромео и Јулија“, „Монтег и Капулети“, закључује каденцу).

Теоријски, феномен П. посебно обрађује Кр. Бернхард (ученик Г. Шуца; средина 17. века). У 23. поглављу („Вон дер Антиципатионе Нотае“), његов оп. „Трацтатус цомпосис аугментатус“ П. (под називом „ишчекивање“) сматра се „фигуром“ која краси мелодију:

У расправи „Вон дер Синге-Кунст одер Маниер“, Бернхард прави разлику између „прецедента ноте“ (Антиципатионе делла нота; види пример изнад) и „предговора слога“ (Антиципатионе делла силлаба; види пример испод ).

ЈГ Валтер (почетак 18. века) међу „фигурама” сматра и П. Ево примера „уздизања слога“ из његове књиге „Праецепта…“ (реч „Псалам“ се понавља у 2. половини 1. такта):

Са развојем нове теорије хармоније (почев од 18. века), клавир је ушао у групу безакордских звукова.

Референце: видети у чл. звукови који нису акорди.

Иу. Н. Кхолопов