Николај Карлович Медтнер |

Николај Медтнер

Коначно сам у уметности без граница. Достигао сам висок степен. Слава ми се осмехнула; У срцима људи сам нашао хармонију са својим креацијама. А. Пусхкин. Моцарта и Салијерија

Н.Медтнер заузима посебно место у историји руске и светске музичке културе. Уметник оригиналне личности, изузетан композитор, пијаниста и учитељ, Медтнер се није дружио ни са једним од музичких стилова карактеристичних за прву половину КСВИИИ века. Приближавајући се делом естетици немачких романтичара (Ф. Менделсон, Р. Шуман), и од руских композитора до С. Танејева и А. Глазунова, Медтнер је истовремено био уметник који је тежио новим стваралачким хоризонтима, има много у заједничко са бриљантном иновацијом. Стравинског и С. Прокофјева.

Медтнер је потицао из породице богате уметничким традицијама: његова мајка је била представница познате музичке породице Гедике; брат Емилије је био филозоф, писац, музички критичар (псеудо Волфинг); други брат Александар је виолиниста и диригент. Године 1900. Н. Медтнер је бриљантно дипломирао на Московском конзерваторијуму у класи клавира В. Сафонова. Истовремено је студирао и композицију под руководством С. Танејева и А. Аренског. Његово име је исписано на мермерној плочи Московског конзерваторијума. Медтнер је каријеру започео успешним наступом на ИИИ међународном такмичењу. А. Рубинштајна (Беч, 1900) и стекао признање као композитор својим првим композицијама (клавирски циклус „Слике расположења“ итд.). Глас Медтнера, пијанисте и композитора, одмах су чули најосетљивији музичари. Уз концерте С. Рахмањинова и А. Скрјабина, Медтнерови ауторски концерти били су догађаји у музичком животу у Русији и иностранству. М. Шахињан је подсетио да су ове вечери „биле празник за слушаоце“.

Године 1909-10 и 1915-21. Медтнер је био професор клавира на Московском конзерваторијуму. Међу његовим ученицима су многи касније познати музичари: А. Шатскес, Н. Штембер, Б. Хајкин. Б. Софронитски, Л. Оборин користили су Медтнеров савет. У 20-им годинама. Медтнер је био члан МУЗО Наркомпроса и често је комуницирао са А. Луначарским.

Од 1921. године, Медтнер живи у иностранству, концертира у Европи и САД. Последње године живота до смрти живео је у Енглеској. Све године проведене у иностранству, Медтнер је остао руски уметник. „Сањам да дођем на своје родно тле и да свирам пред родном публиком“, написао је у једном од својих последњих писама. Медтнерово стваралачко наслеђе обухвата више од 60 опуса, од којих су већина клавирске композиције и романсе. Медтнер је одао признање великој форми у своја три клавирска концерта иу Концерту за баладе, камерно-инструментални жанр представља Клавирски квинтет.

У својим делима, Медтнер је дубоко оригиналан и истински национални уметник, осетљиво одражава сложене уметничке токове свог доба. Његову музику карактерише осећај духовног здравља и верност најбољим заповестима класике, иако је композитор имао прилику да превазиђе многе недоумице и понекад се изрази компликованим језиком. Ово указује на паралелу између Медтнера и песника његовог доба као што су А. Блок и Андреј Бели.

Централно место у стваралачком наслеђу Медтнера заузима 14 клавирских соната. Запањујући инспиративном генијалношћу, садрже читав свет психолошки дубоких музичких слика. Одликују их ширина контраста, романтично узбуђење, унутрашња концентрисана и истовремено загрејана медитација. Неке од соната су програмске природе („Соната-елегија”, „Соната-бајка”, „Соната-сећање”, „Романтична соната”, „Громна соната” итд.), све су веома разноврсне по форми. и музичке слике. Тако, на пример, ако је једна од најзначајнијих епских соната (оп. 25) права драма у звуковима, грандиозна музичка слика имплементације филозофске песме Ф. Тјучева „Шта завијаш, ноћни ветар“, затим „Соната-сећање“ (из циклуса Заборављени мотиви, оп.38) прожета је поезијом искреног руског песништва, нежном лириком душе. Веома популарна група клавирских композиција назива се „бајке“ (жанр који је створио Медтнер) и представљена је са десет циклуса. Ово је збирка лирско-наративних и лирско-драмских драма са најразличитијим темама („Руска бајка“, „Леар у степи“, „Витешка поворка“ итд.). Ништа мање позната су 3 циклуса клавирских комада под општим називом „Заборављени мотиви“.

Медтнерови клавирски концерти су монументалне и приступачне симфоније, најбоља од њих је Прва (1921), чије су слике инспирисане страшним превратима Првог светског рата.

Медтнерове романсе (више од 100) су разнолике по расположењу и веома изражајне, најчешће су то суздржани текстови дубоког филозофског садржаја. Обично су написане у облику лирског монолога, откривајући духовни свет човека; многи су посвећени сликама природе. Медтнерови омиљени песници били су А. Пушкин (32 романсе), Ф. Тјучев (15), ИВ Гете (30). У романсама на речи ових песника рељефно долазе до изражаја такве нове одлике камерне вокалне музике раног 1935. века, као што су суптилно преношење рецитације говора и огромна, понекад одлучујућа улога клавирске партије, које је првобитно развио композитор. Медтнер је познат не само као музичар, већ и као аутор књига о музичкој уметности: Мусе анд Фасхион (1963) и Тхе Даили Ворк оф а Пианист анд Цомпосер (КСНУМКС).

Креативни и извођачки принципи Медтнера имали су значајан утицај на музичку уметност КСНУМКС века. Његове традиције су развиле и развиле многе истакнуте личности музичке уметности: АН Александров, Иу. Схапорин, В. Схебалин, Е. Голубев и др. -д'Алхеим, Г. Неухаус, С. Рицхтер, И. Аркхипова, Е. Светланов и др.

Пут руске и савремене светске музике једнако је немогуће замислити без Медтнера, као што га је немогуће замислити без његових великих савременика С. Рахмањинова, А. Скрјабина, И. Стравинског и С. Прокофјева.

О ТОМЕ. Томпакова