Сцоре |

итал. партитура, лит. – подела, расподела, од лат. партио – поделити, поделити; немачки партитур, француска секција, енг. резултат

Музичка нота полифоног музичког дела (инструменталног, хорског или вокално-инструменталног), у коме је за део сваког инструмента или гласа додељен посебан штап. Делови су распоређени један испод другог одређеним редоследом тако да се исти тактови такта налазе на истој вертикали и да би визуелно било лако прикрити сагласности настале комбинацијом гласова. У току еволуције композиције, њен изглед се значајно променио, што је било повезано са развојем технике компоновања.

У орг је коришћен принцип организације бодова – вертикални распоред линија. таблатуре и у орг. П. (уводе оргуљаши који прате хорско извођење, снимак најважнијих гласова композиције; за високе тонове и бас, средње гласове, или снимљене у облику таблатуре, или је свака исписана на посебном линија).

Ф. Вердело. Мотет. Партитура. (Из књиге Лампадиа.)

Према његовим речима. теоретичар Лампадије („Цомпендиум му-сицис” – „Кратак водич кроз музику”, 1537), П. датира око 1500. године. до 4. године, када су у употребу ушле „Табулае цомпоситориае” (лит. – „Ставе композитора”). Мотет Ф. Верделота који Лампадијус цитира је први пример нове праксе музичког записа која је дошла до нас; ово је штампана 206-редна П. са цртама после свака два бревеса. Гласови су распоређени по редоследу њихове теситуре, принцип који је чврсто успостављен у воку. П. Најранији сачувани руком писани П. – „Фантасиа ди Гиацхес“ (Б-ка Ватикан, орк. Цхиги ВИИИ, 1560) односи се на 16. Појава у 4. веку. партитурни снимци полигонални. и вишехорске радње. оп. повезан са процватом имитације полифоније и развојем хармоније. У поређењу са тада практикованим снимањем више голова. музика у одељењским гласовима (партовима) или у хорској књизи (у којој су на свакој страни забележена два гласа XNUMX-гласне текстуре) П. представљала је велику погодност, јер је била визуелна и олакшавала сагледавање хоризонталних и вертикалних координата. од полифоних. цела. У нотацији партитуре, инстр. коришћена је музика ДОС. принципи снимања вока. полипхониц прод. Композиција инструмената у таквом П. није била фиксирана; кључеви и назив теситуре (цантус, алтус, тенор, бассус) служили су за одређивање.

На прелазу из 16. у 17. век. П. је настао са генералним басом. Њена појава је повезана са развојем хомофоног стила, посебно са потребом да се оргуљашима и клавикембало олакша увежбавање акордске пратње мелодија. гласови. У П. са генералним басом снимљени су бас и мелодијски делови. гласови (партије инструмената са истом теситуром су на истој линији). хармонска пратња за клавијатурне инструменте условно је фиксирана помоћу сигнатура. Доласком 2. пол. Класичне симфоније и концерти из 18. века, генерал бас нестаје; хармонија је почела да се тачно фиксира у П.

Редослед снимања инструмената у раном класичном клавиру постепено је био подређен групи оркестра, али се сам распоред група знатно разликовао од модерног: на врху су се обично налазиле високе жице, а испод њих дрвени и лимени дувачи. , и гудачки бас на дну.

Чак и на почетку 19. века диригенти су често користили режију; тек са појавом проводника у модерним. значење речи (погледајте Дириговање)

Аранжман инструмената у партитури за велики симфонијски оркестар

Руска имена Италијанска имена

Воодвинд

Мала флаута Флауто пиццоло Флауте Флаути Обое Обое цор англаис цорно инглесе Цларинет Цларинетти Бас кларинет Цларинетте бассо Фаготти фаготи Цонтрафагот Цонтрафаготто

Брасс виндс

Цорни рогови Тромбе цеви Тромбони Туба Туба

Удараљке

Тимпани Тимпани Трианголо троугао Тамбурино бубањ Мали бубањ Тамбуро милитаре Пиатти плоче Велики бубањ Гран цасса Ксилопхоне Ксилопхоне Беллс Цампанелли

Целеста Харп Арпа

Стрингед инструментс

1-е виолине 1 Виолини 2-е виолинс 2 Виолини Виола виолас Виолонцелли виолончела Цонтрабасс Цонтрабасси

П. постаје неопходан за извођење оркестра. и вок-орк. музика.

У средини се уобличила сада прихваћена организација П. 19. век Делови инструмената распоређени су према орк. групе, у оквиру сваке групе инструменти су забележени у теситури од врха до дна (са изузетком труба, чији су делови, по старом предању, исписани испод делова рогова, види горњу табелу).

Изнад главног дела су забележене варијанте више у теситури (види Оркестар). инструмент (само део мале фруле је понекад означен ниже), доњи – испод њега. Делови харфе, клавира, оргуља, солиста и хора снимају се преко гудачке групе:

НА Римски-Корсаков. Спанисх Цаприццио. Парт И. Алборада.

Неке изузетке од утврђених правила направили су Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Н. Иа. Мјасковски и други. и полифоне. језика почетком 20. П. почео да отежава читање. Тако се појавила потреба да се П. упрости, ослобађајући га одређених тонала (Н.А. Римски-Корсаков и други композитори петербуршке школе напустили су тенор) и транспозиције (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, СС Прокофјев, А. Хонегер). У 50-70-им годинама. 20. век П. је укључио бројне условне методе нотног записа повезане са појавом нових типова технике компоновања (алеаторика, соноризам). Погледајте Реадинг сцорес.

Референце: Нирнберг М., Музичка графика, Л., 1953, стр. 192-199; Маталаев Л., Поједностави партитуру, „СМ”, 1964, бр. 10; Малтер Л., Табеле о инструментацији, М., 1966, стр. 55, 59, 67, 89.

ИА Барсова