Перцуссион Грип – Традиционални захват и усклађен захват
Шта је хват, како држите штапове? Шта је техника бубњева и да ли је то заиста толико важно? Зашто неки људи држе своје штапове традиционалним стилом, а други симетричним? Одакле ова подела и шта она значи? Одговорићу на ова питања у наставку!
Техника игре
Техника малог бубња је основно знање свирања удараљки, било да се ради о малом бубњу, ксилофону, тимпанима или комплету. „То значи способност коришћења различитих инструмената на одређени начин...“, односно, у нашем случају, коришћење одређених вештина у свирању инструмента као што је бубањ. Говоримо о принципу читавог процеса који се одвија током игре – однос између руке, лакта, ручног зглоба, завршавајући прстима шаке. Рука бубњара је одређена полуга која контролише кретање и одскок палице. Држећи га на правом месту (центар гравитације), помаже да се одскочи у одређеном ритму, са правом динамиком и артикулацијом.
У многим областима живота, било да је у питању спорт, музика или нека друга професија, без одговарајуће технике неће бити могуће правилно и ефикасно обављати дату активност. Само темељно познавање и разумевање постојећих начина свирања омогућиће нам да свирамо слободније и професионалније – не само са техничке стране, већ и са звучне тачке гледишта.
Део технике малог бубња укључује питања као што су хват, тачка ослонца, позиција и техника свирања, а у данашњем чланку ћемо се позабавити првим од њих – хватањем.
Дршка
Тренутно се користе две врсте штапова за хватање - Традиционални Грип или Матцхед Грип. Први је трик изведен из војне традиције. Марширајући бубњари су уз помоћ специфичних ритмова свираних на малом бубњу сигнализирали одређене команде, али је током марша тело бубња одбијало о ноге свирача, па је било окачено за појас мало окренуто у страну. Захваљујући томе, морала је да се промени и техника играња – лева рука је благо подигнута, штап између палца и кажипрста и између трећег и четвртог прста. Овај асиметрични грип је био ефикасно решење које многи бубњари користе до данас. Предност? Више контроле над штапом у мањој динамици и при освајању више техничких фрагмената. Често га користе џез бубњари којима је потребна велика контрола у ниској динамици.
Још једна квака је симетричан хват – штапови се држе у обе руке идентично као у огледалу. Важно је да ваше руке раде равномерно. Овај хват вам омогућава да постигнете много јачи, контролисанији удар. Користи се у симфонијској музици (тимпани, ксилофон, мали бубањ) и забавној музици, нпр. рок, фјужн, фанк, поп, итд.
Изврсни амерички бубњар Денис Чејмберс је у интервјуу објављеном у његовој школи „Сериоус Мовиес” упитан зашто у једном комаду може да промени подударни и традиционални хват, да их третира наизменично? Шта је разлог за ово?:
Па, пре свега, почео сам пажљиво да посматрам Тонија Вилијамса – он је користио два трика наизменично. Касније сам приметио да коришћењем симетричног хвата могу да генеришем више силе при удару, а када сам се вратио на традиционални хват, што су техничке ствари биле лакше за играње, игра је добијала више финесе.
Одабир једног од два држања увек ће бити велика загонетка. Међутим, вреди размислити о темељном разумевању оба начина свирања, јер често употреба једног од њих може бити изнуђена специфичном музичком ситуацијом. Ово се може упоредити са сликаром који има четкицу једне величине или само једне боје. Од нас зависи колико ћемо оваквих четкица и боја користити током свирања, па је продубљивање знања о начинима свирања веома важан аспект (ако не и најважнији) у даљем развоју музичара!
