Фраза |

од грчког прасис – израз, начин изражавања

1) Сваки мали релативно комплетан музички обрт.

2) У проучавању музичке форме конструкција која заузима међупозицију између мотива и реченице.

Представљајући посебну музичку целину. говора, Ф. је одвојен од суседних конструкција цезуром, израженом мелодијом, хармонијом, метроритмом, фактуром, али се од реченица и периода разликује по релативно мањој потпуности: ако се реченица завршава јасно израженим хармоником. каденца, затим Ф. „може завршити на било ком акорду са било којим басом“ (ИВ Способин). Укључује два или више мотива, али може бити и континуална конструкција, неподељена или само условно подељена на мотиве. Реченица се, заузврат, може састојати не само од 2 Ф., већ од више или мање њих, или не бити подељена на Ф.

Л. Беетховен. Соната за клавир, оп. 7, део ИИ.

Мотивска структура фраза.

Г. Россини „Севиљски берберин”, ИИ чин, квинтет.

Мотивска структура фраза.

Л. Беетховен. Соната за клавир, оп. 10, бр. 1, део ИИИ.

Са становишта психологије перцепције, Ф. се, у зависности од скале и контекста, може приписати и првом (фонијском) и другом (синтаксичком) нивоу перцепције (Е. Назаикински, 1972).

Израз "Ф." позајмљен је из учења о вербалном говору у 18. када су питања распарчавања муза. форме добија широку теоријску. оправдање као у вези са развојем новог хомофонског хармоника. стила, а са задацима извођења вежбе – услов за смислено правилно фразирање. Ово питање добија посебну актуелност у доба барока, јер. у доминантном до 17. века. вок. цезурина музика значи. Мера је одређена структуром текста, завршетком вербалне фразе (линија), која је, пак, била повезана са дужином напева. дисање. У инстр. музику, која се брзо развијала у 17-18 веку, извођач у питањима фразирања могао се ослонити само на себе. уметности. њух.

Л. Беетховен. Соната за клавир, оп. 31. бр. 2, део ИИИ.

Мотивска структура фраза.

МИ Глинка. „Иван Сусанин“, Вањина песма.

Ову чињеницу је приметио Ф. Цоуперин, који је у предговору за 3. свеску „Пиецес де Цлавецин” (1722) први употребио термин „Ф. за означавање мале структурне јединице музике. говор, наглашавајући да се може разграничити више од паузе, и уводећи посебан знак (') за разграничење фраза. Шири теоријски развој питања распарчавања муза. говори примљени у делима И. Маттезона. „Музички речник” Ж. G. Русо (Р., 1768) дефинише Ф. као „непрекидна хармонска или мелодијска прогресија која има мање или више потпуно значење и завршава се заустављањем на мање или више савршеној каденци”. И. Матезон, И. A. АП Шулц и Ј. Кирнбергер је изразио идеју о неколико фаза обједињавања конструкција од малих до већих. G. ДО. Кох је изнео низ ставова о структури муза које су постале класичне. говор. У његовим радовима се појављује тачније разграничење јединица скале муза. говор и свест о унутрашњој подели 4-тактне реченице на најмање једнотактне конструкције, које он назива „унволлкомменен Еинсцхниттен”, и веће двотактне структуре, формиране од једнотактних, или недељивих, дефинисаних као „ воллкомменен Еинсцхниттен”. У 19 ин. разумевање Ф. као двотактна структура, посредна између једнотактног мотива и 4-тактне реченице, постаје карактеристична за традицију. теорија музике (Л. Буслер, Е. Проут, А. C. Аренског). Нова етапа у проучавању структуре музике. говор је повезан са именом Х. Римана, који је питања његовог распарчавања ставио у тесну везу са системом муза. ритмове и метрику. У својим делима Ф. први пут третиран као метрика. јединство (група од два једнотактна мотива са једним тешким тактом). Упркос историјској прогресивности, доктрина о распарчавању стекла је неколико Риманова дела. схоластички лик неслободан од једностраности и догматизма. Од Руса. научници о структури музике. говору је посвећена пажња С. И. Танеев, Г. L. Катар, И. АТ. Сопојн, Л. A. Мазел, Иу. N. Тјулин, В. A. Зуцкерман. У својим радовима, као у модерном хем. музикологије, дошло је до одступања од уског, чисто метричког схватања Ф. и шири поглед на овај концепт, заснован на распарчавању из стварног живота. Чак су Танејев и Катуар истакли да је Ф. могу представљати интерно недељиву конструкцију и имати неквадратну структуру (на пример, троциклус). Као што је приказано у радовима Тјулина, Ф. могу да следе један за другим, без удруживања у формације вишег реда, што је карактеристично за вок. музичке, као и развојне секције у инстр. музика. T. о., за разлику од периода и реченица карактеристичних за излагање, Ф. испоставило се да је „свеприсутнији“, прожимајући све музе. прод. Мазел и Закерман су говорили у прилог разумевања Ф. као тематско-синтакса. јединство; попут Тјулина истицали су неминовност случајева када је дужина ознаке дате музе. сегменту, можете користити и термин „мотив“ и термин „Ф.“. Такви случајеви настају када су непрекидне конструкције дужине више од једног такта прва фаза артикулације унутар реченице. Разлике леже у тачки гледишта са које се овај феномен посматра: појам „мотив“ пре говори о музици.

Л. Беетховен. Соната за клавир, оп. 106, део И.

Референце: Аренски А., Водич за проучавање облика инструменталне и вокалне музике, М., 1893, 1921; Цатуар Г., Музичка форма, 1. део, М., 1934; Способин И., Музичка форма, М. – Л., 1947, М., 1972; Мазел Л., Структура музичких дела, М., 1960, 1979; Тјулин Ју., Структура музичког говора, Л., 1962; Мазел Л., Зуккерман В., Анализа музичких дела, М., 1967; Назаикински К., О психологији музичке перцепције, М., 1972.

ИВ Лаврентијева