Портаменто, глисандо, слајд

Техника свирања, која се састоји у клизању по дијатонској скали (за клавир) или по хроматској скали (за жичане инструменте) назива се портаменто, глисандо или слајд. Ова техника попуњава празнину између две ноте различите висине. Клизање може бити горе или доле.

Термин „глисандо” углавном користе инструменталисти. Израз "портаменто" користе вокалисти.

Означен је портаментом и глисандом таласастом линијом која повезује две ноте:

Портаменто, глисандо

Слика 1. Портаменто, глисандо

Склизнути

Овај израз се често користи за означавање глисанда који се свира на гитари. Означено правом линијом која повезује ноте. У овом случају, клизање је могуће на неколико жица истовремено:

Склизнути

Слика 2. Запис слајда

Поред одређених напомена на почетку и на крају слајда, могуће је изоставити или почетне напомене или завршне. У овом случају остаје права линија, а екстремна нота (или акорд) није назначена.

Портаменто

Поред горе описане технике, израз „портаменто“ се односи на дубоки нон легато. То је скоро кохерентна изведба звукова или акорда (укрштање легата и стаката). Ознака ове технике укључује ознаке легато и стаццато:

Портаменто

Слика 3. Портаменто нотација

Глисандо (итал. глиссандо, од франц. глиссер – клизати) је посебна техника свирања, која се састоји у брзом превлачењу прста по жицама или тастерима музике. оруђе. За разлику од портамента који је средство изражавања. извођење, које композитор није фиксирао у нотном запису и често погрешно назван Г., заправо је Г. фиксиран у знојној нотацији, представљајући саставни део нотног текста. У фп. Г. игра се постиже клизањем спољне стране ноктијске фаланге палца или трећег прста (обично десне руке) по белим или црним тастерима. У производњи клавијатурних инструмената Г. се први пут среће на француском. композитор ЈБ Моро у својој колекцији. „Прва књига комада за чембало” („Премиер ливре пиецес де цлавецин”, 1722). Специјална техника. тешкоће представља извршење на фп. Г. секвенце двоструких нота (терци,

Г. се релативно лако изводи на клавиру. стари дизајни са својим савитљивијим, тзв. бечка механика. Можда је зато Г. у паралелним шестинама већ користио ВА Моцарт (варијације „Лисон дормант”). Октавне лествице се налазе код Л. Бетовена (концерт у Ц-дуру, соната оп. 53), КМ Вебера („Концертни комад“, оп. 79), Г. у терцама и квартама – код М. Равела („Огледала“) и други

Ако се на клавијатурним инструментима са њиховим темперираним системом, уз помоћ Г., издваја скала одређене висине, онда се на гудалским инструментима, за које је карактеристичан слободан систем, помоћу Г. извлачи хроматска. низ звукова, са ројем није потребно тачно извођење полутонова (технику проналажења не мешати са Г. на гудалским инструментима – извођење хроматске лествице клизањем прста). Дакле, вредност г. при свирању гудачких инструмената Ч. арр. у колористичком ефекту. Г. извођење појединих пасуса на гудалским инструментима, осим хроматских. скала, могућа је само при свирању хармоника. Један од најранијих примера Г. на гудалским инструментима је на италијанском. композитор К. Фарина (у „Изванредном капричију”, „Цаприццио страваганте”, 1627, за скр. соло), користећи Г. као натуралистички. пријем звука. У класици Г. се готово никада не среће у музици за гудалске инструменте (редак случај да Г. узлазно хроматски низ октавама у коду 1. дела концерта за А. Дворжака). Као метод бриљантног виртуозног свирања, герила се широко користила у делима романтичних виолиниста и виолончелиста. правци (Г. Вениавски, А. Виотан, П. Сарасате, Ф. Серваис и други). Г. се посебно разноврсно користи као тембарска боја у музици. књижевност 20. века за гудалске инструменте и као колорист. пријем у оркестрацији (С. С. Прокофјев – Скерцо из 1. концерта за виолину; К. Шимановски – концерти и комади за виолину; М. Равел – Рапсодија „Циганин” за виолину; З. Кодаи – Г. акорди у сонати за соло, Г. виолине и контрабас у „Шпанској рапсодији” Равела). Један од најкарактеристичнијих примера Г. влч. садржан је у 2. делу сонате за ВЦ. и фп. ДД Шостакович. Посебна техника је Г. флагеолетс, на пример. виолончела Н.А. Римског-Корсакова („Ноћ пред Божић”), В.В.Шчербачова (2. симфонија), Равела („Дафнис и Хлоја”), виоле и волх. МО Стеинберг („Метаморфозе”) и др.

Г. је распрострањена техника у свирању на педалној харфи, где је добила сасвим посебну примену (у делима композитора прве половине 19. века често се користио италијански термин сдруцциоландо). Апфиц Г. се обично гради на звуцима седмих акорда (укључујући и умањене; ређе на звуковима неакорда). При свирању Г., све жице харфе, уз помоћ реструктурирања отд. звуци, дају звук само оних нота које су укључене у дати акорд. Са покретом наниже, Г. на харфи се изводи благо савијеним првим прстом, при покрету нагоре – другим (једна или две руке у конвергентном, дивергентном и укрштеном покрету руку). Г. се повремено користи на секвенцама сличним гама.

Г. се користи при свирању бакра. инструменти – на тромбону уз помоћ бекстејџ покрета (нпр. тромбон соло у „Пулчинела” И.Ф. Стравинског), труба, на перкусионим инструментима (нпр. тимпани Г. педала у „Музици за гудалске инструменте, перкусије и целеста” Б. Барток).

Г. има широку употребу у народном инстр. обешен. (Вербункосх стил), рум. и плесни. музику, као и џез. У нотном запису Г. обично се наводе само почетни и завршни звук одломка, међузвуци су замењени цртицом или таласастом линијом.