Резолуција увећаних и умањених трозвука

Не захтева свака тријада разрешење. На пример, ако имамо посла са акордима тоничног трозвука, где онда то треба решити? То је већ тоник. Ако узмемо субдоминантну трозвуку, онда она сама по себи не тежи разрешењу, већ се, напротив, вољно удаљава од тонике на највећу могућу дистанцу.

Доминантна тријада – да, она жели разрешење, али не увек. Она има толико изражајну и покретачку снагу да често, напротив, покушавају да је изолују од тонике, да је истакну заустављањем музичке фразе на њој, која стога звучи упитном интонацијом.

Дакле, у којим случајевима је потребна резолуција тријаде? А потребно је када се у саставу акорда (трозвук, зар код нас није акорд?) појаве крајње нестабилне дисонантне сазвучје – или нека врста тритона, или карактеристичних интервала. Такве сагласности постоје у смањеним и увећаним трозвуцима, па ћемо научити да их разрешимо.

Резолуција умањених трозвука

Умањени трозвуци се граде и у природном и у хармонијском облику дура и мола. Нећемо сада улазити у детаље: како и у којим фазама изградити. Да би вам помогао, постоји мали знак и чланак на тему „Како изградити тријаду?“, из којег ћете добити одговоре на ова питања – схватите! Покушаћемо да на конкретним примерима видимо како се разрешавају умањени трозвуци и зашто баш на овај начин, а не другачије.

Хајде да прво направимо умањене трозвуке у природном Ц-дуру и Ц-молу: на седмом, односно другом кораку, цртамо „снешког човека“ без непотребних знакова. Ево шта се десило:

У овим „акордима снежака“, односно трозвуцима, између доњег и горњег звука формира се управо интервал који чини звук акорда нестабилним. У овом случају то је смањена петина.

Дакле, да би резолуција трозвука била логички и музички исправна и звучала добро, пре свега треба да направите исправну резолуцију ове умањене квинте, која би, како се сећате, када се разреши, требало да се још више смањи и окрене у трећину.

Али шта да радимо са преосталим средњим звуком? Овде бисмо могли много да размишљамо о разним опцијама за његово разрешење, али уместо тога предлажемо да запамтимо једно једноставно правило: средњи звук трозвука се води до нижег звука терце.

Погледајмо сада како се умањени трозвуци понашају у хармонијском дуру и молу. Хајде да их изградимо у Д-дуру и Д-молу.

Хармонична појава модуса се одмах осети – испред ноте бе у де-дуру појављује се равни предзнак (спуштање шестице), а оштри знак се појављује испред ноте до-молу (повишење седмице). Али, најважније је да се опет између екстремних звукова „снежних људи” формирају умањене квинте, које такође морамо разложити у терце. Са средњим звуком све је слично.

Дакле, можемо извући следећи закључак: умањени трозвук се разлаже у тоничку терцу са удвостручавањем доњег звука у њој (на крају крајева, сам трозвук има три звука, што значи да би требало да буду три у резолуцији).

Резолуција увећаних трозвука

У природним модусима нема проширених трозвука; изграђени су само у хармонијском дуру и хармонијском молу (вратите се поново на таблет и погледајте које кораке). Погледајмо их у тоновима е-дура и е-мола:

Видимо да се овде формира интервал између крајњих звукова (доњег и горњег) – повећане квинте, па је стога, да бисмо добили тачну резолуцију трозвука, потребно да правилно разрешимо управо ову квиту. Повећана квинта спада у категорију карактеристичних интервала који се јављају само у хармонијским модовима, те стога у њему увек постоји корак који се мења (спушта или расте) у овим хармонијским модовима.

Повећана квинта се повећава са резолуцијом, на крају прелази у велику шестицу, а у овом случају, да би дошло до резолуције, потребно је да променимо само једну ноту – управо тај „карактеристични“ корак, који је најчешће обележен неким случајним знак измене .

Ако имамо мајор и „карактеристични“ корак је снижен (ниска шестина), онда га треба даље спустити и померити на квинту. А ако је реч о молској скали, где је „карактеристични” корак висока седмица, онда је, напротив, још више подижемо и директно преносимо на тоник, односно први корак.

Све! После овога, не морате ништа друго да радите; једноставно преписујемо све остале звукове, пошто су они део тоничке трозвуке. Испоставило се да је за разрешење појачаног трозвука потребно променити само једну ноту – или спустити већ спуштену, или подићи вишу.

Шта је био резултат? Проширени трозвук у дуру развучен је у тонички акорд четвртог пола, а проширени трозвук у молу у тонички шести акорд. Тоник, чак и ако је несавршен, је постигнут, што значи да је проблем решен!

Резолуција трозвука – да сумирамо

Дакле, дошло је време да се сагледамо. Прво, сазнали смо да углавном само увећани и умањени трозвуци требају резолуцију. Друго, извели смо обрасце резолуције који се могу укратко формулисати у следећим правилима:

То је све! Дођи нам поново. Срећно у вашим музичким пословима!