Четири врсте трозвука и њихове инверзије

Трозвук у музици је акорд састављен од три звука, који су распоређени у терцама. Да бисте добили трозвук, потребно је да повежете само две терце, али пошто интервал терце може бити велики или мали, комбинације ових терцина могу бити различите, па сходно томе, у зависности од композиције, различите врсте трозвука. може се разликовати.

Укупно се користе четири врсте трозвука: главни (или велики), мали (или мали), повећани и смањени. Сви трозвуци су означени са два броја – 5 и 3, који преносе суштину структуре акорда (трозвук се формира додавањем квинте и терцета на основу).

Главна тријада

Дур трозвук се заснива на дурској терци, преко које се на врху гради мол. Дакле, интервални састав овог трозвука је велика терца + молска терца. За означавање главне (или другачије велике) трозвуке, користи се велико слово Б, пуна ознака је Б53.

На пример, ако желимо да направимо велики трозвук од „до“, онда ћемо прво издвојити велики трећи „до-ми“ из ове ноте, а затим додати мали од „ми“ – „ми-сол“ на топ. Трозвук је настао од гласова ДО, МИ и САЛТ.

Или, ако градимо такав трозвук од „ре“, прво напишемо велику терцу „ре ф-схарп“, а затим додамо мали на „ф-схарп“ – „ф-схарп ла“. Дакле, главни трозвук од "ре" су звуци РЕ, Ф-СХАРП и ЛА.

ВЕЖБА: изгради усмено или писмено, или свирај на свом инструменту главне трозвуке од других звукова који се могу свирати на белим тастерима клавира, односно из МИ, ФА, СОЛ, ЛА, СИ.

Велики трозвуци су веома чести у музици – у мелодијама песама или инструменталних комада, као и у пратњи клавира или гитаре, или у оркестарским партитурама.

Живописан пример употребе главног трозвука у мелодији песме познате свима „Песма о капетану” Исака Дунајевског из филма „Деца капетана Гранта”. Сећате се чувеног рефрена са речима: „Капетане, капетане, осмех…“? Дакле, у срцу његове мелодије је управо кретање низ звукове главног трозвука:

Минор трозвук

У срцу молске трозвуке лежи, односно, молска терца, а над њом је већ изграђена дурска. Дакле, његов интервални састав ће бити следећи: мала терца + велика терца. За означавање такве тријаде користи се велико слово М и, као и увек, бројеви 5 и 3 – М53.

Ако правите мали трозвук од "до", прво одвојите "до Е-флат" - малу трећину, а затим додајте велики на "Е-флат" - "Е-флат Г". Као резултат, добијамо акорд од звукова ДО, МИ-ФЛАТ и СОЛ.

Други пример – направимо молску трозвуку од „ре“. Мала терца од "ре" је "ре-фа", плус велика терца од "фа" је "фа-ла". Дакле, сви звуци жељеног трозвука су РЕ, ФА и ЛА.

ВЕЖБА: граде молске трозвуке од гласова МИ, ФА, СОЛ, ЛА и СИ.

Молни трозвук се такође широко користи у музици у разним композицијама, понекад песме почињу његовим звуком. Тако, на пример, мелодија најпознатијег хита свог времена, песме „Московске ноћи” композитора Василија Соловјева-Седоја. На самом почетку, на речи „У башти се не чује…“ мелодија само пролази кроз звуке мале трозвуке:

Повећана тријада

Повећана трозвука се добија када се споје две велике терце. За снимање трозвука користи се скраћена ознака „Ув“, којој се додају бројеви 5 и 3, што указује да је акорд управо трозвук – Ув53.

Размотрите примере. Од звука „до“ појачани трозвук иде уз ноте ДО, МИ и СОЛ-СХАРП. Обе трећине - "то ми" и "ми сол-схарп", како и треба, су велике.

Од осталих звукова, ви, већ имате одређено искуство, лако можете сами да изградите такве трозвуке, што предлажемо да одмах урадите. Да бисте се сами проверили, одговоре ћемо за сада сакрити у спојлеру.

Проширени трозвук, попут дура и мола, природно се користи у музици у многим случајевима. Али због чињенице да звучи нестабилно, музичка дела, по правилу, не почињу са њим. Проширени трозвук се може наћи углавном у средини песме или инструменталног дела.

Редукована трозвука

Смањени трозвук је сушта супротност увећаном акорду. Састоји се од две мале трећине. Принцип означавања је сличан: скраћена ознака „Ум” и бројеви трозвука (5 и 3) – Ум53.

Ако градимо редуковани трозвук од звука „до“, онда треба да изградимо и повежемо две мале терце: прва је „на Ес“, друга је „Е-флат Г-флат“. Дакле, добили смо следеће: ДО, МИ-ФЛАТ и Г-ФЛАТ – то су звуци који чине трозвук који нам је потребан.

Смањене трозвуке из преосталих главних корака (РЕ, МИ, ФА, СОЛ, ЛА, СИ) изградите сами. Одговоре за самотестирање можете видети у спојлеру испод.

Као и увећани трозвук, умањени звучи напето и нестабилно, па се врло ретко користи на почетку дела, много чешће се овај акорд може наћи у средини или на крају песме или дела за неки инструмент. .

Како научити да разликујете 4 врсте трозвука по слуху?

На часовима солфеђа у музичким школама или на факултетима постоји облик рада као што је слушна анализа, када се од ученика тражи да погоди који акорд или интервал тренутно звучи на клавиру или на другом инструменту. Како да запамтите звук четири врсте трозвука, како да научите да их разликујете и да их не мешате једни са другима?

Можда сте чули изреку: „Све се зна у поређењу. Ова идеја из народне мудрости овде је применљива у правом тренутку. Неопходно је певати и свирати све врсте трозвука, запамтити њихов звук и идентификовати њихове сличности и разлике.

Покушајмо да окарактеришемо сваку од тријада:

1. Главна тријада звучи самоуверено, светло, светло.
2. Минор трозвук такође звучи стабилно, али са призвуком таме је тамније.
3. Повећана тријада звучи нестабилно и светло, као сирена, веома привлачи пажњу.
4. Редукована трозвука такође звучи нестабилно, али је, такорећи, више компресовано, избледело.

Слушајте ове врсте трозвука, изграђених од звука РЕ, неколико пута и покушајте да запамтите карактеристике сваког од њих.

Преокрет трозвука: шести акорд и квартерсекстакорд

Било која хармонија, укључујући трозвуке, може се преокренути – то јест, преуређивањем звукова да би се добиле нове врсте акорда. Све конверзије се изводе по истом принципу: нижи звук оригиналног акорда се преноси за октаву више, што резултира другачијим акордом.

Сви трозвуци имају две инверзије: први се зове шести акорд, а други се зове четврти-шести акорд. Шестокорди су означени бројем 6, а кварт-сектори су означени са два броја: 6 и 4.

На пример, хајде да изведемо инверзију главне трозвуке „до-ми-сол“. Нижи звук преносимо „на“ октаву више, остале звукове једноставно преписујемо, остављајући их на њиховим местима. Добили смо шести акорд "ми-сол-до".

Сада ћемо извршити следећи позив, радићемо са шестим акордом који смо добили. Доњи звук „ми” померамо до интервала чисте октаве, а остале звукове једноставно преписујемо. Тако добијамо четврт-секстаккорд од звукова „сол-до-ми“. Ово је био други и последњи.

Ако покушамо да упутимо још једну жалбу, онда ћемо се вратити на оно од чега смо првобитно кренули. То јест, ако померите бас „Г” за октаву више у „сол-до-ми” кварт-секстаккорду, добићете обичан трозвук „до-ми-сол”. Тако смо уверени да трозвук заиста има само две инверзије.

Како одредити интервалне композиције шестих акорда и квартерсекстакорда?

Пошто трозвук има само четири врсте, то значи да ће постојати и шестокорди и кварто-шестини – дур, мол, појачани и смањени. Да бисмо одредили интервалне композиције нових акорда, хајде да их изградимо.

На пример, узмимо трозвуке из звука МИ и одмах изведемо њихову прву и другу инверзију да добијемо шести акорде и кварт-секкорде. Затим ћемо анализирати добијене акорде и видети од којих интервала се састоје.

Дур шести акорд и четвртин шести акорд

Дурски трозвук из МИ, то су звуци МИ, СОЛ-СХАРП и СИ. Дакле, дур шести акорд (Б.6) ће се формирати од звукова Г-ШАРП, СИ и МИ – тим редоследом. И велики кварт-секстаккорд (Б.64) биће састављен од нота СИ, МИ и СОЛ-СХАРП.

Сам по себи, главни трозвук се састоји од две трећине – дура и мола, то већ знамо.

Дур шести акорд се састоји од мале терце (у нашем примеру, то је „сол-схарп си”) и чистог кварта („си-ми” потез).

Акорд дурског квартар-секста почиње савршеном квартом (звуци „си-ми” у основи акорда), којој се затим додаје дурска терца (у примеру – „ми сол-схарп”).

Тако смо добили следеће правило: Б.6 = мала терца + чиста кварта; Б.64 уКСНУМКСд чиста четврта + велика трећина.

Мол шести акорд и четвртин шести акорд

Мали трозвук од МИ се гради према гласовима МИ, СОЛ, СИ (без непотребних случајности). То значи да је молски шести акорд (М.6) ноте СОЛ, СИ, МИ, а молски квартер-секстаккорд (М.64) је СИ, МИ, СОЛ.

Малу трозвуку чине две трећине – мали „Е-сол” и велики „сол-си”.

Мали шести акорд се састоји од дурске терце (звуци сол-си) и чисте кварте (звукови си-ми), док мали кварт-секст, напротив, почиње квартом (у примеру „си- ми“), на коју мала терца (у примеру су то гласови „ми-сол“).

Тако смо сазнали да је: М.6 = велика терца + чиста кварта; М.64 уКСНУМКСд чиста четврта + мала трећина.

Проширени шести акорд и квартерсекстакорд

Проширени трозвук из МИ је акорд МИ, Г-СХАРП, Ц-СХАРП. Шести акорд овог трозвука је Г-СХАРП, Б-СХАРП, МИ, а квартер-секст акорд је Б-СХАРП, МИ, Г-СХАРП. Занимљива карактеристика сва три акорда је да сви звуче као проширени трозвук (само изграђен од различитих звукова).

Проширени трозвук, као што већ знамо, састоји се од две велике терце (у примеру, то су „Е Г-оштро” и „Г-оштро Ц-оштрење”).

Шести акорд појачаног трозвука је дурска терца (у примеру – „Г-шип Ц-дишар”), коме се додаје умањена кварта (у примеру – „Б-оштра Е”).

Квадрант-секстаккорд исте трозвуке је умањена кварта (ми сол-схарп) и велика терца (од сол-схарп до ц-схарп).

Закључак је следећи: СВ.6 = велика терца + редукована четврта; Ув.64 уКСНУМКСд смањена четврта + главна трећина.

Смањен шести акорд и акорд четвртине секса

Редуковани трозвук из звука МИ је сазвучје из нота МИ, СОЛ, СИ-ФЛАТ. Шести акорд овог трозвука је Г, Б-флат и МИ, а његов квартер-секстни акорд је Б-флат, МИ, Г.

Тријада која се разматра је симетрична, састоји се од две мале терце (у нашем случају то су звуци „ми сол“ и „сол си-флат“).

Смањени шести акорд се добија повезивањем мале терце (имамо „Г-флат“) са повећаним квартом (у примеру „Б-флат“).

Смањени квартсектаккорд почиње увећаним квартом (према примеру – „си-флат ми”), коме се придружује мала терца („ми сол”).

Дакле, као резултат, испада ово: Ум.6 у64д мала трећина + повећана четврта; Ум.КСНУМКС = повећана четврта + мања трећина.

Табела интервалних композиција трозвучних акорда

Хајде да сумирамо све податке које имамо о композицијама интервалних акорда у табели. Исту табелу можете преузети за штампање. ОВДЕ и користите га као варалицу на часовима солфеђа или у домаћем задатку док га се чврсто не сећате.

трезвеност	СЕКСТ- ЦХОРДС	КУАРТЗЕКСТ- ЦХОРДС
Мајор	Б.53 = б.3 + м.3	Б.6 = м.3 + х.4	Б.64 у4д део 3 + б.КСНУМКС
МАЛО	М.53 = м.3 + б.3	М.6 = б.3 + п.4	М.64 = део 4 + м.3
ЕНЛАРГЕД	Ув.53 = б.3 + б.3	Ув.6 = б.3 + ум.4	Ув.64 = ум.4 + б.3
СМАЊЕНО	Ум.53 = м.3 + м.3	Ум.6 = м.3 + ув.4	Ум.64 = ув.4 + м.3

Зашто треба да знате од којих интервала се састоји овај или онај акорд? Ово је неопходно како би се лако изградила жељена консонанција из било ког музичког звука.

На пример, саградимо све акорде које смо данас разматрали од звука ПЕ.

• Већ смо изградили велику тријаду од ПЕ, нећемо је даље коментарисати. То су звуци РЕ, Ф-СХАРП, ЛА. Дур шести акорд из РЕ – РЕ, ФА, СИ-ФЛАТ („ре-фа“ је мала терца, а „фа Б-флат“ је чиста кварта). Главни кварт-секстаккорд из исте ноте је РЕ, СОЛ, СИ (чиста кварта „ре-сол“ и дурска терца „сол-си“).
• Мала тријада од РЕ – РЕ, ФА, ЛА. Молни шести акорд из ове ноте је РЕ, Ф-схарп, СИ (дурска терца „ре Ф-схарп” + чиста четврта „Ф-схарп си”). Минорни кварт-секстаккорд из ПЕ – ПЕ, СОЛ, СИ-ФЛАТ (чиста кварта „Д-Сол” + мала терца „Г-флат”).
• Повећана трозвука од РЕ – РЕ, Ф-СХАРП, А-СХАРП. Повећани шести акорд из РЕ – РЕ, Ф-СХАРП, СИ-ФЛАТ (прво дурска терца „ДФ-схарп”, затим смањена кварта „Ф-схарп Б-флат”). Повећани кварт-секстаккорд истог звука – РЕ, Г-бетон, Б-бетон (смањени кварт у основи „Д Г-бетон” и дурска терца изнад њега „Г-бетон Б-бетон”).
• Редукована трозвука од РЕ – РЕ, ФА, А-ФЛАТ. Смањени шести акорд овог звука је РЕ, ФА, СИ („ре-фа“ је мала терца, „фа-си“ је повећана кварта). Смањени акорд четвртине шестине из ПЕ – ПЕ, Г-СХАРП, СИ (повећан кварт у основи „Д-схарп”, а мала терца изнад њега „Г-схарп СИ”).

Све инверзије трозвука имају своју изражајну снагу и широко се користе у музици у разним делима.

Драги пријатељи, овде ћемо зауставити нашу велику лекцију. Ако имате било каквих питања о проблему, напишите их у коментарима на овај чланак. Ако нешто, чини вам се, није баш јасно објашњено, такође слободно изнесите своје мишљење о овом питању. Стално радимо на побољшању квалитета наших материјала.

У наредним бројевима ћемо се више пута враћати на проучавање трозвука. Врло брзо ћете сазнати шта су главне тријаде мода и које важне функције обављају у музици.

На растанку ћемо вам бацити дивну музику. Ова музика, иначе, почиње молским акордом четвртине секса!

Л. ван Бетовен – Месечева соната (шп. Валентина Лиситса)